慘淡的人生，不屈的抗?fàn)?/h1>
2021-09-05 10:04:22徐守鑫
青年文學(xué)家 2021年20期
徐守鑫
西爾維婭·普拉斯和李清照，一個(gè)是受近代文明熏陶的西方女性，一個(gè)是被封建禮教鉗制的東方閨秀，跨越千年的歷史長(zhǎng)河，我們從這兩位女性的詩(shī)詞作品中探尋她們?nèi)宋乃枷胫械拈W耀光芒。
一、詩(shī)歌分析鑒賞
（一）普拉斯的《爸爸》—愛(ài)與枷鎖
普拉斯的《爸爸》寫(xiě)于1958年，她自殺的前幾個(gè)月，在這首詩(shī)中，她多次提及戰(zhàn)爭(zhēng)、鞋子、謀殺等字眼，表達(dá)自己內(nèi)心的絕望和痛恨。“你再也不能，再也不能/這樣做，黑色的鞋子/我像只腳在其中生活了30年/不敢呼吸或打噴嚏”，她形象地將爸爸比作是一雙黑色的鞋子，而自己是一雙腳，鞋子不合腳，卻偏偏要把這雙腳包裹住，讓腳失去了自由，只能在狹小的空間里畸形生長(zhǎng)。她努力地想表現(xiàn)優(yōu)秀以得到父親的認(rèn)可，想掙脫這種束縛和壓抑，然而她的父親不為所動(dòng)，強(qiáng)迫她做自己厭惡的事情，禁錮著她的自由和夢(mèng)想。父親帶給她的專(zhuān)制和壓迫，占據(jù)著她生活中的每一寸空間，黑夜籠罩了她的世界，讓她感到彷徨無(wú)助。在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，她一遍遍地控訴著，一次次地反抗著，卻一次次被殘酷的現(xiàn)實(shí)擊垮。面對(duì)父親一次又一次壓迫，她麻木了，她被迫適應(yīng)著父權(quán)的統(tǒng)治，她漸漸拋棄自己的自由和尊嚴(yán)，變得謙卑和低下，她以沉默而又乖巧的姿態(tài)恭聽(tīng)爸爸的指令和教誨，她努力扮演著聽(tīng)話懂事的女孩去取悅她的父親。她怕他，怕他口里的污言穢語(yǔ)，怕他身上的全副武裝，更怕他冰冷刺人的目光，所有的一切都讓她恐懼驚慌而不知所措。盡管她愛(ài)慕著她的爸爸，但她的爸爸就像一個(gè)暴君。她原以為她已經(jīng)學(xué)會(huì)了順從，學(xué)會(huì)了在父親的專(zhuān)制下做好一個(gè)討他歡心的女兒，但命運(yùn)卻如此捉弄人，爸爸在她八歲時(shí)離開(kāi)了人世，她為此感到崩潰和癲狂，上帝怎么能帶走讓她又愛(ài)又恨的父親呢？父親驟然離去，她感到的不是慶幸放松，而是一種深深的迷茫和悲憤。八年了，那個(gè)她一直視為目標(biāo)、支柱和引路人的爸爸，如今再也給不了她任何指引和命令，那個(gè)她覺(jué)得最具有智慧和魄力的男人永遠(yuǎn)地閉上了他的眼睛。在這樣的迷惘中，她企圖去自殺，去追上她父親的步伐，她想報(bào)復(fù)他，質(zhì)問(wèn)他為什么掌控了她的人生后卻又無(wú)情地離去，讓她這般渾渾噩噩、手足無(wú)措，她想以死來(lái)控訴她內(nèi)心的憤恨與不滿。
當(dāng)她再也感受不到爸爸的存在時(shí)，她渴望找到一個(gè)像爸爸那樣的引路人。“我做了一個(gè)你的模子，一個(gè)黑衣男人長(zhǎng)著一張奮斗者的臉”，她愿意接受這種畸形的拷刑式的愛(ài)，她最終也找到了她以為的模子。她滿心歡愉地享受著這樣的愛(ài)，可現(xiàn)實(shí)卻再一次給了她沉重一擊，這樣的愛(ài)終究是曇花一現(xiàn)。丈夫的背叛對(duì)她而言無(wú)疑是“壓死駱駝的最后一根稻草”，他就像吸血鬼那般榨干了她最后一點(diǎn)希望的血液。最終，她在沉默中爆發(fā)了，她聲嘶力竭地向父親控訴，“你那顆肥油滿滿的黑色心臟里有一個(gè)火刑柱”，這個(gè)火刑柱子讓她從出生起就受到無(wú)情的禁錮，禁錮了她的思維，禁錮著她的自由，成為她此生無(wú)法掙脫的枷鎖。他用這個(gè)火刑柱子讓她日日夜夜忍受著焚寂。30多年像大理石一樣沉重的生活里，她不敢呼吸，不敢打噴嚏，不敢說(shuō)話，將自己裝進(jìn)一個(gè)套子里，連反抗父親的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，而此刻她終于找到了一個(gè)報(bào)復(fù)父親的最好的方式，用自殺這種壯烈而又決絕的行為，將她所經(jīng)受的痛苦和絕望千百倍地呈現(xiàn)出來(lái)。
