《穿靴貓》中的兩性關系

【摘要】 《穿靴貓》是女性主義作家安吉拉 · 卡特《染血之室與其他故事》中的一篇作品，講述了一只貓幫助主人救助被困夫人，夫人積極配合，合力解決摳門丈夫，最后獲得真愛的故事。本文控訴了父權制社會中男性對女性的控制與約束，女性喪失自由、自主權，也強調了女性不甘于現狀、自我獨立、自我成長。同時，也探討了和諧平等的兩性關系。

【關鍵詞】 父權制;《穿靴貓》;兩性關系

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）23-0009-02

安吉拉 · 卡特（Angela Carter，1940-1992），20世紀英國著名女作家，書寫風格多樣，混雜魔幻現實主義、哥特式以及女性主義。卡特才華橫溢，一生作品無數，著有9部長篇小說、4部短篇小說、2部散文集，以及許多詩歌和戲劇作品。卡特一生致力于借用經典童話故事的外衣，來書寫新的故事。

《穿靴貓》是卡特著名短篇小說《染血之室與其他故事》中的第四篇。卡特采用“舊瓶裝新酒”的方式，改編了貝洛的童話作品《穿靴貓》。不再有佃農、食人魔、加拉巴侯爵等元素，卡特賦予《穿靴貓》不同的風格和意義。在卡特筆下，夫人領悟到貓主人的計劃，積極主動配合其謀略的實施，擺脫摳門丈夫對自己的桎梏，重獲自由，并且收獲了自己的愛情。

一、父權制社會下的男性

（一）吝嗇精明的財主胖大魯

胖大魯外形禿頭凹眼，一瘸一拐。他吝嗇，精明，每天早餐只吃剩下的干面包皮，把一些發臭的牛肉作為晚飯。他個性貪婪、巧取豪奪，每周都去對那些吃不飽穿不暖的佃農壓榨更多的田租，害得商人破產。他也冷血殘酷，欺負剝削寡婦并以此為樂。胖大魯是父權制社會男性的典型代表，他把妻子作為自己的私有財產，不允許任何人接觸，周末出門做彌撒必須身穿一身黑衣，戴著面紗，把自己包裹得嚴嚴實實，不允許外人觀看到任何身體部位。每天派一位老巫婆時刻監視，只允許他夫人開窗透氣一小時，時間一過就把窗子鎖上。夫人就像是胖大魯養在家里的寵物，關在籠子里派專門的人看著，防止她逃跑或者做任何傷風敗俗的事情。家里的貓“虎斑”都可以自由來往，妻子卻不可以。《穿靴貓》中的夫人，是胖大魯買來的，是他最“物超所值”的財物。就像老虎新娘里面的女主人公，父親嗜賭，好嫖，害死了母親。來到了野獸的地方，又輸掉了一切，甚至輸掉了自己的女兒。在父權制社會里，女性被要求必須服從于男性。通過婚姻交易，女性被迫從父親的所有物成了丈夫的所有物。拉康曾說過，每個人出生以前其性別身份就已經在很大程度上被決定了，而一個個體出生并進入語言系統成為主體之后，她/他在日常生活使用語言的過程中，又不斷地引述著其中所含的二元性別規范。因此在男權社會中，在出生以前一個女生就注定了被物化的命運，從她出生那天起，這種語言無時無刻影響著她，她逐漸被同化并且內化了。卡特生動形象地揭露了男權制社會中男性對女性的壓迫和控制，女性徹底失去自由的悲慘現實處境。

