淺談影視界“演而優則導” 現象的成因與啟示

【摘要】 “演而優則導”，是指優秀成功的演技型演員在影視領域有了一定地位后組建創作團隊轉行做導演的情況。追根溯源，自有影視藝術以來，“演而優則導”的現象就一直存在。從20世紀末到21世紀，中國優秀的演員成功轉型為導演的例子逐漸增多。本文將以21世紀國內優秀的影視演員轉型做導演的現象加以分析，探究其影響和成因。

【關鍵詞】 演而優則導;演員型導演;導演風格

【中圖分類號】J90? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）25-0093-05

基金項目：2020年內蒙古哲學社會科學規劃項目“國產職業電視劇的現實困境與突圍策略”階段性成果，項目號2020NDB105;2017年內蒙古自治區高等學校科研項目“視頻網站對電視劇藝術的傳播研究”階段性研究成果，項目號NJSY18249。

“演而優則導”，是指優秀成功的演員在影視領域有了一定地位后組建創作團隊并轉行做導演的情況。追根溯源，自有影視藝術以來，“演而優則導”的現象就一直存在。從20世紀末到21世紀，中國兩岸三地優秀的演員成功轉型為導演的例子逐漸增多。隨著經濟和文化的迅猛發展，經歷過第四代導演和第五代導演的強力復興，大陸電影呈井噴式創作高峰，而此時大陸的優秀演員正處在第六代導演的新興發展期。大陸電影的迅猛發展期也是它之于世界電影步伐的急速追趕期，多角度、多方位發展的中國大陸電影，給了大陸優秀演員更多的發展空間和機遇，也造就了很多“演而優則導”的導演存在。“演而優則導”所形成的導演存在，對于研究我國大陸地區的演員發展史與導演技法流派，以及未來電影市場的發展趨勢與前景具有一定意義。

本文將以2000年為時間節點，將中國大陸成績斐然的演員型導演作為研究剖析的對象，探究中國大陸“演而優則導”現象形成的原因、“演而優則導”導演們的優劣之勢，以及本現象對未來發展前景的啟示。

一、“演而優則導”

（一）釋義“演而優則導”

“演而優則導”，這是演藝界的一句俗語。《論語·子張》中：“子夏曰：‘仕而優則學，學而優則仕。’” 優，有余力;仕，做官。此句原指做官還有余力的人，就可以去學習;學習有余力的人，就可以去做官。后指讀書讀得好就可以當官。演藝界由此引申，將演員在表演領域成名后轉型做導演的現象，稱為“演而優則導”。演，表演;優，出色、做得好;導，做導演、導戲、拍戲。

（二）“演而優則導”現象的歷史溯源

追根溯源，自有影視藝術以來，“演而優則導”的現象就一直存在。縱觀中國導演的發展史，導演成員就有一部分來自優秀的演員。著名藝術家歐陽予倩先生在戲劇、戲曲和電影藝術方面均有很高成就：日本留學期間參加春柳社，作為演員參演話劇《黑奴吁天錄》;回國后投身戲曲事業，編、導、演了大量戲曲劇目;1926年進入電影界編導了大量影片，如《天涯歌女》《清明時節》《海棠紅》等等。著名表演藝術家金山，事業高峰期編導了電影《松花江上》《風暴》《文成公主》等多部電影。著名演員趙丹，也是編劇、導演，主演了電影《琵琶春怨》 《十字街頭》 《烏鴉與麻雀》《烈火中永生》等大量影片。1945年春，趙丹回重慶后重返舞臺，執導茅盾話劇《清明前后》;1947年后，趙丹先后執導劇情電影《衣錦榮歸》《為孩子們祝福》，自編自導劇情電影《青山戀》。這三位導演都曾處在跌宕的時代大潮中，電影創作具有鮮明的時代印記和個人風格，其中的進步思想和愛國熱忱顯著。他們拍攝的電影題材與立意彰顯著強烈的憂國憂民意味，宣揚民族大義與民族覺醒，并具有與惡勢力抗爭到底的英雄主義情懷。因此，從歷史淵源上看，中國影視表演藝術家的前輩們已然演而優則導了。

