論曾侯乙墓竹簡1—141號簡奇雄險峻書風特點（下）

朱友舟　雷雨露

【摘 要】曾侯乙墓竹簡屬于戰國早期的遣冊墨跡，其雖歸為楚系，但并不似典型的楚系文字風格，具有曾國自己的個性特征。竹簡文字筆力雄健、結字修長，風格奇雄險峻。其用筆、結字和章法特點展現了戰國早期美化大篆風氣對手寫墨跡的影響。

【關鍵詞】曾侯乙墓;竹簡;書風特點

【中圖分類號】J292.1? 【文獻標志碼】A? 【文章編號】1005-6009（2021）39-0019-07

【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術學院（南京，210013）美術學院書法系教授，博士生導師;2.雷雨露，南京藝術學院（南京，210013）美術學院碩士研究生。

二、1—141號簡結構修長險峻、率意生動，受春秋金文美化風氣的影響

春秋時期美化大篆風氣盛行，以《王子嬰次爐》銘文為開創這一書法風尚的權輿之作，其字形狹長，線條瘦勁飄逸、屈曲擺動;以《王子申盞》《王孫遺者鐘》為美化大篆的成熟之書，楚書影響長江流域各諸侯國書法風氣的改易，后者大體以此為基礎。徐國、蔡國、許國等在春秋晚期都受到這種美化穎長的時風影響，戰國早期以曾侯乙為代表的曾國書風也體現了這種影響，曾侯乙編鐘鑄造銘文就是這一美化風氣的有力證明。曾侯乙竹簡處于這一時代，其書寫風格必然會受到時代風氣的影響，體勢縱長，拉長縱向筆畫，盡顯王室氣度。從曾侯乙竹簡文字的字體結構來分析，大致有如下明顯的特征：

（一）字勢欹側縱長

1—141號簡文字字勢欹側縱長，凌厲多姿，其縱長結構近似于西周中期以來的大篆體勢，夸張縱向筆畫，字勢搖曳縱長。如表10，部分左右結構的字通過將兩部件錯位的方式形成豎向的縱長之感，一般寫成左低右高之勢甚至寫成上下結構，同時注意穿插揖讓，使得字形修長有度而不顯松散。上下結構的字也因勢利導來擴張縱向的勢態，而獨體字通過夸張主筆的方式形成修長體勢。

（二）獨特的水滴狀結構

曾侯乙竹簡文字結構的獨特之處在于其盡量夸大包圍之勢，呈現上尖下寬的水滴狀和合圍的勢態，婉轉圓曲。這種水滴狀的結構在同墓出土的編鐘銘文中也較為常見，字形修長婉轉。春秋晚期的侯馬盟書同樣也存在水滴狀結構。沃興華先生和馬國權先生都曾指出，曾侯乙墓竹簡文字的風格與侯馬盟書一脈相承，線條、結體甚至寫法都非常相似。同樣出現水滴狀結構的現象也可作為曾侯乙墓竹簡文字與侯馬盟書文字相似的一個例證（如下頁表14）。

曾侯乙簡中“口”部也是寫成小的水滴結構且上端多封閉，如下頁表15中的其“口”部的上端搭接呈尖尖的形態，即與“口”部下端多交錯的形態形成對比，信手自然中又透露著書手的細致。從如此成規律的寫法可看出，這正是南方在藝術上喜好圓曲、華藻作風的體現，也是基于該書手的精心設計或書寫習慣而形成的特殊現象。

（三）用筆恣肆的穿插連帶

春秋戰國時期是漢字劇變的時代。春秋以后，舊秩序的崩壞，為實用書體提供了歷史性的發展機遇。戰國時期，文字的應用日益頻繁而廣泛，因而簡化的、草率的字體大量流行。叢文俊先生提出春秋以后以盟書為代表的古文重在實用，字形因書寫的潦草簡率而多變化。這不是一種單純地針對實用書體去做任何具有特別意味的填充與創造，而是從傳承有序地對整個文字體系式樣的檢驗與認知中，約定俗成地擷取轉移，以潦草簡率的形式重新塑造了古文書法美。曾侯乙墓竹簡文字作為簡牘墨跡，也是實用的日常手寫體，文字中有正體大篆系統中并不會出現的部件和筆畫之間隨意穿插以及牽引連帶等現象，這些簡率的特征體現了手寫體的率意靈動，同時又具有書手自身迅疾恣肆的書寫慣性。

1.筆畫之間的穿插。由此可見，曾侯乙竹簡的書手應該對當時的字形把握得相當嫻熟，才有可能根據自己的筆性以及書寫節奏游刃有余地書寫，這也體現了文書簡的率意屬性。

2.偏旁之間的穿插。

曾侯乙墓竹簡文字的左右結構極具特色，左右偏旁極少并列，形成高低錯落之勢，字勢向左下傾斜。

3.牽引連帶。

由于遣冊的快速、率意書寫，曾侯乙墓竹簡文字中不僅有行草書意味的穿插，還有連貫書寫產生的牽引連帶，雖形式上仍是字字獨立，但筆斷意連，書手在書寫時有順勢而為的意識和手勢，這也是手寫墨跡的一個進步之處

