電視紀錄片創作中的主觀性選擇

摘要：電視紀錄片拍攝環節，制作團隊會將自身認知與節目相結合，因此其主觀性選擇與電視紀錄片質量有較大關系。本文簡單對紀錄片的概念進行介紹，闡述電視紀錄片創作的注意事項，探索電視紀錄片創作中的主觀性選擇對節目播出效果造成的影響，旨在保障電視紀錄片的完美效果，使其呈現出最佳的藝術表現力。

關鍵詞：電視；紀錄片；創作；主觀性選擇

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）05-0112-02

一、引言

電視紀錄片作為一種特殊的表現手法，能夠憑借自身的真實性，在多元化的新媒體時代引起受眾的強烈反響，通過記錄將事件傳播出去，群眾從受眾變成轉播者甚至是制造者，為社會傳遞正能量。在這一過程中，紀錄片制作團隊的主觀性選擇，對節目質量有較大影響，要保證紀錄片中不摻雜任何虛假成分，且站在客觀的角度進行事件表達。

二、紀錄片的概念

紀錄片是一種記錄、研究人們現實生活世界的電影。一般情況下，紀錄片不需要特定的演員進行表演，紀錄片中的人、物、事都是真實存在的，并且與實際情況一致。紀錄片的范圍并不只是人們理解中的景物紀實，還包括生活記錄、歷史寫照，以及部分真人秀節目等，其核心在于通過真實生活中的藝術表達啟迪觀眾。嚴謹的紀錄片同時也記錄下拍攝過程對被記錄的情況的影響，如《南京大屠殺》《遠去的城市》等紀錄片，都對人們的思想認知產生了一定的影響[1]。

三、電視紀錄片創作的注意事項

“何為紀錄片創作中的決定性因素”，是定義紀錄片時常遇到的問題，其核心在于“排除假設內容，將真實存在的事情作為節目本身”。紀錄片及相關從業人員都喜歡強調“客觀”，但在實際操作環節，卻難以真正保證客觀，拍攝記錄人員無法認清自身地位，紀錄片內容也是“有所為有所不為”。電視紀錄片本身不具有硬性約束力，它只是一種記錄事物、人物的方式，目前許多熱點話題被記錄發表后，受眾對其的關注度有所提升。從表面上看，人們通過電視紀錄片了解相關事情，電視紀錄片的作用得到了發揮，但在實際工作中，有誰能夠做到完全“客觀”呢？例如，美國邁克爾·喬丹紀錄片《最后之舞》播完后，許多片中出現的人物都表示震怒，雖然邁克爾·喬丹在籃球歷史上是位偉人，但不能通過“抹黑”對手來美化主角，這完全失去了電視紀錄片的客觀性。喬丹的隊友皮蓬、霍拉斯·格蘭特等人都對這部紀錄片的內容公開發表過言論，認為片中內容“90%以上都是虛假報道，都是經過剪輯后留下的對喬丹有利的部分”。

四、電視紀錄片創作中的主觀性選擇

（一）創作內容的主觀性

人們觀看電視紀錄片的初始目的是了解真實的故事，這個故事不應該添加任何的“主觀臆想”，但人作為一種有感情的生物，無法做到完全客觀，這就導致了創作環節導演對紀錄片內容的主觀性選擇，所以相應的電視紀錄片內容不一樣。不同地域有不同的地方文化，而紀錄片制作團隊對這些風土人情有不同的主觀理解，當地生活紀錄片應該由當地人民進行演繹，其“表演效果”因個人情況而定。例如，我國農業紀錄片《美麗鄉村》，選取不同的拍攝角度，以農業生產為主要切入點，跨越中國東西南北，遠離都市的喧囂，記錄最質樸的鄉村氣息。內容上不僅有我國鄉村農民的日常勞作，而且包括他們的生活百態、悲歡離合。節目記錄了某地農余之際舉辦的春聯大賽，這在豐富當地農民業余文化生活的同時，也促進了電視紀錄片內容的創新，許多民間高手每年都會參加，活動質量也在不斷得到優化。

（二）創作編輯的主觀性

電視紀錄片完成內容制作后，需要經過一定的編輯加工才能傳播，在內容制作方面，應提高紀錄片節目制作的門檻。現行媒體節目制作門檻過低，要抵制一些不合格的社會機構進行制作牌照申請，促使紀錄片制作面臨越來越強大的對手，從而實現內容品質的提升。尤其是真人秀類節目，大量涌入媒體市場，在為市場帶來活力的同時，也改變了傳統媒體節目空心化的局面。進行鏡頭銜接及內容鏡頭剪輯時，制作團隊要有一定的編輯主觀性，通過適當的鏡頭組合表現紀錄片的中心思想，實現觀賞性與記錄性的合理銜接。以我國原創真人秀紀錄片《奇遇人生》為例，節目請來了樸樹、竇驍、宋佳等十多位明星，進行一場“自由”的異地冒險之旅，不同明星的冒險地點不同。整個節目最大的特點是沒有“臺本”，力求最大限度地還原生活中的真實情況，節目中導演說得最多的一句話就是“你隨便”。《奇遇人生》也沒有現代綜藝類節目的套路，邀請的嘉賓都是有一定人生閱歷的明星，且對一些事情并不避諱，如小S素顏出鏡，在帳篷中關于尿布、排泄等問題的討論內容也被報道出來。該節目豆瓣評分9.2，被人們稱為“電視節目中的一股清流”[2]。