二、“演而優則導”現象的傳承現狀

近幾年，演員在演藝圈有了一定地位后，逐漸組建創作團隊，繼而轉行做導演。大陸的演員型導演如姜文、黃渤、陳建斌、徐靜蕾、徐崢、馮鞏、黃磊、趙薇、董成鵬等，均創作了一批具有一定影響力的影視作品，這些作品在數量與質量上均不可小覷，而數量的多少、質量的高低也在一定層面上反映出“演而優則導”的傳承現狀，以及不可逆的發展趨勢。本部分將以中國電影數據中心主辦的中國電影數據網與電影票房數據庫的相關數據，以及相關電影節獲獎名單為研究基礎，對幾位較為典型的 “演而優則導”的導演及其作品略作現狀分析。

姜文，放眼當代影視界，必須要提到演員兼導演姜文。作為成果頗豐、成績斐然的重量級人物，姜文在中國影視圈占有一定地位，且作品在藝術評論界也是口碑頗高。將姜文納為本文的研究對象，原因是除了創作于20世紀90年代的成名作電影《陽光燦爛的日子》以外，姜文以導演身份創作的重要影視作品均產生于2000年以后，因此，可以視姜文為中國21世紀時期的影視導演。電影《太陽照常升起》獲得第21屆東京國際電影節“亞洲之風—亞洲電影獎—特別專注”獎①，《鬼子來了》獲得第53屆戛納電影節“主競賽單元評審團大獎”。電影《讓子彈飛》獲得國內國際多項電影節大獎提名，在2010年的電影票房排行榜中位列年度第3，且獲得6.61億元的票房好成績。②

陳建斌，不論是電影還是電視劇，陳建斌的演技均獲得觀眾極大認可。他表演風格獨特，飾演的人物深入人心。電影《一個勺子》是其以導演身份進軍電影市場的一部力作。《一個勺子》雖然票房成績不高，只有2252.7萬，但先后獲得第51屆臺灣電影金馬獎“最佳新導演獎”和“最佳男主角獎”。

黃渤，在電影《瘋狂的石頭》中初露鋒芒后，黃渤開始以主演的身份出現在大銀幕上，電影《斗牛》 《殺生》 《無人區》《廚子·戲子·痞子》《親愛的》等作品叫好又叫座。之后黃渤以導演身份創作了電影《一出好戲》，最終累計票房13.55億元，成為2018年票房“破十”的影片之一。

吳京，武打演員出身的他參演的影視作品也多以打戲為主。入行13年后的2008年，由演員做到武術指導的吳京終于在執導首部電影《狼牙》后成功轉行為導演。至此，吳京開啟了以打戲為主體內容的軍旅題材電影的導演之路。他自編自導自演的電影《戰狼》獲得第18屆上海國際電影節“傳媒大獎組委會推介獎”、第22屆北京大學生電影節“最佳處女作獎”，最終票房為5.48億元;電影《戰狼II》獲得第12屆亞洲電影大獎“最高票房亞洲電影大獎”、第17屆中國電影華表獎“優秀故事片獎”“優秀男演員獎”、第34屆大眾電影百花獎“最佳男主角”獎，最終票房為56.97億元。

陳思誠，從導演電影《北京愛情故事》和電視劇《北京愛情故事》開啟導演之路，其中，電影《北京愛情故事》為陳思誠獲得第12屆中國長春電影節金鹿獎“最佳青年導演處女作獎”，該電影最終票房為4.07億;電影《唐人街探案》，獲得第23屆北京大學生電影節“最佳編劇獎”，最終票房達8.25億元;2018年，喜劇懸疑電影《唐人街探案2》獲得票房33.98億元。

文章，導演了電視劇《小爸爸》 《剃刀邊緣》、電影《陸垚知馬俐》。電影《陸垚知馬俐》獲得第31屆中國電影金雞獎“最佳導演處女作獎”，累計票房1.92億元。

俞飛鴻，自導自演的電影《愛有來生》獲得第17屆北京大學生電影節“最佳處女作獎”，最終累計票房697.4萬元。

徐靜蕾，自編、自導、自演的電影《我和爸爸》獲得第23屆中國電影金雞獎“最佳處女作獎”，第四屆華語電影傳媒大獎“最佳編劇”“最佳新導演”“內地最受歡迎女演員獎”。電影《一個陌生女人的來信》獲得第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節“最佳導演銀貝殼獎”，最終票房800.6萬元。影片《杜拉拉升職記》的票房達到1.24億元，徐靜蕾本人成為大陸首個票房破億的女導演。

