女性主義語境下的當代兩性情感電影分析

【摘要】 隨著社會的發(fā)展，對于女性的重視也上升到了一個新的高度。近年來我國兩性情感類電影大量涌現(xiàn)，基于這樣的背景之下，兩性情感類電影有了重大的改變，即女性逐漸站在主動的一方，因此展現(xiàn)出更加多元化的色彩。本文試圖從《前任攻略》系列電影來分析當代女性主義的轉(zhuǎn)向及其變化。

【關鍵詞】 女性主義;兩性;男女平等;獨立意識

【中圖分類號】G22? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）19-0087-02

中國自古以來都是男權社會，直到新中國成立男女才在一定程度上做到“平等”，受到傳統(tǒng)封建的男性霸權文化的影響，在電影敘事層面男性則是一枝獨秀，而女性從未得到過所謂的平等。隨著城市化進程加快，當代青年的思想以及愛情觀也在飛速變換，讓原本“執(zhí)子之手，與子偕老”的美句，變得更像是一個夢幻般的泡沫，可望不可及。許多人在年輕時或多或少都談過幾段戀愛，曾幾何時如影相隨的那個人，可能在下個路口就變成了那個最熟悉的陌生人—— “前任”，而對于前任造成的焦慮，以及引起的各種問題，怎么處理變得尤為重要。《前任攻略》這三部電影雖然都在講“前任”，但側(cè)重的方面卻截然不同，從而反映當代年輕人對于“前任”問題的各方面的疑惑。而如果我們放在“女性主義”的語境下去思考，會發(fā)現(xiàn)“前任”其價值不僅僅只是一部兩性的情感電影能夠帶來的。

前任系列的編劇田羽生曾說：“我沒有為了拍商業(yè)片放棄了個人想法，這就是我的故事，從生活里生長出來的電影。” ①前任系列電影不僅有讓人大飽眼福的夜生活和一夜情，更多的是當代年輕人的現(xiàn)實情況：分多合少。因此本文試圖探討前任系列電影其背后都市情感的本質(zhì)以及分析其中當代女性主義的轉(zhuǎn)向。

一、性別對抗：女性主義的再建構

不管是在中國還是西方，女性從一開始就是處于弱勢的那一方。“中國從宗法制的奴隸社會起，就形成了男尊女卑觀念。后世奉為制總規(guī)范的《禮經(jīng)》確立了‘三從’的理論基礎。《禮記·郊特性》說：‘婦人從人者也，幼從父兄，嫁從夫，夫死從子。’女孩剛一出生就遭到歧視，《詩經(jīng)》中說：‘乃生女子，載寢之地。’《禮記·內(nèi)則》說七歲以后‘男女不同席，不共食’，‘男子居外，女子居內(nèi)，深宮固門，閽寺守之’。做女兒椎務貞順，避嫌遠別，‘深閨小院，不茍言笑’，專心于紡績和針黹。女大當嫁，婚姻大事完全是‘父母之命，媒妁之言，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗’。” ②女性從來沒有自己的話語權，哪怕有也是在男人的支配下的。在前任系列電影當中女性更加有了自己的主見，不再是過往生活的附庸品，開始為自己發(fā)聲。在第二部電影《備胎反擊戰(zhàn)》中更是能夠看到女性主義開始有所轉(zhuǎn)向，女性不再是處于被動的那一方。當編劇伊澤和余飛發(fā)生關系后，伊澤滿心歡喜而余飛則覺得這是一夜情，于是伊澤開始制定一系列的措施，想要讓余飛重新喜歡上她。功夫不負有心人，余飛最終喜歡上了伊澤，從原來最開始的早晨伊澤早起做早餐被余飛調(diào)戲到余飛早起做早餐被伊澤調(diào)戲，從中更是看出女性已經(jīng)開始有自己的想法，不過其想法也僅僅只是能夠得到男人的欣賞和贊同。羅薩爾在《性別與傳媒》一書中就提到“對成功女性的言行舉止進行自我監(jiān)督與監(jiān)視的要求大概已經(jīng)很長時間了——在修飾打扮、姿態(tài)言談以及‘提供’給女性的‘禮貌’等方面的建議，使得她們更盡力地去效仿上層白人的理想目標”③。當然這樣的劇情反轉(zhuǎn)，反而更加吊起來了觀眾們的胃口，觀眾們想要通過電影來給自己的回憶畫上句號的同時也更加好奇電影的下一秒會以什么樣的方式出現(xiàn)，前任攻略可以說是開辟了中國“性喜劇”的先河。從古代的男尊女卑到影片中的男追女，女性的聲音無疑越來越有力量，不再被古代的“禮”所束縛，現(xiàn)當代的女性已經(jīng)掙脫了道德的枷鎖，逐漸向后現(xiàn)代主義女性主義所綜述的方向靠近，和現(xiàn)當代的男性形成了一種新的關系——性別對抗。

