中國(guó)提琴制作的歷史和現(xiàn)狀（上）

鄭荃

2017年國(guó)際提琴制作大師協(xié)會(huì)在北京召開全體會(huì)員大會(huì)，這是在歐洲成立了60年的國(guó)際提琴制作權(quán)威組織第一次在亞洲召集全體會(huì)員大會(huì)。自2000年起，協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)層就有來(lái)中國(guó)辦會(huì)的想法，但協(xié)會(huì)內(nèi)部一直有阻力，認(rèn)為中國(guó)是非傳統(tǒng)提琴制作國(guó)家。經(jīng)過(guò)多年的努力，在2015年瑞典斯德哥爾摩舉辦的全體會(huì)員大會(huì)上，中國(guó)代表團(tuán)終于擊敗了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手加拿大多倫多市，表決通過(guò)了2017年到中國(guó)北京來(lái)召開全體會(huì)議的決定。這次會(huì)議得以在北京舉辦，本身就表明中國(guó)的提琴制作在國(guó)際提琴制作領(lǐng)域取得的重要地位，也是一個(gè)向世界展示中國(guó)提琴制作水平的機(jī)會(huì)。會(huì)議舉行期間，我介紹了中國(guó)提琴的歷史和現(xiàn)狀，舉辦了中國(guó)提琴制作師優(yōu)秀作品展，還有4位國(guó)際提琴制作大師為中國(guó)提琴制作師協(xié)會(huì)會(huì)員舉辦了大師講座，會(huì)后還組織了代表們?nèi)ノ靼猜糜斡^光。前來(lái)參加會(huì)議的61位代表和38位夫人中有很多人都是第一次來(lái)中國(guó)。這次中國(guó)之行讓他們留下了深刻的印象，與中國(guó)提琴制作家結(jié)下了深厚的友情。目前，大師協(xié)會(huì)已經(jīng)有8位中國(guó)會(huì)員，相信隨著中國(guó)提琴制作事業(yè)的發(fā)展，會(huì)有越來(lái)越多的中國(guó)制琴家加入這個(gè)國(guó)際大家庭。

本文是我在這次會(huì)議上介紹中國(guó)提琴制作情況的報(bào)告。希望能通過(guò)這個(gè)報(bào)告讓大家對(duì)中國(guó)提琴制作的歷史和現(xiàn)狀有所了解。

一、中國(guó)提琴制作的先驅(qū)們

元朝的時(shí)候已經(jīng)有歐洲的傳教士和商人來(lái)到中國(guó)，其中最著名的就是馬可波羅，有一種說(shuō)法是他把小提琴這件樂(lè)器帶到了中國(guó)。但馬可波羅是13世紀(jì)來(lái)中國(guó)的，那時(shí)小提琴還沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)。也有傳說(shuō)是意大利傳教士利瑪竇將一把小提琴獻(xiàn)給了慈禧太后，但利瑪竇是在1582～1610期間在中國(guó)，他去世200多年后慈禧太后才出生。雖然各種說(shuō)法撲朔迷離，但小提琴這件樂(lè)器和西方音樂(lè)是隨著西方的傳教士和商人來(lái)到了中國(guó)，這個(gè)說(shuō)法可能還是靠譜的。

一直聽(tīng)說(shuō)北京的故宮博物館收藏著一把小提琴，也有人說(shuō)曾經(jīng)看到在故宮的收藏目錄里有一把中提琴，我一直想去看看是不是一把斯特拉迪瓦里名琴，可惜到現(xiàn)在為止還沒(méi)找到機(jī)會(huì)。

中國(guó)制作提琴的歷史比歐美國(guó)家要晚得多，大約只有近100年的歷史。根據(jù)現(xiàn)有的資料，中國(guó)最早開始做小提琴的人應(yīng)該是一個(gè)叫司徒夢(mèng)巖（1888～1954）的工程師，他年輕的時(shí)候去美國(guó)波士頓留學(xué)，學(xué)習(xí)的是造船專業(yè)。他是一個(gè)音樂(lè)愛(ài)好者，會(huì)拉二胡，到了美國(guó)以后他就跟尤根·格魯恩貝格（E.Gruenberg）學(xué)習(xí)拉小提琴。作為一名工程師，他心靈手巧，所以就開始琢磨自己做小提琴。