（二）帥氣庸碌的貓主人

貓的主人雖外表英俊瀟灑、帥氣時髦，但是卻不務正業。他整日以賭博為生，有時甚至輸得傾家蕩產。貓主人驕傲得像魔鬼，急躁難惹得像棘手鐵釘，色瞇瞇的像澀橄欖。在卡特筆下，勤奮聰明的貓在主人落魄時會偷來食物，也會幫助主人在賭場作弊，甚至跳西班牙舞賣藝賺錢。主人思慕財主家的夫人，面對自己的心上人，他不是去爭取和努力掙錢，而是整日郁郁寡歡，不思進取。他缺乏智慧，想不到接近夫人的途徑。在穿靴貓主人和虎斑的幫助下，設計讓兩個人相見，主人見到了夫人，兩人確定了感情。兩只貓想出謀略除去了胖大魯，主人最后收獲了愛情和財富。在父系霸權的社會里盛行紳士風度。男人賭博，酗酒，好嫖是常事，就像是《老虎新娘》中女孩的父親，輸掉了自己的身家最后輸掉了自己的女兒。表面體面，暗地里道德敗壞，做盡壞事，沒有絲毫道德可言。書中說道，“我曾一臉神秘高深坐在一旁，用伶俐腳掌清洗我的臉和白亮前襟，冷眼旁觀他大玩四腳獸的把戲，跟城里每個妓女，以及相當數量的良家妻子、乖巧女兒、來街角賣芹菜和荷蘭萵苣的紅撲撲鄉下女孩，加上替她鋪床的那個女仆。”卡特揭露了父權制社會里的種種骯臟不良的社會風氣，諷刺了男性靠外貌和紳士行徑引誘女性的惡行。

二、追求自由世界的女性

（一）美麗智慧的受困夫人

夫人長相甜美，悅人。雖受困于深閨，無法擺脫胖大魯的控制，但聰明，智慧，有頭腦。她不再像傳統童話里面的女性角色，孤立無援地等待著男性的救助。在貓和主人進去抓老鼠時，雖然主人從未和夫人講過，但是她一眼看出了貓和主人計謀，并積極主動配合。在貓設計胖大魯摔倒，主人裝作蒙古醫生進去看病。她一眼識破，轉移了老巫婆，給他們二人留下獨處空間。夫人性格沉著冷靜，鎮定自若。穿靴貓說道，“夫人閣下表現出極為令人激賞的沉著冷靜，我猜想她也是個有頭腦的女孩，所以或許已經略察覺到這項計謀的內容”。在貓主人寫信給夫人時，她在信中語氣有所響應，但也有所堅持，她說“一眼都沒見過他本人，叫她如何和他進一步討論他的激情呢”。她的反應和回復，都體現了夫人的選擇和主體意識。男權社會中，性自由只有男性擁有，占有女性的身體是男性的專利。而在《穿靴貓》中，“她立刻以迅雷不及掩耳的速度鎖上房門，輕笑起來。”“但，是誰先走向對方呢？哎，當然是她咯，我想，在人類兩性之中，女人對自己身體的甜美音樂更加敏感。”“然后她翻身把他壓倒在地……”夫人不再是傳統童話中的性被動者，變成了性的主動者，并且很享受這個過程。卡特筆下的夫人與男性平等，互相配合，合力解決困難。故事的最后，夫人沉著冷靜地抓住丈夫的鑰匙環，一把從死去的胖大魯手上奪下。她掌握了鑰匙，擁有了經濟大權，就控制住了一切。《染血之室》中的鑰匙是發現真相，自我成長。《穿靴貓》中的鑰匙是脫離苦難，重獲自由的象征。夫人最后指著“我那光著屁股但滿臉幸福的主人”，霸氣地說“他將是我的第二任丈夫”。夫人由被困者，一躍成為自己命運的主宰者、掌控者。這表達了卡特對女性擺脫束縛、追求自我幸福的美好愿望。

三、和諧平等的兩性關系

卡特的作品《穿靴貓》中，男主人的公貓費加洛以第一人稱來進行敘述。在以前的童話版本中，幫助男性主角的都是母貓，來表明女性為男性服務的狹隘偏見。在卡特筆下，費加洛成了一只雄貓，而且還創造了一位雌貓，名叫“虎斑”。兩只貓互相配合，互相出謀劃策，最后成功解救夫人逃離苦海。

費加洛在主人的生活中扮演著重要的作用，在主人手氣不好，當掉一切時，費加洛去市場偷來食物，會幫助主人在賭場中出老千，也會跳西班牙舞為主人賺錢。費加洛發揮的最大作用是幫助主人認識了夫人，和夫人家的貓“虎斑”一起設計移除了障礙，收獲了愛情和財富。費加洛用“死里逃生的空翻連三圈”讓夫人看到了樓下唱小調的主人，從而確定了自己的心意。

