聚焦敘事視角，領(lǐng)略小說(shuō)藝術(shù)魅力

吳潔

我展示的內(nèi)容是《聚焦敘述視角，領(lǐng)略小說(shuō)藝術(shù)魅力》，是對(duì)《祝?！泛汀堆b在套子里的人》進(jìn)行聯(lián)讀，教學(xué)課時(shí)為1課時(shí)。

一、教學(xué)目標(biāo)

（一）教學(xué)目標(biāo)闡述

1.認(rèn)識(shí)小說(shuō)的敘事視角，分析不同敘事視角的寫作效果。

2.探析雙重視角的作用，體會(huì)作品的批判性。

（二）依據(jù)說(shuō)明

1.單元任務(wù)及文本：兩篇課文選自必修下冊(cè)第六單元，它屬于文學(xué)閱讀與寫作學(xué)習(xí)任務(wù)群，單元人文主題為觀察與批判，要求學(xué)生關(guān)注作品的社會(huì)批判性。以《祝?！放c《裝在套子里的人》作為學(xué)習(xí)范本，是因?yàn)樗鼈償⑹乱暯秦S富，敘事視角的選擇即體現(xiàn)出作品的批判性。兩篇文章的敘事視角同中有異，異中有同，適合聯(lián)讀。

2.學(xué)情：學(xué)生對(duì)小說(shuō)有較大的讀寫需求，但對(duì)藝術(shù)技巧認(rèn)知不足。

3.課程標(biāo)準(zhǔn)：在兩篇小說(shuō)的聯(lián)讀、整合中，學(xué)生初步認(rèn)識(shí)小說(shuō)敘事視角的藝術(shù)技巧，豐富解讀小說(shuō)的方式，在分析小說(shuō)創(chuàng)作意圖中增強(qiáng)思維批判性。

二、規(guī)劃教學(xué)活動(dòng)

首先，我為本單元的專題教學(xué)設(shè)置的學(xué)習(xí)情境是編輯班級(jí)小說(shuō)閱讀筆記與小說(shuō)作品集《小說(shuō)：我讀我寫》，教學(xué)分為三個(gè)課段：小說(shuō)篇目細(xì)品讀、藝術(shù)共體悟和寫作初體驗(yàn)。本課學(xué)習(xí)內(nèi)容為第二課段的“敘事視角的選擇”，在篇目教學(xué)后學(xué)習(xí)藝術(shù)手法，為下一階段的小說(shuō)寫作打下基礎(chǔ)。本課核心任務(wù)是制作小說(shuō)敘事視角讀書卡片，圍繞這一任務(wù)開(kāi)展三項(xiàng)活動(dòng)：發(fā)現(xiàn)敘事視角共性、體會(huì)雙重視角作用、探析視角策略意圖。

前置學(xué)習(xí)（掌握必備知識(shí)，初步感知判斷）

【學(xué)習(xí)資源】①《小說(shuō)敘事視角基礎(chǔ)知識(shí)》、②《敘事：塑造新的“感覺(jué)結(jié)構(gòu)”》（林舟）

【預(yù)習(xí)評(píng)價(jià)】認(rèn)識(shí)小說(shuō)敘事視角

活動(dòng)一：發(fā)現(xiàn)敘事視角共性

要求學(xué)生回顧兩篇文章，思考它們使用了什么敘事視角？分別寫了什么事？教師在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)兩篇文章的共同之處，都是用有限視角講當(dāng)下的故事：“我”回到魯鎮(zhèn)，“我們”埋葬別里科夫。都是用無(wú)所不知的全知視角回憶兩位主人公的故事。兩篇文章均兩視角相疊加，自由轉(zhuǎn)換。

活動(dòng)二：體會(huì)雙重視角作用

三個(gè)問(wèn)題的設(shè)計(jì)，目的是引導(dǎo)學(xué)生在對(duì)比中學(xué)習(xí)，層層遞進(jìn)感受敘事視角的作用。

問(wèn)題1：（只有“我”）能否拋棄全知視角，全部以“我”的視角敘事？為什么？

主要引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)全知視角在講好主人公故事上的作用。以“我”的視角敘事，所知有限，大量細(xì)節(jié)將缺失。學(xué)生深入文本，找到相應(yīng)內(nèi)容。如祥林嫂被抓回時(shí)“一個(gè)抱住她，一個(gè)幫著，拖進(jìn)船去了”，體現(xiàn)其可悲。別里科夫“一回家，他第一件事就是從桌子上撤去華連卡的照片”，體現(xiàn)其可笑。全知視角無(wú)所不知，才能有深入人物內(nèi)心的描寫和細(xì)節(jié)，讓故事更顯真實(shí)可信，從而講好主人公故事。所以不能單純用“我”的有限視角，拋棄全知視角。