一次他在自己琢磨做琴時(shí)，有一個(gè)人站在他背后觀察了很久，這個(gè)人就是波蘭猶太小提琴制作家華特·沙朗·高斯（WalterSalon Goss）。他們認(rèn)識(shí)以后，司徒夢(mèng)巖就開始向高斯學(xué)習(xí)做琴，他應(yīng)該是第一個(gè)學(xué)會(huì)制作小提琴的中國(guó)人。1915年司徒夢(mèng)巖從美國(guó)回中國(guó)后任江南造船廠的總工程師，但是他還制作了10多把小提琴。這次臺(tái)灣奇美博物館帶來(lái)了一把他做的小提琴讓大家觀賞，實(shí)在是非常難得的機(jī)會(huì)。

另一位早期的中國(guó)提琴制作家王玫（1907～1994），他在青島，是一名中學(xué)教師。王玫酷愛(ài)拉琴，在三十年代初參加了當(dāng)時(shí)青島的一個(gè)業(yè)余交響樂(lè)團(tuán)。這個(gè)交響樂(lè)團(tuán)是約有30人左右，其中不少是在青島的外國(guó)僑民。當(dāng)時(shí)王玫使用的是一把質(zhì)量很差的破舊小提琴，琴不好在樂(lè)團(tuán)里被人看不起，所以就立志自己制作小提琴。王玫在1935年做成了他的第一把小提琴，也被認(rèn)為是中國(guó)做小提琴最早的人之一。1949解放后，他調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院工作，并且創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)專業(yè)樂(lè)器廠—新中國(guó)樂(lè)器廠。

中國(guó)提琴制作業(yè)真正的奠基人是上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)譚抒真先生（1907～2002），他是一位小提琴演奏家、教育家，同時(shí)也是一位提琴制作的愛(ài)好者。譚教授閱讀了許多關(guān)于提琴制作的書籍，在提琴制作領(lǐng)域有非常豐富的知識(shí)。

1956年，譚抒真在上海音樂(lè)學(xué)院開設(shè)樂(lè)器研究所。1958年他辦了一個(gè)提琴制作學(xué)習(xí)班，從全國(guó)招收了15名能工巧匠來(lái)學(xué)習(xí)制作小提琴。這批學(xué)員中有許多后來(lái)成為重要的中國(guó)提琴制作家，成為全國(guó)各地提琴制作企業(yè)的技術(shù)骨干。上海的朱象教、葉葆榮，廣州的徐弗、陳錦農(nóng)、何光濟(jì)，北京的戴洪祥等重要的中國(guó)提琴制作家都曾是這個(gè)學(xué)習(xí)班的學(xué)員。譚抒真還于1978年、1979年在上海音樂(lè)學(xué)院招收了兩批共8人的本科生，開了中國(guó)提琴制作大學(xué)本科教育的先河。上海音樂(lè)學(xué)院華天礽教授就是譚先生的弟子。

在廣州，還有一位梁國(guó)輝大師在上世紀(jì)50年代就開始研究提琴制作。1956年開始在廣州市樂(lè)器工業(yè)公司研究所任提琴高級(jí)工藝師，至今已經(jīng)90多歲還在堅(jiān)持做琴。他的學(xué)生朱明江、林海德、曹樹堃都是著名的提琴制作家。

二、中國(guó)提琴生產(chǎn)企業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展

從1958到1965年間，中國(guó)的北上廣和東北營(yíng)口都建立了較大的國(guó)營(yíng)提琴工廠，其規(guī)模200～400人之間。生產(chǎn)的提琴除供應(yīng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)外也有小部分出口。