徐崢，喜劇電影《人再囧途之泰囧》上映22天累計票房突破10億人民幣，最終票房為12.67億人民幣，觀影人次超過3910萬，超越了由《阿凡達》創下的2762萬中國影史最高觀影人次紀錄，成為中國電影史上首部票房過10億的華語電影，《泰囧》由此奪得第7屆亞洲電影大獎“亞洲最高票房獎”，第4屆中國電影導演協會2012年度表彰大會“年度評委特別表彰”獎，第20屆北京大學電影節“最受大學生歡迎導演獎”。自導自演的喜劇片《港囧》上映首日取得19932.87萬元票房，最終票房16.2億元，徐崢獲得第11屆中美電影節“年度最佳男主角”，中國電影導演協會2015年表彰大會“年度編劇”“年度男演員”“年度導演”。2019年，徐崢自導自演了祖國獻禮片《我和我的祖國》（奪冠）單元。電影《囧媽》獲得第33屆東京國際電影節金鶴獎，最終票房147.46萬元。

小沈陽，學藝于二人轉，成名于春晚晚會，后進入影視圈發展。參演過多部影視劇后，小沈陽自導自演的電影《猛蟲過江》于2018年6月15日全國上映，上映4天，票房就達到了9422萬，最終票房累計2.04億元，截至目前豆瓣評分卻僅為3.7分。

鄧超，在電影《分手大師》中擔任投資者、導演、主角，最終票房6.65億元。2015年12月24日，鄧超第二部自導自演的喜劇片《惡棍天使》上映，最終票房6.5億元。

這些演員出身的導演與同時代的導演同行們共同攜手，不僅做出屬于中國人的電影，打破近十幾年影院票房國外片一統天下的局面，更讓中國觀眾逐漸對國產電影萌發出信心和認可。從電影票房的市場統計看，中國觀眾對于國產片已然從質疑到接受，再到認可，甚至達到追捧的程度。這些都得益于國家對于電影政策的放寬與解凍促成的優秀國產電影的繁榮與復蘇，演員型導演的創作對國產電影行業的繁榮發展功不可沒。

