淺析隸書創作的風格

黃營

摘 要：隸書在中國書法歷史上發揮著重要的作用，是不可磨滅的一個符號。它還體現著中國古代人民的智慧。隸書作為一種書法字體，極具藝術魅力高，在其發展的過程中，歷代書家也在不斷的給它注入新的時代氣息。當代書家在隸書創作過程中，也在努力的探索將傳統和時代氣息的結合起來，不斷的給隸書注入新的生命力，書家對隸書的創作有著新的使命，需要創造出新的特點和風格。

關鍵詞：隸書;筆法;蠶頭燕尾;創新

在中國書法史中，有“漢隸唐楷”的說法，說的是漢代的隸書和唐代的楷書。中國的文字發展是非常漫長而深遠的，隸書起源于戰國，到在秦朝正處于初期的發展，作為一種書體從篆書到隸書的轉變過程中，需要改變篆書的筆法和字的結構，形成新的隸書面貌。在漢是盛期，西漢是隸書的發展時期，東漢時期隸書發展到了全盛的時期。漢代之后隸書開始衰弱，魏、晉朝代的隸書缺少漢代的古拙之氣。唐代是一個法度極為森嚴的朝代，隸書隨之也帶有法度森嚴的味道，這時期的隸書缺乏天真爛漫的趣味。清朝書家提倡碑學，隸書引起了重視，個性化突出，涌現出了很多特點鮮明的隸書大家。21世紀在網絡發展的驅使下，查找資料和學習更加的方便，隸書創作更是多樣化了。

一、隸書的發展與變化

在中國的隸書發展史上，它的發展過程通常被稱為“隸變”。一種字體的變化無疑是筆法和結構的兩個方面，書家創作是在對隸書的歷史有所了解的情況下再加入自己的主觀成分。隸書發展過程簡單的可以分為五個時期進行概述，第一個是春秋戰國的萌芽時期，第二個是秦至西漢的發展時期，第三個是東漢的鼎盛時期，第四個是清朝的再一次出現的高峰時期，第五個是現當代新發展時期。隸書經歷的每一個發展時期其筆法都具有著相應的時代氣息，早期的筆法上出現橫畫的“波勢”逐漸演變為“蠶頭雁尾”的程式化筆法，跳出了篆書的圈子，擺脫篆書的結體，由于時代的發展，書家不斷的追求創新，風格越來越多樣，且筆法更加多變，現代隸書在筆法上追求打破傳統，“蠶頭雁尾”已經不再是隸書的唯一特征，隸書筆法形態在不斷的發展且越來越豐富。

二、隸書創作取法

在現代的隸書作品中，書法家們創作追求藝術性。追求現代審美的效果，不斷的大膽求新、求異，推動了對隸書的創作不斷深入研究，尋找書法的新元素。隨著碑刻、摩崖、竹簡帛書等寶貴參考對象的出現，書法家學習的資料多了，視野擴大了，取法也不斷的豐富了，可以臨明清書家所未見過的，寫他們沒寫過的東西。能夠為書家打開更多新的創作思路，促使多元化的審美的發展，促使現當代隸書作品呈現出“百花齊放，百家爭鳴”的現象。

第一類是從漢隸碑刻中取法，有追求平正、工整一路的，也有追求樸拙、雄渾一路的。平正、工整一路的碑有《禮器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等，取法這一類的書家遵從漢人書法格調，書法清秀、整潔儒雅。樸拙、雄渾一路的有《張遷碑》、《石門頌》等，取法這一類的書法質樸、古拙、雄渾大氣。也有些書家將同類風格碑的特點融合到一起的，比如將《張遷碑》與《好大王碑》兼容筆法書寫，追求古拙漢韻，這是大多書家創作的一種方式。

第二類是從簡帛書中取法，簡帛類的書法字體結構清晰，臨摹起來容易上手，筆法獨特，是現當代書家創作取法的新元素。有些書家在創作過程中將簡帛書兼融入草法，表現高古、率意、獨特的書風，線條更加多變，用筆行云流水，使得書風獨具一格。