（二）李清照的《聲聲慢》—聲聲凄苦
而細(xì)細(xì)品味李清照的《聲聲慢》，我們又可以感受到另一種波折經(jīng)歷的無(wú)奈和慨嘆。
秋日的清晨，太陽(yáng)已經(jīng)升起，大地仿佛已經(jīng)回暖，但一陣蕭瑟的寒風(fēng)吹過(guò)，剛剛回升的暖意轉(zhuǎn)瞬就被寒冷刺骨所取代，這又何嘗不是詩(shī)人自己人生際遇的一種寫(xiě)照呢？當(dāng)她與丈夫相濡以沫，以為歲月靜好的時(shí)候，金人的鐵蹄卻踏破了北宋的河山，仿佛一夕之間，她就不得不從溫暖的春天進(jìn)入了冰冷的寒冬，一切是那么突然和殘酷。當(dāng)她與丈夫趙明誠(chéng)幾經(jīng)流離之后，終于重新尋得新的安身立命之所，她以為苦難的歲月也大抵如此了，可世事難料，她的丈夫卻在赴任途中因病而去，這對(duì)她而言，無(wú)疑是致命的一擊。好一個(gè)乍暖還寒，卻讓她最難將息。然而人生從來(lái)都是無(wú)常多變的，她獨(dú)自一人攜帶亡夫遺物四處奔波，輾轉(zhuǎn)流離，卻遭遇盜匪洗劫，然而這樣的處境卻并不是最糟的，后來(lái)她終于厭倦了這樣漂泊不定的日子，好不容易想重新安定下來(lái)，卻又遇到騙財(cái)騙色的張汝舟，這一次她是徹底絕望了。“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！”李清照一生都癡迷于飲酒，然而現(xiàn)實(shí)的苦痛又豈是區(qū)區(qū)幾碗淡酒就能撫慰的？“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”抬頭看到往南飛的大雁，不禁潸然淚下，離開(kāi)北地已是數(shù)十年，此時(shí)早已物是人非。大雁啊，你可知，她與你同樣來(lái)自北方，你每年天暖的時(shí)候還可以飛回北方，而她卻再也回不去了，她的人生里再也沒(méi)有溫暖的日子了。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”她年輕時(shí)便極為喜愛(ài)菊花，還常常以菊花自比，想到從前她以“人比黃花瘦”來(lái)抒發(fā)自己和丈夫趙明誠(chéng)悲秋傷別后的寂寞與相思情懷。想來(lái)那時(shí)的她怎么也想不到，日后的生活會(huì)是如此凄涼悲愴。庭院里的菊花在秋風(fēng)的摧殘下，飄零了一地，她目光所及之處皆呈現(xiàn)出一片凄冷景象。她的命運(yùn)與這凄敗的菊花何其相似，憔悴不堪，在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中艱難度日，而今再也無(wú)人相伴，所有的美好都隨著歲月的流逝而消失殆盡。獨(dú)自一人站在窗前，默默地從天亮等到天黑，可這黑夜來(lái)得太快也太迅猛了，這樣的黑夜是如此漫長(zhǎng)，如此孤寂，如此讓人心生悲涼。暮色已漸漸降臨，秋雨夾雜著寒風(fēng)而落。窗前的梧桐樹(shù)在這凄風(fēng)冷雨中似乎顯得更加孤寂，雨水點(diǎn)點(diǎn)滴滴地從葉尖流下，而她形單影只地倚在窗前，只能與這梧桐為伴，共度這凄冷的深秋。或許正如俗語(yǔ)所說(shuō)“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”，她的美好時(shí)光，總是那么短暫，余生剩下的只有清苦。“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”區(qū)區(qū)一個(gè)愁字，無(wú)法疏解她內(nèi)心的煩悶痛苦，唯有寄情詩(shī)歌來(lái)宣泄她對(duì)命蹇時(shí)乖的感嘆，對(duì)凄苦現(xiàn)實(shí)的痛恨。