（三）創作傳播的主觀性

媒體的存在以及互聯網的發展，使信息傳播速度急速提高，在這種環境下，各家媒體為吸引眼球及閱讀量，開展了頭條大戰。就目前視頻媒體市場格局來說，電視紀錄片局限于自身創作內容，體制較為落后，尤其在4G網絡普及與5G網絡大范圍應用的條件下，所有行業都要融入互聯網基因。這一新型傳媒政策要求將互聯網變為媒體，改變了傳統電視紀錄片的競爭市場，強調管理團隊進行紀錄片傳播方式的主觀性選擇。在這一背景下，電視紀錄片的發展不能停留在電視節目上，要實現多渠道輿論監督的融合。以《舌尖上的中國》為例，其不是一個傳統意義上的美食紀錄片。《舌尖上的中國》同抖音等短視頻平臺合作，創建了十多個短視頻賬號，基本覆蓋了我國所有一線新媒體平臺，全網播放量超過百億。要增強節目播出效果，擴大欄目影響力，節目營銷創作理念尤為重要。在傳媒平臺方面，當下智能電視機傳媒運營商通過OTT進行電視機節目轉播，借助PC互聯網和移動客戶端進行信號傳輸的集成系統，增強電視紀錄片的影響力。且傳媒平臺的市場化，促進了電視紀錄片節目形態的轉變，電視紀錄片在與電視機觀眾及網友的互動過程中，真正解決各種民生問題，實現了“以觀眾為本”。

（四）創作觀點的主觀性

目前社會上存在許多思想偏激的人，有對社會進行報復的隱藏性人格，他們多數是由于自身利益在實際生活中無法得到滿足，從而產生了不滿情緒。這類群體在遇到不公平的事件時，往往會對新聞內容進行歪曲，故意散播謠言，影響社會治安。電視紀錄片要從人道主義出發，不能同社會發展唱“對手戲”，制作團隊進行電視紀錄片制作時，要考慮播出后的影響效果，將宣揚積極正向的能量作為電視紀錄片節目的“動力源泉”。現代電視紀錄片不同于傳統電視紀錄片，它強調從批評的角度進行道德約束，幫助公眾感化、管理自己，發揮普通群眾對社會的正向推動作用。也就是說，電視紀錄片制作團隊要始終將人道主義作為至高原則，其核心思想是給人們的生活帶來希望。這就要求電視紀錄片進行觀點選擇時，考慮社會發展趨勢，雖然創作環節應適當堅持自身追求，但要以美好生活為基礎，為社會帶來負面影響的電視紀錄片將受到各界的抵制。最近還出現這樣一種風氣，部分電視制作團隊為了提高收視率，使用熱點名人作為創作題材，卻暗含一些負面思想，無法保證紀錄片的真實性，對社會輿論產生一定影響。不明真相的網友紛紛轉發傳播，沒有考慮到當事人的個人感受，無法使人信服。例如，HBO播放的紀錄片《離開夢幻島》，將已經逝世的著名歌星邁克爾·杰克遜推上風口浪尖，節目多處影射邁克爾·杰克遜涉嫌“孌童”，產生了一定的負面影響。當地媒體經過慎重考慮后，決定下架《離開夢幻島》，并暫時禁播邁克爾·杰克遜的所有歌曲，發言人表示“我們非常重視這種性質的指控”。

（五）創作目的的主觀性

電視紀錄片對題材分類沒有統一的標準，但有這樣一種題材，它借助真實形象進行實時報道，其與新聞片類似，但更注重形象與科學的統一。這類法治紀錄片的拍攝初衷是借助已有案件進行正能量教育，幫助犯罪者不再犯錯，而不是使他們家破人亡。若采用過于激烈的言辭或亂扣帽子，不僅無法發揮電視紀錄片的積極作用，反而會埋下更嚴重的社會隱患。所以，電視紀錄片的創作目的要有一定的主觀性，強調從解決矛盾的角度出發，目的是構建和諧社會。積極正向的電視紀錄片節目，能讓人民群眾、黨和政府的形象不受到損傷，切實提高社會法治能力。此外，針對一些公眾人物，電視紀錄片拍攝時要做到一視同仁，對一些有一定社會影響力的明星，更要加強對言論的控制，向社會宣傳積極風氣。電視法治紀錄片將新聞報道作為主要工作內容，作為社會法治監督手段，但這并不是唯一的手段。若部分案件可能影響國家機密、司法機關審判結果、侵犯當事人隱私，要避免引發社會公眾的恐慌情緒，在法律允許的報道范圍內進行電視報道。例如，報道酒駕行車記錄時，若紀錄片只是對被報道人員進行酒駕約束，而采訪人員在行車體驗報道環節沒有系安全帶，也會造成不良影響，削弱電視紀錄片的教育功能[3]。

五、結語

電視紀錄片創作中的主觀性選擇，應融合主觀性與客觀性的節目類型，進一步規范媒體節目要素的真實性，如時間、地點、人物、事件等。應不斷提高媒體從業者自身的業務能力水平，在互聯網技術的支持下，優化生活真實事件的反映效果，實現電視紀錄片的創新，創作出更加優秀的紀錄片，從而承擔起媒體行業的使命。

參考文獻：

[1] 何蘇六，韓飛.第30屆中國電視金鷹獎終評入圍電視紀錄片作品述評[J].當代電視，2020（12）：18-22，38.

[2] 李冠駿，龔莉玲.從“景觀”到“呈述”：看中國故事在紀實影像中的演進與流變[J].電影文學，2020（22）：29-32.

[3] 孟春雪.當紀錄片遇見新媒體——傳統電視紀錄片借力新媒體網絡推廣探索[J].中國地市報人，2020（11）：83-85.

作者簡介：孟祥意（1985—），女，北京人，本科，三級導演，研究方向：紀錄片拍攝與制作。