論曾侯乙墓竹簡1—141號簡奇雄險峻書風特點（上）

朱友舟　雷雨露

【摘 要】曾侯乙墓竹簡屬于戰國早期的遣冊墨跡，其雖歸為楚系，但并不似典型的楚系文字風格，而具有曾國自己的個性特征。竹簡文字筆力雄健、結字修長，風格奇雄險峻，竹簡的用筆、結字和章法特點展現戰國早期美化大篆風氣對手寫墨跡的影響。

【關鍵詞】曾侯乙墓;竹簡;書風特點

【中圖分類號】J292.1? 【文獻標志碼】A? 【文章編號】1005-6009（2021）30-0026-05

【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術學院（南京，210013）美術學院書法系教授，博士生導師;2.雷雨露，南京藝術學院（南京，210013）美術學院碩士研究生。

20世紀70年代湖北隨州城關鎮西北郊擂鼓墩附近發掘出曾侯乙墓，墓中出土禮器、樂器、車馬器、金玉器、漆木器和竹簡等15000余件。根據墓中所出青銅禮器、用器、樂器及兵器上所見的200多處銘文，可知墓主人為曾侯乙，是曾國國君，下葬于公元前433年或稍晚。

曾侯乙墓明確屬于戰國早期，這是漢字劇烈變化的時代。裘錫圭先生從漢字發展史以及古文字研究的角度指出：處于漢字劇烈變化時代的曾侯乙墓，其所出土的大批文字資料具有很高的研究價值。墓中出土的編鐘銘文和簡牘文字豐富了戰國文字研究資料，這些出土文獻不僅具有較高的文化價值，也是研究中國古代書法的珍貴資料，有助于我們了解當時書法藝術特點和字體的演變發展等。

曾侯乙墓遣冊共240多枚，大部分完整或基本完整，墨書，字數總計約6600字，主要記載喪儀所用的車馬兵甲。在晉代汲郡魏墓發現《紀年》《穆天子傳》等竹書之后，這是先秦墓葬出土文字資料最多的一次。叢文俊先生以141號簡為限將這批竹簡分為甲、乙兩類，甲類（1—141號簡）字勢開闊，筆力雄健，大幅度擺轉的線條有著編鐘書法的影子，而其頭粗尾細的式樣，頗能傳達古文蝌蚪書法之美的神韻。乙類（142—215號簡）字勢傾側，用筆犀利而勇武，很有“快馬斫陣”“沉著痛快”的陽剛之美。本文著重從用筆、結構和章法三個方面來分析1—141號簡的書法風格特點，并參照142—215號簡加以比較論述。

一、1—141號簡筆力雄健，如長槍大戟

（一）筆力雄健，字勢開闊

1.起筆方式多樣。

曾侯乙竹簡文字中起筆大多與典型楚簡的筆法相同，重起尖收，起筆側鋒重按后迅速提起向右或斜向快速出鋒，形成頭重尾輕之勢。行筆爽利果敢、簡潔明快。但曾侯乙墓竹簡中起筆方式多種多樣，并不單一，每一字中都能看到書手的匠心獨具，一字之中幾乎每一筆起筆的方式、角度、粗細都各有千秋。

橫畫的起筆（見表1）有露鋒斜切、垂直下切、圓轉裹鋒起筆的方式。露鋒斜切應為簡中最常見的橫畫起筆方式，如字“羽字頭”中六個短橫的起筆有圓起、左下斜切、右下斜切的方式，且有輕重緩急之變化，鮮活生動，反映了書手嫻熟的書寫技巧以及對書法藝術美有著強烈的感知力。圓轉裹鋒起筆與斜切相比較而言，顯得圓潤平和，不激不歷，二者形成鮮明的對比。

