論曾侯乙墓竹簡1—141號(hào)簡奇雄險(xiǎn)峻書風(fēng)特點(diǎn)（上）

朱友舟　雷雨露

【摘 要】曾侯乙墓竹簡屬于戰(zhàn)國早期的遣冊(cè)墨跡，其雖歸為楚系，但并不似典型的楚系文字風(fēng)格，而具有曾國自己的個(gè)性特征。竹簡文字筆力雄健、結(jié)字修長，風(fēng)格奇雄險(xiǎn)峻，竹簡的用筆、結(jié)字和章法特點(diǎn)展現(xiàn)戰(zhàn)國早期美化大篆風(fēng)氣對(duì)手寫墨跡的影響。

【關(guān)鍵詞】曾侯乙墓;竹簡;書風(fēng)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009（2021）30-0026-05

【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院書法系教授，博士生導(dǎo)師;2.雷雨露，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院碩士研究生。

20世紀(jì)70年代湖北隨州城關(guān)鎮(zhèn)西北郊擂鼓墩附近發(fā)掘出曾侯乙墓，墓中出土禮器、樂器、車馬器、金玉器、漆木器和竹簡等15000余件。根據(jù)墓中所出青銅禮器、用器、樂器及兵器上所見的200多處銘文，可知墓主人為曾侯乙，是曾國國君，下葬于公元前433年或稍晚。

曾侯乙墓明確屬于戰(zhàn)國早期，這是漢字劇烈變化的時(shí)代。裘錫圭先生從漢字發(fā)展史以及古文字研究的角度指出：處于漢字劇烈變化時(shí)代的曾侯乙墓，其所出土的大批文字資料具有很高的研究價(jià)值。墓中出土的編鐘銘文和簡牘文字豐富了戰(zhàn)國文字研究資料，這些出土文獻(xiàn)不僅具有較高的文化價(jià)值，也是研究中國古代書法的珍貴資料，有助于我們了解當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)特點(diǎn)和字體的演變發(fā)展等。

曾侯乙墓遣冊(cè)共240多枚，大部分完整或基本完整，墨書，字?jǐn)?shù)總計(jì)約6600字，主要記載喪儀所用的車馬兵甲。在晉代汲郡魏墓發(fā)現(xiàn)《紀(jì)年》《穆天子傳》等竹書之后，這是先秦墓葬出土文字資料最多的一次。叢文俊先生以141號(hào)簡為限將這批竹簡分為甲、乙兩類，甲類（1—141號(hào)簡）字勢開闊，筆力雄健，大幅度擺轉(zhuǎn)的線條有著編鐘書法的影子，而其頭粗尾細(xì)的式樣，頗能傳達(dá)古文蝌蚪書法之美的神韻。乙類（142—215號(hào)簡）字勢傾側(cè)，用筆犀利而勇武，很有“快馬斫陣”“沉著痛快”的陽剛之美。本文著重從用筆、結(jié)構(gòu)和章法三個(gè)方面來分析1—141號(hào)簡的書法風(fēng)格特點(diǎn)，并參照142—215號(hào)簡加以比較論述。

一、1—141號(hào)簡筆力雄健，如長槍大戟

（一）筆力雄健，字勢開闊

1.起筆方式多樣。

曾侯乙竹簡文字中起筆大多與典型楚簡的筆法相同，重起尖收，起筆側(cè)鋒重按后迅速提起向右或斜向快速出鋒，形成頭重尾輕之勢。行筆爽利果敢、簡潔明快。但曾侯乙墓竹簡中起筆方式多種多樣，并不單一，每一字中都能看到書手的匠心獨(dú)具，一字之中幾乎每一筆起筆的方式、角度、粗細(xì)都各有千秋。

橫畫的起筆（見表1）有露鋒斜切、垂直下切、圓轉(zhuǎn)裹鋒起筆的方式。露鋒斜切應(yīng)為簡中最常見的橫畫起筆方式，如字“羽字頭”中六個(gè)短橫的起筆有圓起、左下斜切、右下斜切的方式，且有輕重緩急之變化，鮮活生動(dòng)，反映了書手嫻熟的書寫技巧以及對(duì)書法藝術(shù)美有著強(qiáng)烈的感知力。圓轉(zhuǎn)裹鋒起筆與斜切相比較而言，顯得圓潤平和，不激不歷，二者形成鮮明的對(duì)比。

縱向筆畫的起筆方式有下切和裹鋒圓轉(zhuǎn)，但下切的方向、粗細(xì)均有變化（見表2）。較為常見的是斜切，如等。

2.筆畫縱向拉長，呈垂引之勢。

曾侯乙墓竹簡文字強(qiáng)調(diào)縱向筆畫，受春秋金文美化風(fēng)氣的影響，文字結(jié)構(gòu)特別欹長高峻?？v觀整簡，瘦長斜出的右下筆道給人強(qiáng)烈的視覺張力，令人印象深刻，呈現(xiàn)出果敢、剛毅且又不失浪漫的情懷。縱向筆畫搖曳斜出，雖縱情飄逸，但都力到筆端，即使書寫速度迅疾，但用筆一絲不茍，筆畫瘦勁具有力量。