各位演員型導演的影視劇作品如下圖：（按姓氏字母為序）【未標注的均為電影，電視劇及其他另行標注】

表一：

序號 導演 作品 年份

1 包貝爾 《歡喜密探》（電視劇） 2015

2 《鹿鼎記》 2017

3 《胖子行動隊》 2018

4 陳沖 《天浴》 1997

5 《紐約的秋天》 2000

6 《非典情人》 2012

7 陳建斌 《一個勺子》 2015

8 陳思誠 《北京愛情故事》（電視劇） 2012

9 《北京愛情故事》 2014

10 《唐人街探案》 2015

11 《唐人街探案2》 2018

12 《唐人街探案3》 2020

13 鄧超 《分手大師》 2014

14 《惡棍天使》 2015

15 董成鵬（大鵬） 《屌絲男士1》（網絡劇） 2012

16 《屌絲男士2》（網絡劇） 2013

17 《屌絲男士3》（網絡劇） 2014

18 《屌絲男士4》（網絡劇） 2015

19 《煎餅俠》 2015

20 《縫紉機樂隊》 2017

21 《吉祥》（電影短片） 2018

22 馮鞏 《心急吃不了熱豆腐》 2005

23 《別拿自己不當干部》 2007

24 《幸福馬上來》 2018

25 郭德綱 《祖宗十九代》 2018

26 韓兆 《七個隆咚鏘咚鏘》 2012

27 《借你倆膽兒》 2012

28 《喜事連連：剩男相親記》（電視劇） 2012

29 《好命先生》 2014

30 《斗地主》 2015

31 《大年初一立春》（電視劇） 2016

32 《雙喜盈門》（電視劇） 2017

33 《福星盈門》（電視劇） 2017

34 黃渤 《一出好戲》 2018

35 黃磊 《似水年華》（電視劇） 2003

36 《天一生水》《電視劇》 2004

37 《夜半歌聲》（電視劇） 2005

38 《老男人歷險記之“喘不上氣”》（電影短片） 2012

39 《麻煩家族》 2017

40 姜文 《陽光燦爛的日子》 1995

41 《鬼子來了》 2000

42 《太陽照常升起》 2007

43 《讓子彈飛》 2010

44 《一步之遙》 2014

45 《邪不壓正》 2018

46 蔣雯麗 《我們天上見》 2010

47 李晨 《空天獵》 2017

48 吳京 《狼牙》 2008

49 《戰狼》 2014

50 《戰狼II》 2017

51 文章 《小爸爸》（電視劇） 2013

52 《陸垚知馬俐》 2015

53 《剃刀邊緣》（電視劇） 2016

54 王寶強 《大鬧天竺》 2016

55 徐靜蕾 《我和爸爸》 2003

56 《一個陌生女人的來信》 2005

57 《夢想照進現實》 2006

58 《杜拉拉升職記》 2010

59 《親密敵人》 2011

60 《有一個地方只有我們知道》 2015

61 《綁架者》 2017

62 徐? 崢 《李衛當官2》 2004

63 《人再囧途之泰囧》 2012

64 《港囧》 2015

65 《囧媽》 2020

66 小沈陽 《猛蟲過江》 2018

67 俞飛鴻 《愛有來生》 2009

68 楊儀 《楊光的快樂生活》 2013

69 《楊光的快樂生活2、3、4、5、6》（電視劇） 2006

70 《楊光的新生活》（電視劇） 2010

71 《楊光的愛情故事》 2011

72 《楊光的夏天》（電視劇） 2013

73 趙本山 《劉老根系列》（電視劇） 2002

74 《馬大帥系列》（電視劇） 2004

75 《鄉村愛情系列》（電視劇） 2008

76 《關東大先生》（電視劇） 2009

77 《老兵》（電視劇） 2013

78 趙薇 《致我們終將失去的青春》 2013

79 《沒有別的愛》 2017

80 張瑜 《八十一格》 2008

81 《廬山戀2010》 2010

82 《云之錦》 2012

83 張歆藝 《泡芙小姐》 2018

由表一可見，從影視前輩到后起新秀，大約26位演員型導演執導了共83部影視作品。大部分影視作品具有廣泛影響：有的在文藝片中占有一席之地，有的在票房方面獨領風騷，有的在百姓中喜聞樂見。

分析前文票房現狀與表格一，可以得出以下結論：

1.票房漲幅與市場價值掛鉤：演員轉型做導演，獲獎的多少與票房漲幅不一定成正比，反而是演員身份在票房的漲幅上具有相當大的影響。

2.“自導自演”方式占據主導：檢索這83部影片的詳細信息，可以看出，26位導演中，只有陳沖和郭德綱兩位導演未在自己執導的影片中飾演角色，其余導演均在自己的影片中飾演過角色，自導自演的影片居多。

3.人均作品數量不低：26位導演執導了83部影視劇作品，平均每人有3.15部作品，人均作品數量不低。

4.多數作品作于2010年后：83部作品中，22部制作于2010年前，61部制作于2010年后。大部分作品作于2010年后，可視2010年為演員型導演創作的分水嶺。

5.導演的性別比例與整體行業相似：演員型導演的男女導演比例為19︰7，演員型女導演占演員型導演總數比例為26.9%，與導演行業中的男女導演比例、女導演的行業占比極為相似。

6.個人風格統一化：已執導多部影視劇作品的導演，其個人作品具有鮮明的風格，且風格較為統一。如，姜文、吳京、徐崢、徐靜蕾、趙本山、楊儀。

7.題材多樣化：從題材角度看，多樣化是演員型導演所創作的作品較為明顯的特征：有尋找人性本真之善惡的、有尋找自我定位的、有反映現實社會某一群體現狀及反思的、有軍警英雄主義題材的、有神話傳說人鬼情的、有科幻偵探的，等等。題材的多樣化也是這一類導演不斷嘗試導演風格多樣性的緣起。

三、“演而優則導”現象的成因：應運而生

（一）市場大潮

1.資本市場的認可

現代影視劇市場在資本投入與運作方面，對所有導演提出了資本收益的要求。同時，資本收益也逐漸成為導演與市場緊密結合的最終目標。演員型導演，經歷了“演而優”的歷練，演技上的口碑已經初具資本市場認可的基準，因而逐漸有了市場認可度。

2.觀眾選擇的辨識

對于演技優秀的演員所執導的作品，中國觀眾具有愛屋及烏的心理。不論是具有票房市場的商業片，還是具有明顯個人風格的文藝片，中國觀眾在影片的選擇上對于演員型導演具有一定的傾向性。觀眾在觀看電影時，不僅在欣賞電影中演員的演技，更潛藏著對于這位演員型導演的偶像崇拜心理。