虎斑是女主人家養的寵物，毛色柔亮，個性活潑。胖大魯為了用它來抓老鼠，平時都不會讓它吃飽。夫人心善，常偷偷給它肉吃，兩人經常一起玩，“就像灰姑娘參加一場全是女生的舞會”。在主人想要盡力追求夫人時，虎斑可發揮了巨大的作用。虎斑幫助主人把情書完好地送給了夫人，而且憑借它的聰明才智，利用看管夫人的老巫婆怕老鼠這一缺點，讓主人化身為滅鼠人，提供了給二人見面的機會。同時，虎斑溫柔體貼，給費加洛留著夫人賞賜的豬蹄。虎斑的善良，機智讓費加洛動了心，開始思考它們的未來。虎斑機智果斷地提出讓胖大海滑倒的提議，兩只貓不謀而合。主人扮作波隆納畢業的“著名大醫生”來進入夫人的家，聰明的夫人一眼看出事情的來由，積極主動地配合，以讓老巫婆去找殯葬業者為由，找到二人獨處時機。

《穿靴貓》中費加洛和夫人家的虎斑，兩只貓配合得天衣無縫，成功幫助夫人逃離苦海，擺脫了胖大魯的監管，和心愛的人在一起，過上了幸福的生活。法國著名女權主義理論家西蒙娜 · 德 · 波伏娃在自己的作品，西方女權主義的理論經典《第二性》中寫道，“女人并不是生就的，而寧可說是逐漸形成的。在生理、心理或經濟上，沒有任何命運能決定人類女性在社會的表現形象。”女性在男系霸權中受到剝削和壓迫，被迫成了男性附屬品、交易品。安吉拉 · 卡特用兩只貓的形象，擺脫了人類世界的不公，在動物世界中尋找和諧。費加洛和虎斑，沒有強弱之分，沒有一方控制另一方，而是和諧，平等的相處。在主人與夫人的兩次相見中，虎斑甚至比費加洛更為機智、有頭腦，想出絕佳的辦法讓二人相見。兩只貓在角色上就是互相平等的，在對主人和夫人二人感情的幫助下也是差不多的。卡特改寫的《穿靴貓》中，費加洛和虎斑的平等相處，是安吉拉 · 卡特對渴望兩性之間美好和諧關系的真實寫照，表達了對和諧兩性關系世界的向往與追求。

四、結語

傳統的經典童話中，男女關系的格局總是這樣：男人優越，女人低劣;男人主動，女人被動;男人咄咄逼人，女人溫順;男人是虐待狂，女人是受虐狂。《穿靴貓》在卡特筆下，一改往日傳統，女性角色勇敢對抗不幸婚姻，自我成長，自我拯救，積極主動和貓主人配合，消滅舊勢力，贏得自由和愛情。卡特筆下的《穿靴貓》對和諧平等的兩性關系的探討，使這部作品已然變成了女性主義的贊歌。反對男性霸權、建立女性主體意識、成為自己命運的主宰成為安吉拉 · 卡特等女性主義者不懈的追求與目標。

參考文獻：

[1]安吉拉 · 卡特.染血之室與其他故事[M].嚴韻譯.南京：南京大學出版社，2015.

[2]來元.從公主到女主人的第二春——評安吉拉 · 卡特的《穿靴貓》[J].湖南科技學院學報，2017，38（02）：47-48.

[3]劉凱芳.安吉拉 · 卡特作品論[J].外國文學評論，1997，（03）：69-74.

[4]孫夢天.安吉拉 · 卡特超童話故事中的性別解構[J].海南師范大學學報（社會科學版），2015，28（02）：94-99.

[5]西蒙娜 · 德 · 波伏娃.第二性[M].陶鐵柱譯.北京：中國書籍出版社，2004.

作者簡介：

趙凱月，女，山東德州人，天津理工大學在讀研究生，研究方向：外國語言文學。