第三類是從清隸中取法，清代隸書追求個性化，風格凸顯，獨辟蹊徑。代表書家有金冬心、鄧石如等，用筆老辣渾厚，結字講究大疏大密，古樸整潔。目前很多書風愛好者在參加各種書法賽事也會直接使用金農或鄧石如的字體投稿。

三、筆法的多元化

在的傳統漢隸里面，“蠶頭燕尾”可以說是普遍存在的一個筆法。在歷代求新求變的發展下，書家的審美觀念也在不斷的改變，在不斷的探索改變筆法，追求打破漢隸中逆鋒逆入的“蠶頭”筆法，把其他起筆方式運用到隸書中來，或順入鋒或方起筆等。波畫收筆方式也做大膽嘗試，去掉其燕尾用側鋒出鋒或結尾處則截然向上出鋒。這種改變“蠶頭燕尾”的寫法，使隸書原有的筆法減弱，使得隸書面貌所呈現出不同的氣息。

這樣使隸書變得更加活潑靈動，又能保留隸書的特征，使人一看便能認出這就是隸書，但又有所區別于傳統的程式化面貌，個性表現更為張揚，這也是當代人為滿足隸書抒情追求和個性化追求的創新。在隸書的用筆上書家追求打破了傳統隸書中“筆筆中鋒”的寫法，將偏鋒、側鋒等筆法運用到隸書作品創作中來。在行筆過程中形成濃淡、緩急、干濕的對比。

從目前書法大賽的展作品中看，書家們在追求創新的過程中不斷的探索給隸書融入其他書體的筆法，為了使線條質感與傳統隸書不一樣，追求豐富隸書筆畫的表現形式。為了增強隸書的靈動與抒情的個性化，使作品更加具有現代氣息。有的以篆入隸，有的以楷入隸，有的以行草入隸等等，以篆法入隸使筆畫厚重沉著有力，線條富有彈力。以楷入隸使得筆畫厚重沉穩且法度森嚴。以行草入隸能使筆法更加流暢生動。不同的筆法融合呈現出不同的樣貌，更具特色和個性多樣。

大致能把當代隸書筆法歸結出以下幾種： 折筆、鋪毫、提按、切筆、露鋒、飛白。折筆能豐富筆畫的變化，打破呆板。鋪毫能使筆畫表現更加圓渾潤澤。提按是最常見的筆法，能使字中的筆畫有粗細的變化，顯得更加靈活。切筆能增加了結體的方整性，形成方圓對比，使字的結體更加的豐富。露鋒起筆或收筆使得字在方整中增加了變化，使字顯得更加的大氣。飛白的運用能夠讓筆畫變化更加的豐富，情感的抒發更加的到位。

四、章法上的取法

筆法的變化豐富了字的形態，而章法則是將各種變化統一起來。在常規的隸書作品中比較常見的是縱成行橫成列的形式。隨著考古的發展與書家的不斷探索，隸書的章法也越來越豐富了，目前隸書作品中應用較多的有以下幾點形式：有行有列、有行無列，無行無列的章法。這些章法源于對古代文化的不懈探索，有行有列的章法形式在古代的碑刻中比較常見，如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等，這種章法行列整齊，章法工整，作品的變化多見于結字和筆法處;有行無列的章法字距較近，行距較寬，字的大小不一，此類章法在簡帛書法中有所體現;無行無列的章法給人感覺比較“亂”，而實際上是經營巧妙、處理起來難度比較大，此類形式多見于摩崖刻石作品，如東漢的《開通褒斜道刻石》字體書寫奔放大氣，大小不一，字與字的穿插巧妙安排。

五、結語

在傳統的隸書中，一般都有“蠶頭燕尾”的筆法。當代書家肩負著隸書創作的使命，在繼承傳統和求新藝術創作使命下， “蠶頭燕尾”的筆法慢慢的在一些書家的作品里發生了改變。筆法和結構相互影響著，隸書筆法發生改變的同時必然會引起其字體結構的改變，在追求隸書結構變化的過程中也會影響到隸書基本筆法的改變。歷代書家在追求創新的同時都會對隸書的筆法和結構進行分析，深入梳理隸書發展的歷史，把筆法、結字和章法作為研究對象。

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