二、詩(shī)歌主旨比較探究 —重重壓迫下的逆行者
西爾維婭·普拉斯的《爸爸》一詩(shī)中，“爸爸”象征著整個(gè)男性社會(huì)，從出生以來(lái)，她就受到父親對(duì)于她的無(wú)處不在的壓迫。當(dāng)她開(kāi)始意識(shí)到這個(gè)世界對(duì)女性的壓迫時(shí)，她仿佛已經(jīng)深陷沼澤中無(wú)法自拔。在她的早期生活中，因?yàn)槟行缘闹鲗?dǎo)意識(shí)讓她對(duì)父親產(chǎn)生了近乎病態(tài)的依戀，而這種又愛(ài)又恨的情感最終使她身為一位女性完整的人格變得支離破碎。父親的突然逝世對(duì)她而言是一次重大的打擊，在她看來(lái)，父親的離開(kāi)并不只是身體的消失，而好像是她靈魂中的某種東西也隨之消失了，在她的內(nèi)心深處留下了一個(gè)深深的洞。“死亡是一門(mén)藝術(shù)，和其他事情一樣，我尤擅此道”，普拉斯渴望以自殺獲得重生，她厭惡現(xiàn)實(shí)中的束縛，她焦慮，她彷徨，她的心靈已經(jīng)被這個(gè)男權(quán)的世界擠壓到扭曲變形。她渴望用死亡這種最直接最深刻的方式去反抗壓迫、解放自我。反觀李清照，在宋朝封建社會(huì)的歷史背景下，在男權(quán)社會(huì)鼎盛暢行的時(shí)代里，卻表現(xiàn)出大無(wú)畏的勇氣。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)衣冠禽獸張汝舟竟然是為了貪圖她的文物才和她結(jié)婚的真相后，她冒著身陷囹圄的危險(xiǎn)，勇敢地將張汝舟科場(chǎng)作弊博取功名的丑事揭露出來(lái)，將張汝舟告到發(fā)配邊疆。在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有女子主動(dòng)與男子離婚的先例，但她寧愿身受牢獄之苦，也要解除與張汝舟的婚姻。從她的《聲聲慢》中，我們也可以感受到她對(duì)這段艱難歲月的無(wú)限感慨，可她未曾后悔過(guò)。人生際遇的跌宕起伏，家國(guó)河山的風(fēng)雨飄搖，垂暮之年的愁云慘淡，所有的一切都在這一聲聲的血淚傾訴中。
三、結(jié)語(yǔ)
普拉斯和李清照，兩個(gè)歷經(jīng)磨難與滄桑的女人，前者一生都活在父親的陰影下抑郁成疾，后者半生穩(wěn)定安康半生風(fēng)雨飄搖。她們都有過(guò)刻骨銘心的愛(ài)情卻都得不到圓滿，她們或遭背棄，或受鄙夷，但她們始終有著反抗的個(gè)性，最終在沉默中爆發(fā)，直擊黑暗的現(xiàn)實(shí)！
基金項(xiàng)目：2019年安徽省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（201910369343）;2020年度教育部首批國(guó)家級(jí)線下一流課程《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（804）;2020年度安徽省線下一流課程《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（35）;2020年度安徽省教學(xué)示范課《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（974）;2019年商務(wù)英語(yǔ)口語(yǔ)大規(guī)模在線開(kāi)放課程（MOOC）示范項(xiàng)目（2019mooc486）。