二、性與愛：婚戀思想上的轉(zhuǎn)向

在中國人的思想中，婚姻是一個長期比較穩(wěn)定且親密的關系，因為不僅和經(jīng)濟有關，更和感情基礎緊密相連，一段婚姻里如果沒有了感情基礎那無疑是失敗的，但是“人類的性行為越來越容易在婚姻關系以外得到滿足，因而，也就使夫妻間性的吸引力被大大地削弱了。在這種情況下，夫妻關系就失去了一種最為有效的黏合劑，使得許多人把戀愛婚姻家庭關系當中做一種可隨意處置的玩意兒，可以招之即來，揮之即去” ④。而在之前女性和男性在一起最后的保障就是結(jié)婚，更有甚者說婚姻是愛情的墳墓，當代女性在結(jié)婚之前肯定會不斷嘗試反復試錯，才會踏入婚姻的“殿堂”，畢竟用婚姻來維系感情的時代已經(jīng)過去了。傳統(tǒng)的婚姻對于當代的年輕人甚至女性來講已經(jīng)不再合適，正如《前任攻略》中孟云所說“摩登大都市總是那么吸引人，因為它充滿了各種可能，并不是說這里比家鄉(xiāng)好，而是在這里站得住腳是一種價值的體現(xiàn)” ⑤。在大都市拼搏的女性大部分都是有一定文化程度和經(jīng)濟基礎，更多的會去考慮自己的價值的體現(xiàn)，生活的質(zhì)量，而不是去考慮什么時候嫁娶的問題。在《前任攻略》當中孟云和夏露在經(jīng)歷眾多坎坷之后終于結(jié)婚了。可是在羅茜的婚禮上，羅茜當著未婚夫趙明的面勇敢地向孟云吐露自己喜歡他的心聲之后，讓原本已經(jīng)走入婚姻殿堂的夏露和孟云分手成了前任，婚姻在這個時代是無法左右感情的，甚至婚姻在感情面前脆弱得就只是一份蓋了章的紙罷了。當我們看到婚姻脆弱的同時也發(fā)現(xiàn)了新時代女性力量的出現(xiàn)，《前任攻略》里羅茜大膽表白，《備胎反擊戰(zhàn)》里伊澤給自己收拾打扮，成功征服了余飛，在《再見前任》里更是以一段經(jīng)典的話來展現(xiàn)的“一個以為不會走，一個以為會挽留” ⑥。哪怕最后孟云真的沒有挽留林佳，林佳卻依舊毅然決然地離開了。這也從另一個方面驗證了，感情和婚姻的關系不是那么必然的，不是說感情好就一定會結(jié)婚，也不一定結(jié)了婚就會感情好。正如《前任攻略》影片最后所說的“要驗證是否真愛的最好方法就是分開，分開后如果痛苦并思念就是真愛，真愛一定會讓兩個人相遇” ⑦。或許分開之后兩個人才會重新考慮婚姻和愛情的含義，當真愛來臨時讓雙方都能夠把握得住。

