大理（外七首）

下關的風

只為吹開上關花

從不會說久別重逢

上關的花

在蝴蝶泉邊期盼

世間最尋常不過的因果

洱海的月

照進高原深處的幽暗

溫柔了破碎的夢

蒼山的雪

堆積出一種宿命

在最高處亙古不變

我們漫步在花林

我們漫步在花林

只關注陽光或是花開

跨過一重又一重的時間

是否應該忘了自己

夢中流淌的洱海藍

絕對的靜

恰如我對一切陌生人的想象

離天空很近

再也走不出一個世界

而不止內心的浮動

促使我沉進時光的湖底

那里什么也沒有

卻是我從未放棄尋找的眸外之境

寫在四月

花謝，終有時

留戀只熬制出落寞

窗外的云在天邊散去

四月的你

也總是匆匆

近了，又在沉默中走遠

在消逝中反復出現

獨留一點清醒

撒在四月天

悄無聲息

過漾濞

在阿尼么橋

高過山頂的風車轉出塵世

隱居深山的老者在打撈

那些沉淪的靈魂

并不止一條路

卻繞了太久

風過江時

一整個夏天就來了

熱浪翻卷過往

卻早該忘記

路在延伸

風的柔軟使我昏厥

可我不愿再困惑

朋? 友

我們契合時

你已與我的內心愈發迢遠

大雨將至

晚風吹疼了蒼山

你從不肯多說一句

前路漫漫

我疑心道了珍重

還會有迂回

在傍晚

多情的人不免迷戀秋時的云

和關心天空的陰晴

并在雨的來臨前，醞釀著眼淚

雷鳴、落葉、風卷

從蒼山趨近

朦朧中，暮色也漸濃

我找尋著自己的影子

她正在困囿于某種選擇

以至于，月光爬上額頭也全然不覺

那是新生的紋痕

不能掙脫時間的流逝

成為我痛楚的一部分留存

大理的冬

如同狂野的獸，下關的風吹向上關

促使著花遵循宿命，憂悒地凋零

我不必再埋葬它們，人們踏著它們瘦弱的骨

頭

逃離而去。我始終不明白永恒的含義

這樣的季節，竟有個女孩說

她想站在山頂摘下一朵云。可那只有層積

的雪

蒼山看似不遠，洱海看似靜凝

整個城市里，我想回到母親的身邊

攏一塘火，在閃爍的光中看清她的面龐

這或許是我離鄉以后，最誠摯且溫暖的愿望

攀枝花

醞釀了整個冬天

綻放時

只要一樹時光

驚嘆

一樹花開的熱烈

可抵世間荒蕪

下關風，猛烈吹著

夢里又開出一些花兒

當盛放或是凋謝都失去意義

這里已只剩薄涼

那些憂傷

就讓它隨風飄散

沉入江底或是落在山坡

不再回眸

花開花謝只是尋常

我卻等了一年

江畔，風有風的方向

我有我的執著

各自遠走

編輯手記：

白族著名詩人曉雪的《百鳥朝鳳》是一首取材于白族民間傳說故事的敘事詩。故事構思精巧，情節環環相扣、引人入勝，歌頌了白族青年男女對愛情的堅貞不屈和美好追求，以及對封建舊勢力的反抗精神，富有神話色彩。詩人的敘述語調平靜自然，語言質樸真摯，充滿內在張力。

閆建斌的詩歌一如既往地清新純凈、樸素溫情，寫村莊、土地、作物、親情……寫生命中那些容易被忽略甚至丟失的記憶片段。他對村莊懷有一種矛盾而復雜的情感：“村莊，一座充滿歡聲笑語的宮殿/很多時候，我是一個無家可歸的孩子。”村莊是詩人成長和生活的地方，盛開著他的喜怒哀樂，但村莊的閉塞也帶來了貧困和思想觀念的差異，桎梏著實現夢想的種種可能……但因為血脈、責任與熱愛，詩人并未放棄堅守這片土地：“無論生與死/就像禾苗固守在屬于它們的位置。”他對未來仍充滿希望：“一粒種子的春天是我的春天”“能夠看見種子萌芽的人是幸福的”……反復出現的意象“種子”，承載著作者的理想和信念，它會穿破群山的阻礙，飛向他想去的任何地方。

在羅瓊的組詩里時常可見人與自然相互交融的痕跡，將自然意象與人的生活軌跡交織，創造出一種充滿生命律動的詩境。《大地之吻》里詩人化作一頭牛，以牛的口吻敘述對大地的熱愛和對萬物的感知;《推窗》里“我看見一朵花蕊落在一個男人的頭上”的細節描寫刻畫出人與自然萬物和諧共生的生動場面;即便是《與蟲語》里啃噬詩人書本的蠹蟲，也是陪伴詩人度過難眠之夜的靈感之神;《大地之吻》和《推窗》都出現的“苦楝樹”意象，苦楝諧音“苦戀”，暗示著詩人對大地的深情眷戀和對冬季萬物凋零的淡淡哀愁，以及對春天的無限期盼。

字加華的《以詩的名義抵達故鄉》是一組睹物思人、觸景生情的抒情詩，由眼前之物聯想到已逝的親人。在對親人的回憶中，詩人抓住重點、突出細節，以有限的描寫和敘述訴說無限的思念之情。《老屋》將老屋比作老人，墻體與皮膚、屋架與骨架、咽氣與咽下炊煙等，本體與喻體一一對應，比喻精巧妥帖、新穎別致。以老屋的口吻擬人化地展開抒情，充滿代入感、親歷感，情感動人細膩， 表達對過去時光的懷念和對家的渴望。

楊海波在大理的風花雪月里，醞釀著詩意，下關風、上關花、蒼山雪、洱海月，溫柔而凜冽，書寫著女孩的細膩心事：在微藍波光里修筑心境，在搖曳燈火里思念親人，在雷鳴風卷里學會成長，在喧囂風聲里堅定執著……