（四）險峻——左右強烈錯位

曾侯乙墓竹簡文字字勢縱長的一個原因是，其將左右結構的字錯位成左低右高的欹斜之勢，或是直接寫成上下結構，字勢險絕，創造大膽。這種安排可能是為了反映楚系文字的藝術審美趣味;也有可能出于合理利用竹簡空間的考慮;還有可能是該抄手的個人風格特點使然。一些學者認為曾侯乙墓竹簡的文字縱長與其用字構繁以及簡面寬度受限有關。而筆者認為：雖然部件繁多是致使曾侯乙墓竹簡文字體勢縱長的原因之一，但是必須考慮春秋修長美化的風氣的影響，如曾侯乙編鐘的金文體勢欹長便是最好的例證，可見曾侯乙墓簡體勢縱長乃時代風氣使然。更主要的原因還應該考慮地域書風和書手個性以及書寫習慣。馬王堆出土的《合陰陽》竹簡寬度1.1厘米，這種形制屬于竹簡中寬度之最，其簡上的文字也是橫向取勢，體勢寬博，由此可能會聯想到簡的形制是否會影響到簡上文字的體勢，那么曾侯乙墓簡寫成如此險絕之勢是否是因為其簡面極窄？但資料顯示曾侯乙竹簡寬約1厘米，與《合陰陽》僅0.1厘米之差，這也從側面印證曾侯乙簡文字體勢縱長與簡的形制并無直接關系。

（五）字內空間與字形變化多端

1.字內空間布白求變化。

曾侯乙墓竹簡文字在結體上有欹側險峻的勢態，其字內空間布白也極具變化，或緊湊，或疏朗，給人一種明快的節奏感，而非似金文一般一絲不茍的均勻布白。

曾侯09

2.相同字避復。

西周金文中相同字一般不避復，字字基本相同，更注重規整統一。曾侯乙竹簡由于是記錄墓葬中物品的清單，內容多重復，相同的字也必然很多，但書手在處理這些相同字的時候，通過改變字的主筆形態、筆畫粗細、體勢結構等方式使得反復出現的文字生動多變。通過變換重心、字勢以及筆畫粗細使得相同的字呈現出不同的形態，體現了書手豐富的書寫經驗以及對于藝術的高度敏感。

三、章法特征——跌宕搖擺，意氣飛揚

竹簡章法特征主要表現在縱向的豎行方面，橫向的關系觀照則相對較少。通篇聯絡呼應、流通貫氣，才能構成生動自然、和諧統一的整體。曾侯乙墓竹簡給人的直觀感受是剛健細勁，郁拔縱橫;雖有搖曳擺動的曲線筆畫，但方硬的轉折以及梭形強直的縱向筆畫中和了曲線所帶來的流媚之感，展現出的是一種銳利爽勁，鋒芒毫不遮掩，氣勢凌厲張揚。

（一）字形大小長短多變化

曾侯乙墓竹簡文字行列的擺動并不明顯，通過字形大小的變化來調節整體章法的布局，筆畫較少的字寫成扁方的結構或緊靠簡面的一邊，來留出布白，如下頁表23中43號簡中字形大小錯落，顯得舒展大氣，錯落有致，行氣貫通。

（二）疏密結合

曾侯乙墓竹簡文字在一組簡中會有強烈的粗細對比，氣韻生動，風格粗獷。有的簡字距疏朗空曠，如74號簡的章法排布。相比較而言，62號簡文字的排布則顯得較為局促、緊密，字勢也不似前者那般縱長。變化多端的布白形式使得曾侯乙墓竹簡呈現出豐富的視覺效果。

（三）欹正交互

曾侯乙竹簡中大部分文字字勢端正，但有一部分欹側縱橫，如80號簡呈現出左低右高的傾斜之勢，顯得意氣飛揚;而70號簡字勢端正平穩，險絕與平正交互出現，神出鬼沒，不可捉摸。

曾侯乙墓竹簡屬于戰國早期遣冊，文書簡所呈現出的獨特面貌由其所處的時代、地域以及本身的內容性質、書手的個性等因素交織而成。戰國時期文字使用日益頻繁，草率、簡化的字體大量流行。曾侯乙墓竹簡作為簡牘墨跡，其簡率的書寫，如筆畫穿插、牽引連帶等特征十分顯著地體現了時代性。縱觀曾侯乙竹簡，其文字體勢縱長，縱向筆畫搖曳斜出，無不映射出春秋戰國時期楚國美化大篆風氣對于長江流域各諸侯國書法風氣的影響。縱然時代風氣和地域性特征以及內容性質、使用目的會對書法風格造成巨大的影響，但能否將這些時代、地域特征淋漓盡致地變現出來，與書手高超的書寫技巧密不可分;同時書法也是書手表達情感和對于漢字理解的一種方式，不同書手其審美能力的差異也會造成不同風格。正是由于這些因素交織在一起造就了如此絢爛、奇雄險峻、威武灑脫的曾侯乙墓竹簡文字書風特征。

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