徐守鑫
西爾維婭·普拉斯和李清照，一個(gè)是受近代文明熏陶的西方女性，一個(gè)是被封建禮教鉗制的東方閨秀，跨越千年的歷史長(zhǎng)河，我們從這兩位女性的詩(shī)詞作品中探尋她們?nèi)宋乃枷胫械拈W耀光芒。
一、詩(shī)歌分析鑒賞
（一）普拉斯的《爸爸》—愛(ài)與枷鎖
普拉斯的《爸爸》寫(xiě)于1958年，她自殺的前幾個(gè)月，在這首詩(shī)中，她多次提及戰(zhàn)爭(zhēng)、鞋子、謀殺等字眼，表達(dá)自己內(nèi)心的絕望和痛恨。“你再也不能，再也不能/這樣做，黑色的鞋子/我像只腳在其中生活了30年/不敢呼吸或打噴嚏”，她形象地將爸爸比作是一雙黑色的鞋子，而自己是一雙腳，鞋子不合腳，卻偏偏要把這雙腳包裹住，讓腳失去了自由，只能在狹小的空間里畸形生長(zhǎng)。她努力地想表現(xiàn)優(yōu)秀以得到父親的認(rèn)可，想掙脫這種束縛和壓抑，然而她的父親不為所動(dòng)，強(qiáng)迫她做自己厭惡的事情，禁錮著她的自由和夢(mèng)想。父親帶給她的專(zhuān)制和壓迫，占據(jù)著她生活中的每一寸空間，黑夜籠罩了她的世界，讓她感到彷徨無(wú)助。在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，她一遍遍地控訴著，一次次地反抗著，卻一次次被殘酷的現(xiàn)實(shí)擊垮。面對(duì)父親一次又一次壓迫，她麻木了，她被迫適應(yīng)著父權(quán)的統(tǒng)治，她漸漸拋棄自己的自由和尊嚴(yán)，變得謙卑和低下，她以沉默而又乖巧的姿態(tài)恭聽(tīng)爸爸的指令和教誨，她努力扮演著聽(tīng)話懂事的女孩去取悅她的父親。她怕他，怕他口里的污言穢語(yǔ)，怕他身上的全副武裝，更怕他冰冷刺人的目光，所有的一切都讓她恐懼驚慌而不知所措。盡管她愛(ài)慕著她的爸爸，但她的爸爸就像一個(gè)暴君。她原以為她已經(jīng)學(xué)會(huì)了順從，學(xué)會(huì)了在父親的專(zhuān)制下做好一個(gè)討他歡心的女兒，但命運(yùn)卻如此捉弄人，爸爸在她八歲時(shí)離開(kāi)了人世，她為此感到崩潰和癲狂，上帝怎么能帶走讓她又愛(ài)又恨的父親呢？父親驟然離去，她感到的不是慶幸放松，而是一種深深的迷茫和悲憤。八年了，那個(gè)她一直視為目標(biāo)、支柱和引路人的爸爸，如今再也給不了她任何指引和命令，那個(gè)她覺(jué)得最具有智慧和魄力的男人永遠(yuǎn)地閉上了他的眼睛。在這樣的迷惘中，她企圖去自殺，去追上她父親的步伐，她想報(bào)復(fù)他，質(zhì)問(wèn)他為什么掌控了她的人生后卻又無(wú)情地離去，讓她這般渾渾噩噩、手足無(wú)措，她想以死來(lái)控訴她內(nèi)心的憤恨與不滿。
當(dāng)她再也感受不到爸爸的存在時(shí)，她渴望找到一個(gè)像爸爸那樣的引路人。“我做了一個(gè)你的模子，一個(gè)黑衣男人長(zhǎng)著一張奮斗者的臉”，她愿意接受這種畸形的拷刑式的愛(ài)，她最終也找到了她以為的模子。她滿心歡愉地享受著這樣的愛(ài)，可現(xiàn)實(shí)卻再一次給了她沉重一擊，這樣的愛(ài)終究是曇花一現(xiàn)。丈夫的背叛對(duì)她而言無(wú)疑是“壓死駱駝的最后一根稻草”，他就像吸血鬼那般榨干了她最后一點(diǎn)希望的血液。最終，她在沉默中爆發(fā)了，她聲嘶力竭地向父親控訴，“你那顆肥油滿滿的黑色心臟里有一個(gè)火刑柱”，這個(gè)火刑柱子讓她從出生起就受到無(wú)情的禁錮，禁錮了她的思維，禁錮著她的自由，成為她此生無(wú)法掙脫的枷鎖。他用這個(gè)火刑柱子讓她日日夜夜忍受著焚寂。30多年像大理石一樣沉重的生活里，她不敢呼吸，不敢打噴嚏，不敢說(shuō)話，將自己裝進(jìn)一個(gè)套子里，連反抗父親的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，而此刻她終于找到了一個(gè)報(bào)復(fù)父親的最好的方式，用自殺這種壯烈而又決絕的行為，將她所經(jīng)受的痛苦和絕望千百倍地呈現(xiàn)出來(lái)。