3.收視票房的保障

在收視票房方面，中國觀眾對于演而優則導的導演具有較高的認可度和寬容度，因而有些導演成績斐然：姜文的抗戰題材影片《鬼子來了》獲第53屆戛納國際電影節評審團大獎，《讓子彈飛》刷新了國產電影的多項票房紀錄，并斬獲國內大小獎項二十余個;吳京的《戰狼II》為2017年最高票房亞洲電影;黃渤的《一出好戲》為2018年第12部票房“破十”影片，于中國內地票房突破10億元。陳思誠的電影《北京愛情故事》在上映不到20天時間內，票房已突破4億。

4.明星效應的價值

資本市場必然帶來流量價值，而流量價值恰恰是一個明星是否具有市場價值，以及價值數值多少的一定證明。于演員而言，明星效應是市場競爭結果與娛樂圈中地位爭奪的衍生產物。越有市場、越有地位，演員的明星效應越強;反之，演員的明星效應越弱。演員型導演依靠明星效應做噱頭，必然對其作品的前期宣傳與票房收入上產生一定影響。

（二）演員本體

1.不滿足自身表演對作品的影響

演員只是在一部作品中承擔演員職責，對于作品的泛影響是以演員為本體的影響。作為單純的演員，他的所有影響與經濟效益均來自其演員行當，拋卻其演員行當，就不再存在影響與價值。

故而，有部分演技優秀的演員從劇本撰寫或故事框架階段就進入作品的創作程序中，參與劇本的文本工作。如陳建斌、陳思誠、姜文、文章以及徐靜蕾等，這些演員都親自參與編劇撰寫或劇本策劃工作。

經過多年的專業磨煉和與生俱來的敏銳的藝術感覺，多數演員型導演能準確抓住故事內核和主題立意，編講故事能力在實踐中逐步增強，最核心的是參與文本創作對于劇本的掌控和把握具有一定穩妥性。他們創作的劇本，大部分情節簡單易懂、人物關系簡單明了、主題主旨有高度深度但不晦澀，觀眾很容易看懂。鑒于演員詮釋角色的能力會影響到觀眾對于影視劇作品的理解程度。這一專業素養，反而促成他們重視影視劇本創作的基本規律和要義，保障了故事的完整性、邏輯性和成品的審美性。

2.不滿意導演對作品的整體把握

一個劇本，從文本到影視成品，它的解讀與演繹關聯各個部門與工種。編劇對于劇本的撰寫、導演對于文本的解讀與二度創作、演員的角色扮演、攝影美術音樂剪輯等專業技術部門的專業化呈現，最后才能形成完整的影視作品，每個步驟都是整體中重要的一環。導演負責將整體作品先剖析解讀，再逐步建構，最終歸納匯總成一個成熟的影視作品。雖然演員是其中的一個環節，但是卻始終貫穿影視成品的呈現過程。鑒于呈現結果的滿意程度，演員會對影視作品的整體把握產生個人意見。這樣，有個性、有想法的演員就會凸顯出來。

3.尋求更多的上升空間

對于演員來說，獲得各種表演類最高獎項以及高收視率高票房的成績，已然證明他的成功。于是，更高更廣闊的上升空間，反而成了這部分演技純熟演員的個人追求，同時也是個人能力高低與否的力證。

近年來，國產電視劇和電影市場的不斷發展，觀眾對于影視作品的體裁和類型的需求愈加豐富多樣，國外影視產品亦時刻沖擊國內市場。不論是內因還是外因，沖擊和需求促進了創作空間的多維度拓展，多維度上升空間敦促了演而優則導的出現。演員型導演正好趕上這一時期，可謂“時勢造英雄”。

4.實現更大的自我價值

作品最能反映導演的境界和思想。正能量的作品反映出創作者具有積極向上的生活態度，作品產生的正確輿論導向折射出他們的社會擔當和責任感，其中不乏充滿正義和人性本善論的潛意識。這種具有社會意義的價值也是其作為演員、作為導演的自我價值實現。

同時，演員型導演逐步成熟以后，能夠有能力幫扶新人，其影響力的輻射范圍不僅局限于演員行業，而是能夠惠及整個電影行業，這就是演而優則導的演員在社會價值方面呈現出的附加值。“從導演來說呢，我當然還是嶄新嶄新的新力量。但是，我、徐崢、寧浩、管虎等等，都在從新力量慢慢走向成熟，已經有一定的能量、力量去輻射或幫助到別人。這些方面大家都在做，包括導演協會的‘青蔥計劃’，還有很多的新導演計劃……電影發展到現在，需要有才華的人、有能力的導演出現。一個導演會帶領起一個團隊，會有自己新的美術、攝影以及所有的這些新人……這對整個中國電影市場來說，對中國電影工業來說，是一件好事。如果現在我們能給予一些幫助，能夠幫助他們順暢地發展，就會帶起來一個好的電影團隊。” ③