問(wèn)題2：（刪掉“我”）能否將全文改為全知視角？為什么？

設(shè)計(jì)目的是幫助學(xué)生體會(huì)從“我”的視角敘事的作用：表現(xiàn)“我”的情感態(tài)度，塑造“我”的形象。

指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入文本，對(duì)比刪掉“我”的不同：刪掉“我”之后，敘事者的情感態(tài)度消失了。《祝福》要?jiǎng)h掉修飾詞，祥林嫂“當(dāng)時(shí)并不回答什么話，但大約非?？鄲灹恕?，會(huì)變成“但非常苦悶了”，“大約”帶著推測(cè)之意，出現(xiàn)10次，說(shuō)明這是魯鎮(zhèn)中冷漠看客們所知的祥林嫂故事，“我”的推測(cè)暗含同情，“我”與冷漠的看客群體不同。刪掉后，同情之感不能體現(xiàn)出來(lái)?！堆b在套子里的人》要?jiǎng)h掉“我”的心理活動(dòng)描寫、推測(cè)性語(yǔ)言、與讀者的對(duì)話等。如“我們教師都怕他。信不信由您”，這點(diǎn)出“我”是厭惡別里科夫群體里中一員，刪掉“我”之后，諷刺感消失了。“我”的視角敘事有重要的價(jià)值，不能刪掉“我”。

問(wèn)題3：（換掉“我”）能否把“我”換成文中其他人？為什么？

此部分是講解的重點(diǎn)問(wèn)題，學(xué)生通過(guò)比較不同的情感態(tài)度，進(jìn)而感悟“我”的形象是作者精心設(shè)計(jì)的，從“我”的視角敘事能達(dá)到最佳效果。雙重視角的疊加，達(dá)到了最佳的寫作效果。

活動(dòng)三：探析視角策略意圖

學(xué)生利用《魯迅小說(shuō)的背景和主題》和《都是套中人》的學(xué)習(xí)資源，探析作者為什么要選擇雙重視角塑造“我”，分析寫作意圖。通過(guò)師生討論，明確雙重疊加的敘事視角，是對(duì)主人公的故事和敘事者“我”進(jìn)行雙重觀察和批判，增加了小說(shuō)反向透視的層面。

【學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)】

1.總結(jié)提升：《小說(shuō)：我讀我寫》將對(duì)同學(xué)們創(chuàng)作的小說(shuō)評(píng)分并優(yōu)選出版，請(qǐng)你從“敘事視角”的角度，為小說(shuō)寫作評(píng)價(jià)表設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)要點(diǎn)。

2.遷移拓展：制作小說(shuō)“敘事視角分析”讀書卡片，并從《哦，香雪》《百合花》《孔乙己》《我的叔叔于勒》中選擇一篇，從敘事視角的角度分析。

在課堂教學(xué)之后，我設(shè)計(jì)以上兩項(xiàng)內(nèi)容，以自評(píng)加他評(píng)的方式評(píng)價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)效果，既總結(jié)本課學(xué)習(xí)內(nèi)容，又銜接下一步班級(jí)作品集的成果選編。

三、講解重點(diǎn)問(wèn)題

【問(wèn)題】（換掉“我”）能否把“我”換成文中其他人？為什么？

【情景任務(wù)】從祥林嫂或魯四老爺及別里科夫或科瓦連科中任選一位，以其視角簡(jiǎn)要講述主人公的故事，感受有何不同。

【重點(diǎn)講解】同學(xué)們，上一學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，我們分析得出結(jié)論，不能刪掉“我”，“我”能表達(dá)出同情和諷刺的情感態(tài)度。情感態(tài)度的存在很重要，那么能不能把“我”換成文中其他人，換一種情感態(tài)度呢？請(qǐng)小組討論，從祥林嫂或魯四老爺及別里科夫或科瓦連科中各任選一位，以其視角簡(jiǎn)要講述主人公的故事，感受有何不同。

剛才祥林嫂小組讀出了擔(dān)憂恐懼，魯四老爺小組讀出了嘲諷和厭惡，“這就可見(jiàn)是一個(gè)謬種”的感覺(jué)貫穿整個(gè)故事。別里科夫小組讓我們感受到了自得與恐懼，科瓦連科小組帶來(lái)了厭惡與強(qiáng)烈的反對(duì)。大家都認(rèn)為，不適合用這些視角敘事，否則作者不能借“我”的口表達(dá)出同情或諷刺的情感態(tài)度。

同學(xué)們，以“我”的視角敘事時(shí)，作者除了寫主人公的故事，還寫了當(dāng)下的“我”，文章寫“我”的情感態(tài)度，本質(zhì)是塑造了“我”的人物形象。請(qǐng)聯(lián)系所學(xué)的兩個(gè)“我”的形象，思考為什么不能換掉“我”。同學(xué)分析到，《祝?！分械摹拔摇笔撬枷脒M(jìn)步的知識(shí)分子，認(rèn)知水準(zhǔn)較高，能看出悲劇所在，但“我”既同情又表現(xiàn)得冷漠懦弱，這進(jìn)一步揭示悲劇根源。文中其他人物的視角，顯然都不具備這一高度揭示深刻的內(nèi)涵?！堆b在套子里的人》中的“我”布爾金厭惡別里科夫，卻保持沉默不敢改變，擺脫別里科夫這個(gè)典型套中人之后，自己仍是套中人，“我”是沙皇專制社會(huì)中沉默的大多數(shù)，其他人的視角都不能像原文那樣體現(xiàn)契訶夫?qū)Χ韲?guó)社會(huì)的深層觀察與批判。這就是兩個(gè)形象的意義，不同的文本，不同的形象，卻同樣說(shuō)明，敘事者不能是其他的“我”，“我”是被精心選擇和塑造的，以“我”的視角敘事能夠達(dá)到最佳寫作效果。這就是小說(shuō)敘事視角的藝術(shù)魅力。