縱向筆畫的起筆方式有下切和裹鋒圓轉，但下切的方向、粗細均有變化（見表2）。較為常見的是斜切，如等。

2.筆畫縱向拉長，呈垂引之勢。

曾侯乙墓竹簡文字強調縱向筆畫，受春秋金文美化風氣的影響，文字結構特別欹長高峻?？v觀整簡，瘦長斜出的右下筆道給人強烈的視覺張力，令人印象深刻，呈現出果敢、剛毅且又不失浪漫的情懷?？v向筆畫搖曳斜出，雖縱情飄逸，但都力到筆端，即使書寫速度迅疾，但用筆一絲不茍，筆畫瘦勁具有力量。

筆者在《曾侯乙簡和包山楚簡書法比較研究》一文中，列出九點來例證曾侯乙墓竹簡文字豎向筆畫多垂引呈縱勢，形成其獨有的字體面貌。如表左手的“又”旁、“井”部、“車”旁等都引長縱向筆畫（見表3），使整個體勢更加縱長。本文在此基礎上略做補充。

（二）筆法進一步解放，變化多端，神出鬼沒

西周中期以后金文大篆的線條用筆多中鋒，線條平勻，整飭謹嚴，體現對稱均衡的靜態美和神圣感。在晚周墨跡出土以后，仔細觀察這些墨跡筆法會發現，當時已有非常豐富的用筆、用鋒。曾侯乙墓竹簡文字正是典型的代表，其文字用筆詭異多變，精妙絕倫，為研究戰國早期的筆法提供了絕佳的材料。

1.筆畫粗細對比明顯。

曾侯乙墓竹簡文字屬于遣冊類實用手書墨跡，行筆率意自由。書手在行筆的過程中提按頓挫運用得熟練自如，筆畫有著鮮明的粗細對比，增添了筆墨效果，這無疑是對筆法的進一步解放和創造。

曾侯乙墓竹簡文字中，一筆之間普遍存在筆畫的粗細變化，或起筆重而漸行漸提，細對比]

2.用筆多變，中側鋒并用。

書手技法嫻熟高超還表現在其快速書寫的過程中也能關照到點畫形質的變化，一字之中相同點畫的起筆、行筆方向、線條形態都能做到迥異多變，令人嘆為觀止。

通過表7可以看到，不僅是一字之中的相同筆畫形態變化萬千，在處理同一個字時，筆畫形態也是各不相同的?！?/p>

曾侯乙竹簡文字用筆多變不僅體現在點畫、線條形態上，還體現在其打破了西周金文正體的中鋒用筆，中側鋒轉換運用自如。黃惇先生在《戰國竹簡墨跡的筆法問題》一文中提道：“人們在未見到先秦手寫墨跡前，對篆書筆法的認識基本上就是‘中鋒運筆說’……然而，當今天那么多先秦墨跡放在我們眼前，中鋒側鋒轉換并用，與以往關于‘中鋒運筆說’反差甚大，這必然使我們改變舊的認識。”曾侯乙墓竹簡雖屬于大篆系統，但其筆法并非似西周金文大篆一樣筆筆中鋒，工整謹嚴。曾侯乙竹簡是記錄隨葬之事的遣冊，不做歌功頌德之用，是實用性文字，追求高效、便捷，因而需要急就而成。在快速書寫中，自然打破了筆筆中鋒的規矩，中側鋒轉換生動靈活，自然而富有搖曳靈動之姿，打破了筆筆中鋒呈現出的規整氣息。如此豐富的藝術表現形式，筆筆中鋒是無法做到的。

3.轉折處方圓兼施。

為了提高書寫速度，曾侯乙墓竹簡文字在轉折處存在弧轉、方折頓挫以及方中寓圓的情況，這些均需要側鋒加以調節來完成。由表9中可知，逆時針的轉折大都弧轉，如“等，增添了幾分果敢與爽利。簡中橫折更多的是方中寓圓，即橫畫寫至轉折處調鋒折筆向下行筆，形成外圓內方的形態，剛柔并濟。

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