原著四合一 《終極筆記》總編劇細說“盜筆”IP影視化改編

杜邁南

作為IP改編的一座天然富礦，盜墓題材小說《盜墓筆記》系列近來又有新劇與觀眾見面。探險題材網絡劇《終極筆記》根據南派三叔“盜筆”系列《蛇沼鬼城》《謎海歸巢》《陰山古樓》《邛籠石影》原著四合一改編而成。青春探險故事、緊湊的懸疑劇情，該劇自上線以來熱度攀升，口碑迅速發酵，在“對原著真實還原”與“細節生動”方面收獲觀眾點贊。《終極筆記》總編劇田良良近日接受《綜藝報》專訪，一一介紹該劇在原著影視化改編過程中的幕后細節。

廣泛調研 細致打磨劇本

《終極筆記》講述“云頂天宮”事件之后，吳邪意外收到兩盤奇怪的錄像帶，為了揭開青銅門背后的“終極”謎團和九門背負的沉重命運，他與張起靈、王胖子相助相伴，踏上探尋蛇沼鬼城、謎海歸巢、陰山古樓、邛籠石影的冒險旅程。36集的《終極筆記》高度濃縮原著中的四卷內容。

田良良介紹，《終極筆記》的編劇團隊均為原著小說的“終極”愛好者，熟知劇情細節、角色人物。團隊前后花費近兩年時間打磨劇本，在劇本大綱創作階段進行了大規模的市場調研，“面向原著粉和普通觀眾，團隊在貼吧、書粉群等平臺發放不同的調查問卷。”比如面向原著粉征集“最渴望被還原的名場面”“最看重的人物關系”等。調查問卷設計不局限于劇本創作層面，靈河文化作為該劇制作方，從拍攝制作實際訴求出發，調動各部門設置不同方向的問題。

編劇團隊結合調研結果，精簡提煉原著內容，進行影視化調整，再現原著中“泥沼遇蛇”“張起靈再度失憶”“大鬧新月飯店”“潛入張家古樓”等經典名場面。

注重細節 追求氣質還原

在田良良看來，“所謂還原，并非照著原著一個鏡頭一個鏡頭地‘摳書照搬，小說本身也沒有這樣的基礎，原著中很多描寫缺乏戲劇沖突。還原其實更多是要求氣質一致，而這種氣質是由細節決定的。”

因此除了大的情節走向，原著中一些細節和梗也被忠實還原。例如快遞單號的數字、屢次出現的小靈通、王盟玩的掃雷、小哥的小雞內褲等等。

細節不僅決定成敗，更考驗編劇團隊的創作功底。田良良認為，影視改編是一項創造性的工作，由小說到劇集氛圍的呈現和價值的引領，應該是一個不斷提升、強化的過程。“小說和影視劇的表現方式不同，將文字內容變成畫面時，有些要用情節去還原，有些需要利用道具或者背景去還原，劇情呈現才更合理。”例如在交代前情和背景的部分，劇集并未花費過多情節鋪墊，而是采用動畫形式表達。

“冒險”改編 ?加入“黑花線”

除了“鐵三角”，新設置的黑眼鏡（劉宇寧 飾）和解雨臣（劉昱晗 飾）這組人物關系，也令不少觀眾驚喜。“加入‘黑花這條線其實風險很大，因為原著中黑子和小花并未見面，這條線如果加得不巧妙、不合理，很可能既不討原著粉喜歡，對普通觀眾而言也有點莫名奇妙。”為了讓劇集更具層次感、人物關系更加豐滿，編劇團隊考慮再三，還是增加了“黑花線”。“與其像之前幾部一樣加入新角色，還不如把原有角色運用好。‘黑花線更多是以歡樂的狀態出現在作品中，能起到調節劇集整體氛圍的作用。”幸運的是，觀眾對此給予了積極反饋，“事實證明，團隊準確把握原著氣質，大家很樂意看到這組人物關系。”

對于影視化過程中原著改編尺度的把握，田良良認為，無論是創作還是制作方面，首先需要確定統一的氣質和調性，不能脫離原著氣質進行創新，應在劇集風格氣質與原著一致的前提下，將改編過程中遇到的問題，運用編劇原理進行探索開發。此外，主要人物角色的性格不宜進行大幅度調整，“只要這幾個大方向確定了，其他方面的一些創新和改編，觀眾的包容度很強。”

《終極筆記》目前在愛奇藝播出過半，田良良細心收集觀眾的意見。她表示，IP影視化改編如同在鋼絲上行走，既要滿足原著粉的還原愿景，又要符合普通受眾的審美需求，兩者做到平衡不易，“團隊在創作過程中二者都有考慮，但我覺得其實還可以做得更好。之后團隊會認真復盤，希望下一部作品可以兼顧粉絲和普通受眾，讓雙方都能看得懂、看得流暢。”