淺析馬克·李維作品中的愛情

韓海燕 王順杰

法國作家馬克·李維一度成為法國年度最暢銷小說家。馬克·李維的作品大都是歌頌人性的美好，愛情是他的作品中的一個重要主題。作品中的愛情體現出了溫情的一面，這與作者的經歷、愛情觀以及親情觀有著密切的關系。

作者在作品中描寫了各種不同類型的愛情，作品的主人公也具有不同的性格，但是這些作品所體現出來的愛情都是溫情的。

一、孤獨式愛情

馬克·李維的作品中描寫了很多種愛情，其中有一種是孤獨式愛情。在作品《假如這是真的》中，勞倫因車禍而變成植物人，但她的靈魂可以自由行走。在阿瑟出現之前，勞倫是孤獨的，因為沒有人能看見她。但是阿瑟能看見勞倫，他和勞倫分享秘密與苦衷，他們兩人相愛，這使勞倫不再孤獨。馬克·李維創作這部作品是想告訴兒子，只要還有一個人關心自己，那么自己就不會感到孤獨。

《偷影子的人》中的愛情也屬于孤獨式的愛情，克蕾兒是一個聾啞人，在她遇到“我”之前沒有人知道她在想什么。“我”通過克蕾兒的影子了解了她的一切，并可以和克蕾兒交流，因此在遇到“我”之后，克蕾兒不再孤獨。“我”與克蕾兒之間純真的初戀也是作品中最治愈人心的地方。

《伊斯坦布爾假期》中，阿麗斯被算命人告知要去伊斯坦布爾尋找自己的真愛，于是，阿麗斯和鄰居戴德利踏上了去往伊斯坦布爾的旅途。阿麗斯和戴德利在生活中都是孤獨的，他們沒有朋友，經常找對方傾訴。在去往伊斯坦布爾的途中，兩個孤獨的人逐漸發展成戀人。作品中沒有生與死的情節，純真的愛情是這部作品最大的特點，阿麗斯和戴德利的性格和很多普通人一樣，讀者在看到這兩個人的時候會有共鳴，作者筆下的愛情也帶給讀者心靈的慰藉。

馬克·李維認為，隨著人們從鄉村來到城市，城市規模變得越來越大，社交網絡看似拉近了人與人之間的距離，但人們卻越來越孤獨。即使一個人在社交網絡上有很多朋友，但他不一定不孤獨。

作品《她和他》中，明星米婭的家庭并不幸福，作家保羅與女友感情不和。對于米婭和保羅來說，兩人在感情上都是孤獨的。他們偶然相識于社交網絡，后來發展成了戀人。

現代心理學從人的理性狀態層面來闡釋孤獨，它強調孤獨是個人對人際關系缺失所產生的一種負面感受，是個人對交往的渴望與實際水平產生差距時而引起的一種主觀心理感受或體驗，常伴有寂寞、孤立、無助、郁悶等不良情緒反應和難耐的精神空落感。從這個角度來說，馬克·李維筆下的勞倫、克蕾兒等人物都是孤獨的，勞倫成為植物人后，沒有人能看見她的靈魂;克蕾兒是一個聾啞人，沒有人能讀懂她的內心。

在這類孤獨式愛情作品中，主人公都在生活中或情感上處于一種孤獨的狀態，這種狀態也是許多現代人的狀態。現代社會，人們的物質生活條件得到了極大的滿足，但內心的孤獨感卻越來越強烈。因為科技的發展，人類已經超越了自然界中的其他物種，逐漸與自然分離。在這種情況下，一方面，人類無法真正擺脫自然而獨立存在，另一方面，人類又無法重新回到自然中去，如此一來，人們的內心會產生孤獨感，并且這種孤獨感會隨著現代化進程的加快而逐漸加深。

人們在社會中，孤獨感表現得更為突出。心理學家埃里希·弗洛姆認為，在現代社會，人們逐漸認識到了自己的價值，每個人都根據自己的價值去換取更高的利潤。雖然每個人都在努力同別人接近，但是人們的內心都是孤獨的，并充滿了不安全感、恐懼感和負罪感。這時，人們開始喪失自我，并希望能擺脫這種狀況，得到自由。