筆者在《曾侯乙簡和包山楚簡書法比較研究》一文中，列出九點(diǎn)來例證曾侯乙墓竹簡文字豎向筆畫多垂引呈縱勢，形成其獨(dú)有的字體面貌。如表左手的“又”旁、“井”部、“車”旁等都引長縱向筆畫（見表3），使整個(gè)體勢更加縱長。本文在此基礎(chǔ)上略做補(bǔ)充。

（二）筆法進(jìn)一步解放，變化多端，神出鬼沒

西周中期以后金文大篆的線條用筆多中鋒，線條平勻，整飭謹(jǐn)嚴(yán)，體現(xiàn)對(duì)稱均衡的靜態(tài)美和神圣感。在晚周墨跡出土以后，仔細(xì)觀察這些墨跡筆法會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)已有非常豐富的用筆、用鋒。曾侯乙墓竹簡文字正是典型的代表，其文字用筆詭異多變，精妙絕倫，為研究戰(zhàn)國早期的筆法提供了絕佳的材料。

1.筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯。

曾侯乙墓竹簡文字屬于遣冊(cè)類實(shí)用手書墨跡，行筆率意自由。書手在行筆的過程中提按頓挫運(yùn)用得熟練自如，筆畫有著鮮明的粗細(xì)對(duì)比，增添了筆墨效果，這無疑是對(duì)筆法的進(jìn)一步解放和創(chuàng)造。

曾侯乙墓竹簡文字中，一筆之間普遍存在筆畫的粗細(xì)變化，或起筆重而漸行漸提，細(xì)對(duì)比]

2.用筆多變，中側(cè)鋒并用。

書手技法嫻熟高超還表現(xiàn)在其快速書寫的過程中也能關(guān)照到點(diǎn)畫形質(zhì)的變化，一字之中相同點(diǎn)畫的起筆、行筆方向、線條形態(tài)都能做到迥異多變，令人嘆為觀止。

通過表7可以看到，不僅是一字之中的相同筆畫形態(tài)變化萬千，在處理同一個(gè)字時(shí)，筆畫形態(tài)也是各不相同的。“

曾侯乙竹簡文字用筆多變不僅體現(xiàn)在點(diǎn)畫、線條形態(tài)上，還體現(xiàn)在其打破了西周金文正體的中鋒用筆，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換運(yùn)用自如。黃惇先生在《戰(zhàn)國竹簡墨跡的筆法問題》一文中提道：“人們?cè)谖匆姷较惹厥謱懩E前，對(duì)篆書筆法的認(rèn)識(shí)基本上就是‘中鋒運(yùn)筆說’……然而，當(dāng)今天那么多先秦墨跡放在我們眼前，中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換并用，與以往關(guān)于‘中鋒運(yùn)筆說’反差甚大，這必然使我們改變舊的認(rèn)識(shí)?！痹钜夷怪窈嗠m屬于大篆系統(tǒng)，但其筆法并非似西周金文大篆一樣筆筆中鋒，工整謹(jǐn)嚴(yán)。曾侯乙竹簡是記錄隨葬之事的遣冊(cè)，不做歌功頌德之用，是實(shí)用性文字，追求高效、便捷，因而需要急就而成。在快速書寫中，自然打破了筆筆中鋒的規(guī)矩，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換生動(dòng)靈活，自然而富有搖曳靈動(dòng)之姿，打破了筆筆中鋒呈現(xiàn)出的規(guī)整氣息。如此豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，筆筆中鋒是無法做到的。

3.轉(zhuǎn)折處方圓兼施。

為了提高書寫速度，曾侯乙墓竹簡文字在轉(zhuǎn)折處存在弧轉(zhuǎn)、方折頓挫以及方中寓圓的情況，這些均需要側(cè)鋒加以調(diào)節(jié)來完成。由表9中可知，逆時(shí)針的轉(zhuǎn)折大都弧轉(zhuǎn)，如“等，增添了幾分果敢與爽利。簡中橫折更多的是方中寓圓，即橫畫寫至轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒折筆向下行筆，形成外圓內(nèi)方的形態(tài)，剛?cè)岵?jì)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]武漢大學(xué)簡帛研究中心，湖北省博物館.楚地出土戰(zhàn)國簡冊(cè)合集（三）：曾侯乙墓竹簡[M].北京：文物出版社，2019.

[2]裘錫圭.談?wù)勲S縣曾侯乙墓的文字資料[J].文物，1979（7）：25-31.

[3]叢文俊.中國書法史·先秦·秦代卷[M].南京：江蘇鳳凰教育出版社，2009.

[4]朱友舟.曾侯乙簡與包山楚簡書法比較研究[J].榮寶齋，2020（7）：11-13.

[5]黃敬剛.從曾侯乙墓鐘磬銘文書法藝術(shù)看其禮制[J].黃鐘，2012（2）：71.

[6]黃惇.戰(zhàn)國竹簡墨跡的筆法問題[J].書法研究，2016（1）：137.

[7]沃興華.上古書法圖說[M].杭州：浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1992.

[8]楊寬.戰(zhàn)國史[M].上海：上海人民出版社，2016.

[9]陳松長.中國簡帛藝術(shù)編年與研究[M].上海：上海書畫出版社，2015.