在傳統(tǒng)的觀念中性與愛是密不可分的，沒有婚姻的性是錯誤的，甚至沒有愛的性是對于愛本身的一種侮辱，“受過良好教育的成人對沒有愛的性更寬容和認可。那也是人類性學領域許多專家的主要看法，他們認為只要不帶感情色彩的性行為是經(jīng)過雙方同意的，那它就沒有什么錯誤性可言。這種觀點沒有貶低愛;他們只是不再堅持在所有的性關系中必須都有愛” ⑧。正如在《前任攻略》中孟云在前任的婚姻上遇見夏露之后，當天晚上就睡在了一張床上，在《備胎反擊戰(zhàn)》中伊澤在遇見余飛之后也是在當天進行了“一夜情”，而在《再見前任》中更是如此，余飛和丁點雖然名義上已經(jīng)分手，可還是借著各種“局”曖昧不清，糾纏在一起，因此愛或許能夠產(chǎn)生性，但性不一定能夠產(chǎn)生愛。不過能把性如此言簡意賅、明目張膽地表現(xiàn)出來的唯有《前任攻略》這三部電影，之前的兩性情感電影或多或少也都表現(xiàn)出了性與愛，可是前任攻略卻將這一特征上升到了一個新的高度。可是前任系列電影的性，不是一味的情欲，而是由真實的社會生活構成的，因此與其說是前任系列電影過于火辣，不如說過往的兩性都市電影不夠真實。而女性在這樣的背景下更是占據(jù)主動權，“從生理方面看，過去時代，男子高大，女子弱小，男子性需求強烈，女子性要求微弱，男子主動，女子順從。而今，女性在擺脫很多束縛后，生理上忠出現(xiàn)一系列變化如個頭迅速增高，高大、挺拔的女性比比皆是，而男性在相比之下，個頭增長的速度則顯得緩慢。在愛情問題上，女子不僅能根據(jù)自己的意愿同意或拒絕男子的求愛，而且也可以根據(jù)自己的需要，根據(jù)自己的感情，主動向男子求愛” ⑨。不管是生理的角度，還是愛情的角度，女性現(xiàn)在已經(jīng)開始了轉(zhuǎn)向，我們可以大膽的設想，如果孟云在前任的婚禮上，沒有被夏露重視和看中，是不是后面的一夜情就不會發(fā)生，因此與其說是孟云搞定了夏露，不如說是夏露同意了孟云的下一步行動，由此也可以看出女性的力量。但不論是夏露、羅茜、伊澤、丁點還是林佳，她們都是新時代女性的折射，是傳統(tǒng)道德的推翻者，更是新時代電影中女性的代表。

三、結(jié)語

縱觀前任攻略三部電影，看著在繁華大都市那快餐式的愛情，和燈紅酒綠的下美女搖曳的身姿，回過頭來看這種所謂“愛情”背后的消費，真的適合所有的年輕人嗎？《前任攻略》里孟云領著女友旅游度假，《備胎反擊戰(zhàn)》中余飛開著豪車裸奔，《再見前任》中孟云和余飛的租著跑車喊著“韓式半永久”，仔細回想這些，真的是現(xiàn)在年輕人應當追求的“愛情”嗎？或許這系列電影給現(xiàn)實生活進行了一定的折射，可也只是折射了一部分物質(zhì)消費基礎下的情感。《再見前任》里說的“至尊寶只有離開了紫霞仙子才會成長為孫悟空”，紫霞仙子或許成就了至尊寶，可是至尊寶何嘗不是也成就了紫霞仙子呢。總體來說前任攻略系列電影在女性主義語境的解讀下，女性又悄然上升到了一個新的高度，充滿自信，敢愛敢恨。

注釋：

①https：//www.sohu.com/a/213656675_240877.

②趙志遠、劉華明：《中華辭海》第4冊，印刷工業(yè)出版社2001年版，第3880頁。

③羅薩爾·吉爾著，程麗蓉、王濤譯：《性別與傳媒》，四川大學出版社2016年版，第233頁。

④崔北方、祝大安：《中國人的關系》，中國社會出版社2009年版，第113頁

⑤⑥⑦電影《前任攻略》經(jīng)典臺詞。

⑧（美）荷蘭特·凱查社里安：《性學觀止》（插圖第6版下），科學技術文獻出版社2019年版，第496頁。

⑨張林生：《情愛與性美》，安徽人民出版社1988年版，第7頁。

參考文獻：

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[2]李庭.平等與差異：女性主義研究[D].吉林大學，2017.

[3]張強.“前任”系列電影的性別文化研究[J].電影文學，2019，（5）.

[4]姬冰潔.細數(shù)“前任”套路，分析《前任》系列作為都市情感電影的創(chuàng)作特點[J].大眾文藝，2019，（12）.

[5]付筱茵，李妮鄉(xiāng).近年來都市電影中的女性敘事[J].電影新作，2017，（2）.

作者簡介：

陳林，男，漢族， 山東菏澤人，研究生在讀， 研究方向：戲劇與影視編劇。