弗洛姆在《逃避自由》一書中寫道：“現代社會中的個人在擺脫曾一度賦予其生命以意義和安全的所有紐帶，獲得自由后，由于個體化進程所依賴的經濟、社會和政治條件沒能為個體化實現提供基礎而陷入的無能力及孤立的不安全狀態。”弗洛姆認為這種狀態下的自由是消極的自由，是人們無法忍受的，是孤獨的。

弗洛姆認為一個人陷入孤獨時會產生焦慮、恐懼、羞愧和負罪等一系列感受，因此，人們會尋找方法擺脫孤獨。在人類擺脫孤獨的過程中，成熟的愛情是讓人擺脫孤獨最有效的途徑。愛情能產生一種積極的力量，這種力量可以沖破任何的高墻或樊籬，使人與人心心相印;愛情還可以使人克服孤獨和分離感，但在結合的同時又保持著對自己尊嚴的忠誠和自身價值的肯定。這種成熟的愛是人們在積極情緒下支配的行為，斯賓諾莎認為，如果一個人是在積極的情緒支配下行動，他就是自由的，是情緒的主人。因此，弗洛姆提出的成熟的愛情應具備關心、責任、尊重和了解等幾個要素。

馬克·李維在刻畫這種孤獨感的同時也在尋找治愈孤獨的方法，于是，阿瑟和保羅等人物的出現讓讀者看到了愛情。勞倫與阿瑟、“我”與克蕾兒、阿麗斯與戴德利、米婭與保羅之間的愛情讓他們擺脫孤獨，并且愛情沒有讓他們失去自由，這樣的愛是成熟的愛。作者通過愛情來治愈讀者內心的孤獨感，愛情的出現也讓作品中的人物擺脫孤獨，作者向讀者傳達了愛情能讓人擺脫孤獨的觀念，讓人們意識到愛情的力量。

二、冒險式愛情

馬克·李維筆下的另一種愛情是冒險式的愛情。《七日永恒》中的天使佐菲婭和魔鬼呂卡代表的是完全對立的兩方，但他們卻在互相決斗的七天時間里相愛了，這種冒險式愛情是完全出人意料的。

《在另一種生命里》的主人公喬納森與克拉拉跨越生死的愛情本身也屬于一種冒險。在克拉拉被下毒即將離去的時候，喬納森也隨她而去，人們感嘆他們命運的同時，也看到了兩人為了愛情而犧牲自我的勇氣。

《倒懸的地平線》中，霍普即將離開人世的時候，喬西把霍普的大腦記憶轉存入另一個軀體之后，他自殺了。雖然他們最后在另一個軀體里得到了重生，但這樣為愛付出的勇氣實屬少見。

《第一日》和《第一夜》中的阿德里安和凱拉在尋找真相的路途上幾次險些喪命，在這場冒險中，兩人的愛情始終是堅定不移的。

喬納森與克拉拉、霍普和喬西、阿德里安和凱拉，他們都經歷了生與死的考驗，但他們在這樣的考驗面前表現出的并不是恐懼，而是勇敢。他們在困難面前表現得毫不畏懼，其中一個原因就是愛情的力量。

在冒險式的愛情中，馬克·李維塑造的人物在困難面前都表現出了為愛而犧牲自我的勇氣。一方面，作者希望讓讀者看到純真的愛情;另一方面，冒險式愛情也鼓勵更多的讀者勇敢去愛。

三、結語

無論是孤獨式愛情，還是冒險式愛情，都屬于美好溫暖的愛情。孤獨式愛情讓人們看到愛是擺脫孤獨的有效方式，冒險式愛情讓人們克服內心的恐懼，勇敢追求愛情。

馬克·李維筆下的愛情有一部分和現實世界有一定的差異，作者借用文學作品來描繪自己心中理想的愛情，作者通過構建這樣的愛情讓讀者產生共鳴，不僅是為了以此來治愈人們受傷的心靈，更是為了喚醒更多的人來構建一個溫情美好的世界。

（遵義師范學院人文與傳媒學院）