1966年文化革命開始了，學(xué)校關(guān)閉，大部分學(xué)生都必須農(nóng)村去插隊(duì)落戶。但是會(huì)演奏提琴的學(xué)生通過(guò)參加宣傳隊(duì)和文工團(tuán)可以避免下鄉(xiāng)，留在城市，因此許多學(xué)生開始學(xué)習(xí)小提琴演奏。當(dāng)時(shí)小提琴供不應(yīng)求，許多生產(chǎn)家具，收音機(jī)外殼，縫紉機(jī)臺(tái)板的工廠都轉(zhuǎn)產(chǎn)生產(chǎn)小提琴，全國(guó)有60多個(gè)工廠制造提琴還是不能滿足市場(chǎng)需要。當(dāng)時(shí)購(gòu)買小提琴需要隔夜去樂(lè)器商店排隊(duì)，這樣生產(chǎn)出來(lái)的提琴質(zhì)量可想而知。

1976年文化大革命結(jié)束，所有的學(xué)校重新開始招收學(xué)生，對(duì)小提琴的需求大量減少，許多提琴工廠都倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn)了，只有幾個(gè)大的國(guó)營(yíng)提琴?gòu)S存活下來(lái)。1979年，中國(guó)開始全面改革開放，與國(guó)外的貿(mào)易開放了，中國(guó)提琴開始出口到世界各地。由于外貿(mào)的利潤(rùn)比較高，中國(guó)又急需外匯，國(guó)家鼓勵(lì)能創(chuàng)匯的企業(yè)外銷產(chǎn)品，提琴?gòu)S的產(chǎn)品又重新面臨供不應(yīng)求的局面。1993起，以國(guó)有集體企業(yè)為主的提琴工業(yè)化生產(chǎn)格局發(fā)生了重大的變化，許多社辦企業(yè)，民辦企業(yè)得益于國(guó)家的扶持政策，與國(guó)營(yíng)提琴?gòu)S展開競(jìng)爭(zhēng)并取得優(yōu)勢(shì)，國(guó)營(yíng)提琴?gòu)S逐步萎縮、關(guān)閉。

比較典型的提琴生產(chǎn)企業(yè)如江蘇溪橋公社樂(lè)器廠，2000年改制為泰興鳳靈樂(lè)器有限公司，2004年提琴年產(chǎn)量就達(dá)到26.9萬(wàn)把，占全國(guó)提琴產(chǎn)量的38.2%，提琴產(chǎn)量達(dá)到世界第一。2006年的產(chǎn)量更是達(dá)到35萬(wàn)把，占到全國(guó)提琴產(chǎn)量的50%，世界提琴產(chǎn)量的30%，產(chǎn)品80%以上出口，銷往全世界20多個(gè)國(guó)家。北京的華東樂(lè)器有限公司也抓住了發(fā)展的機(jī)遇，成為中國(guó)提琴產(chǎn)業(yè)基地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模居中國(guó)第二。

在長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)的提琴生產(chǎn)一直以兩位數(shù)的速度增長(zhǎng)，2004～2006年之間每年增長(zhǎng)率達(dá)到35%。到2010年左右年產(chǎn)量達(dá)到100萬(wàn)把左右。2010年以后，中國(guó)的提琴制作業(yè)放慢了發(fā)展速度，進(jìn)入整頓調(diào)整階段，增長(zhǎng)率逐年下降，2012年出現(xiàn)明顯減少（約10%），出口呈現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)的情況。2015年統(tǒng)計(jì)生產(chǎn)提琴90萬(wàn)把，出口約70～75萬(wàn)把。

從上表可以看到，雖然中國(guó)制造的小提琴出口的數(shù)量有下降的趨勢(shì)，但出口的金額卻呈上升趨勢(shì)，這說(shuō)明中國(guó)提琴在調(diào)整市場(chǎng)定位，從大量制造最低端的產(chǎn)品逐步向中高檔提琴轉(zhuǎn)變。從國(guó)際提琴界反饋的信息看，也普遍認(rèn)為中國(guó)提琴的質(zhì)量有顯著改善。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，普通老百姓的收入普遍提高，越來(lái)越多的中國(guó)兒童開始學(xué)習(xí)小提琴，形成了巨大的需求市場(chǎng)。2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)，北京就有萬(wàn)名小學(xué)生一起演奏小提琴齊奏的場(chǎng)面，十分震撼。北京目前有職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)十多個(gè)，學(xué)生交響樂(lè)團(tuán)幾十個(gè)，文化生活相當(dāng)活躍。