（二）李清照的《聲聲慢》—聲聲凄苦
而細(xì)細(xì)品味李清照的《聲聲慢》，我們又可以感受到另一種波折經(jīng)歷的無(wú)奈和慨嘆。
秋日的清晨，太陽(yáng)已經(jīng)升起，大地仿佛已經(jīng)回暖，但一陣蕭瑟的寒風(fēng)吹過(guò)，剛剛回升的暖意轉(zhuǎn)瞬就被寒冷刺骨所取代，這又何嘗不是詩(shī)人自己人生際遇的一種寫(xiě)照呢？當(dāng)她與丈夫相濡以沫，以為歲月靜好的時(shí)候，金人的鐵蹄卻踏破了北宋的河山，仿佛一夕之間，她就不得不從溫暖的春天進(jìn)入了冰冷的寒冬，一切是那么突然和殘酷。當(dāng)她與丈夫趙明誠(chéng)幾經(jīng)流離之后，終于重新尋得新的安身立命之所，她以為苦難的歲月也大抵如此了，可世事難料，她的丈夫卻在赴任途中因病而去，這對(duì)她而言，無(wú)疑是致命的一擊。好一個(gè)乍暖還寒，卻讓她最難將息。然而人生從來(lái)都是無(wú)常多變的，她獨(dú)自一人攜帶亡夫遺物四處奔波，輾轉(zhuǎn)流離，卻遭遇盜匪洗劫，然而這樣的處境卻并不是最糟的，后來(lái)她終于厭倦了這樣漂泊不定的日子，好不容易想重新安定下來(lái)，卻又遇到騙財(cái)騙色的張汝舟，這一次她是徹底絕望了。“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！”李清照一生都癡迷于飲酒，然而現(xiàn)實(shí)的苦痛又豈是區(qū)區(qū)幾碗淡酒就能撫慰的？“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”抬頭看到往南飛的大雁，不禁潸然淚下，離開(kāi)北地已是數(shù)十年，此時(shí)早已物是人非。大雁啊，你可知，她與你同樣來(lái)自北方，你每年天暖的時(shí)候還可以飛回北方，而她卻再也回不去了，她的人生里再也沒(méi)有溫暖的日子了。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”她年輕時(shí)便極為喜愛(ài)菊花，還常常以菊花自比，想到從前她以“人比黃花瘦”來(lái)抒發(fā)自己和丈夫趙明誠(chéng)悲秋傷別后的寂寞與相思情懷。想來(lái)那時(shí)的她怎么也想不到，日后的生活會(huì)是如此凄涼悲愴。庭院里的菊花在秋風(fēng)的摧殘下，飄零了一地，她目光所及之處皆呈現(xiàn)出一片凄冷景象。她的命運(yùn)與這凄敗的菊花何其相似，憔悴不堪，在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中艱難度日，而今再也無(wú)人相伴，所有的美好都隨著歲月的流逝而消失殆盡。獨(dú)自一人站在窗前，默默地從天亮等到天黑，可這黑夜來(lái)得太快也太迅猛了，這樣的黑夜是如此漫長(zhǎng)，如此孤寂，如此讓人心生悲涼。暮色已漸漸降臨，秋雨夾雜著寒風(fēng)而落。窗前的梧桐樹(shù)在這凄風(fēng)冷雨中似乎顯得更加孤寂，雨水點(diǎn)點(diǎn)滴滴地從葉尖流下，而她形單影只地倚在窗前，只能與這梧桐為伴，共度這凄冷的深秋。或許正如俗語(yǔ)所說(shuō)“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”，她的美好時(shí)光，總是那么短暫，余生剩下的只有清苦。“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”區(qū)區(qū)一個(gè)愁字，無(wú)法疏解她內(nèi)心的煩悶痛苦，唯有寄情詩(shī)歌來(lái)宣泄她對(duì)命蹇時(shí)乖的感嘆，對(duì)凄苦現(xiàn)實(shí)的痛恨。