四、剖析“演而優則導”長短優劣

演而優則導，已經是一個現象級的存在，在人數上具有不斷攀升的趨勢。多位演員型導演以自己的實際行動證明演員是可以轉型做導演的，同時，也有部分演員用作品力證了不是人人都具有導演能力。演而優則導，如試金石一般驗證著演員的導演能力和素養。同時，通過時間長度、行業廣度、素養深度驗證出了演而優則導的優劣之勢。

（一）優長

1.演員自身：演而優則導，作為知名人士，必定戲好成名，愛惜羽毛;不輕易接戲，對作品嚴苛;具有較好的藝術感覺，經過專業磨礪，其演藝閱歷帶來更大自信以及較強的講述故事能力。

2.經驗與能力：對表演把握更準，對戲劇沖突要求更高，對鏡頭細節處理更精;演員視角出發，熟悉觀眾口味;先聲奪人，名氣易聚人氣;與眾多導演的磨合和多部作品的歷練，致使導演能力逐步提升。

3.市場價值：題材更豐富，表達更自由;自身成功帶來資本市場認可;個人演技帶來票房號召價值;明星知名度帶來宣推影響力。

（二）短劣

1.團隊能力：各個工種能力參差不齊，有部分是魚龍混雜的轉型隊伍。

2.理念認知：存在玩票、圈錢的情況，追求短期效應;成名成家的誘惑，追求短期效益，不做長期積淀。

3.素養與能力：隔行如隔山，專業基礎能力的缺乏;整體把控的駕馭能力，與各個工種磨合的能力，以及導演功力的匱乏;視聽語言的陌生與淺顯認知。

五、“演而優則導”現象的啟示

縱觀演員轉行做導演的藝術成品，不論是從宏觀還是微觀看，均在各個方面對于中國影視業發展，甚至中國民眾藝術鑒賞能力的改善上有一定影響作用。從宏觀看，有形式有內容，形式豐富多樣，內容由故事的完整概述開始逐步轉向人性與心理剖析，核心主題逐步由簡單向復雜過度;從微觀看，參與劇本的架構與撰寫，逐漸掌握視聽語言，注重細節處理與人物刻畫。“演而優則導”的大部分作品已經對21世紀中國人的認知意識、思維模式、人性價值等方面產生了一定的影響。

當然，“時勢造英雄”是一種時代趨勢產物。演員型導演在市場需求的帶動下帶來影視劇井噴式的產出，這是時代的產物，也是個人努力的結果。目前，影視劇市場的分眾化帶來不同的導演需求，這讓演員型導演找到了實現個人價值的新渠道。不同知識背景的導演帶來影視劇多元化、風格化，比如劇本題材的多樣化、結構敘事的風格化，以及導演特色的個性化。

名演員執導，這本身就是具有話題性質的現象事件，引發關注也是必然。但是，高關注度同樣是雙刃劍，從好奇、質疑到接受、認可，新奇關注過后，如何保持持續的熱度，大浪淘沙，群雄逐鹿，優勝劣汰依然是自然規律。作為演員型導演，即演而優則導的實踐者，何以為繼？那必定是“內容為王”，作品品質最重要。不論是導演能力還是資本市場的持續認可，如何獲得雙贏，這是個課題。“演而優則導”作品的成功，帶來更多市場聯動效應，也使得更多有潛質有才華的演員轉型投身導演事業。演而優的模式，必然帶來一支獨特的導演隊伍。“各美其美，美美與共”，演而優則導的導演們需要堅守創作初衷，促進國產影視劇的繁榮與多姿多彩。

注釋：

①文中所有獎項來源于各大電影節獎項獲獎名。

②文中所有票房數據來源于中國電影數據網和電影票房數據庫，http：//www.films.cn/，http：//58921.com.

③黃渤，尹鴻：《最重要的是建立正確的審美觀：對話黃渤》，《當代電影》2020年03期，第32—40頁。

作者簡介：

侯翰琳，女，壯族，遼寧人。內蒙古藝術學院影視戲劇學院講師。研究方向：戲劇與影視表導演藝術。