二、詩(shī)歌主旨比較探究 —重重壓迫下的逆行者
西爾維婭·普拉斯的《爸爸》一詩(shī)中，“爸爸”象征著整個(gè)男性社會(huì)，從出生以來(lái)，她就受到父親對(duì)于她的無(wú)處不在的壓迫。當(dāng)她開(kāi)始意識(shí)到這個(gè)世界對(duì)女性的壓迫時(shí)，她仿佛已經(jīng)深陷沼澤中無(wú)法自拔。在她的早期生活中，因?yàn)槟行缘闹鲗?dǎo)意識(shí)讓她對(duì)父親產(chǎn)生了近乎病態(tài)的依戀，而這種又愛(ài)又恨的情感最終使她身為一位女性完整的人格變得支離破碎。父親的突然逝世對(duì)她而言是一次重大的打擊，在她看來(lái)，父親的離開(kāi)并不只是身體的消失，而好像是她靈魂中的某種東西也隨之消失了，在她的內(nèi)心深處留下了一個(gè)深深的洞。“死亡是一門(mén)藝術(shù)，和其他事情一樣，我尤擅此道”，普拉斯渴望以自殺獲得重生，她厭惡現(xiàn)實(shí)中的束縛，她焦慮，她彷徨，她的心靈已經(jīng)被這個(gè)男權(quán)的世界擠壓到扭曲變形。她渴望用死亡這種最直接最深刻的方式去反抗壓迫、解放自我。反觀李清照，在宋朝封建社會(huì)的歷史背景下，在男權(quán)社會(huì)鼎盛暢行的時(shí)代里，卻表現(xiàn)出大無(wú)畏的勇氣。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)衣冠禽獸張汝舟竟然是為了貪圖她的文物才和她結(jié)婚的真相后，她冒著身陷囹圄的危險(xiǎn)，勇敢地將張汝舟科場(chǎng)作弊博取功名的丑事揭露出來(lái)，將張汝舟告到發(fā)配邊疆。在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有女子主動(dòng)與男子離婚的先例，但她寧愿身受牢獄之苦，也要解除與張汝舟的婚姻。從她的《聲聲慢》中，我們也可以感受到她對(duì)這段艱難歲月的無(wú)限感慨，可她未曾后悔過(guò)。人生際遇的跌宕起伏，家國(guó)河山的風(fēng)雨飄搖，垂暮之年的愁云慘淡，所有的一切都在這一聲聲的血淚傾訴中。
三、結(jié)語(yǔ)
普拉斯和李清照，兩個(gè)歷經(jīng)磨難與滄桑的女人，前者一生都活在父親的陰影下抑郁成疾，后者半生穩(wěn)定安康半生風(fēng)雨飄搖。她們都有過(guò)刻骨銘心的愛(ài)情卻都得不到圓滿，她們或遭背棄，或受鄙夷，但她們始終有著反抗的個(gè)性，最終在沉默中爆發(fā)，直擊黑暗的現(xiàn)實(shí)！
基金項(xiàng)目：2019年安徽省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（201910369343）;2020年度教育部首批國(guó)家級(jí)線下一流課程《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（804）;2020年度安徽省線下一流課程《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（35）;2020年度安徽省教學(xué)示范課《英語(yǔ)詩(shī)歌欣賞》（974）;2019年商務(wù)英語(yǔ)口語(yǔ)大規(guī)模在線開(kāi)放課程（MOOC）示范項(xiàng)目（2019mooc486）。
