分析肖斯塔科維奇《第一交響曲》第一樂章中的倒裝再現(xiàn)

〔摘 要〕肖斯塔科維奇是20世紀(jì)最重要的作曲家之一，《第一交響曲》是他十九歲于大學(xué)畢業(yè)時候的作品，其音樂語言非常有個性，既有傳統(tǒng)的影子又不乏一些新意。本文通過對《第一交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)以及配器方面分析來深入了解肖斯塔科維奇的作曲技法，探究他如何將傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代音樂語言進(jìn)行結(jié)合。

〔關(guān)鍵詞〕肖斯塔科維奇；《第一交響曲》；曲式；倒裝再現(xiàn)

肖斯塔科維奇（1906-1975）是20世紀(jì)最重要的作曲家之一，他的音樂語言個性非常鮮明，多以調(diào)性音樂為主。本文主要以對肖斯塔科維奇的《第一交響曲》進(jìn)行分析，來探究作曲家在曲式結(jié)構(gòu)、配器和聲上的一些特點。肖斯塔科維奇大學(xué)畢業(yè)的時候完成了《第一交響曲》，盡管當(dāng)時的他還不到二十歲，但整個曲子已顯示出作曲家完全成熟的個性?！兜谝唤豁懬凡⒉幌裥に顾凭S奇的《第五交響曲》《第八交響曲》那樣受到關(guān)注，但它是一個有著傳統(tǒng)特點的音樂作品，其中也有一些突破性的發(fā)展與創(chuàng)新。通過對《第一交響曲》的分析研究可以使我們充分學(xué)習(xí)如何在作品中運(yùn)用傳統(tǒng)作曲技法，如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合。

肖斯塔科維奇的《第一交響曲》第一樂章是一首包括引子和尾聲、倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式，整體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

首先引子部分為第1-57小節(jié)，調(diào)性從#c小調(diào)開始，由加了弱音器的小號演奏出材料一附點二分音符和材料二（見例一），隨后由大管奏出材料三（見例二），這是一連串的附點小音符，非常富有節(jié)奏感的樂句，這三個素材基本上貫穿了整個第一樂章，構(gòu)成了主部主題和副部主題。第一部分為第1-23小節(jié)，是一個平行樂段。第一樂句為第1-8小節(jié)，雙簧管演奏出了材料四（見例三），第二樂句為第10-23小節(jié)，以材料一開始，隨后終止在B大調(diào)上。

第二部分為第24-49小節(jié)。第一樂句為第24-31小節(jié)，由第二小提琴奏出材料一，隨后轉(zhuǎn)由中提琴奏出旋律。第二樂句為第32-41小節(jié)，第一提琴同音八度演奏出材料一。第三樂句為第42-48小節(jié)，由第一提琴演奏出材料五（見例四），這是一個連續(xù)半音進(jìn)行的素材。

第三部分為第49-57小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到了e小調(diào)上，由第一小提琴演奏出材料一，隨后中提琴演奏出材料二?！罢麄€引子部分結(jié)構(gòu)比較自由但還是具有一定的回旋性，從性格上講，它具有傳統(tǒng)奏鳴曲式引子的一些特點，比如，片段的旋律、不穩(wěn)定的和聲等。盡管它的速度比傳統(tǒng)的速度更活潑一些，但調(diào)性的不穩(wěn)定性，使聽眾一直期待著呈示部（第58-144小節(jié)）的出現(xiàn)?！雹僬w的旋律材料都是比較片段性的且和聲都不太穩(wěn)定。

呈示部為第58-144小節(jié)，調(diào)性從f小調(diào)開始。主部主題為第58-87小節(jié)，第一部分為第58-73小節(jié)，主要結(jié)構(gòu)是一個復(fù)樂段，一開始先由降B調(diào)的單簧管奏出主部主題，材料主要來源于引子材料三和材料二，分別是材料三的一個緊縮變形（見例五）和材料二的音型變形（節(jié)奏型不變）。隨后在第66小節(jié)，主部主題由第一提琴和第一提琴八度演奏。

第二部分為第74-82小節(jié)，小號在第74小節(jié)吹出“號角音調(diào)”作為第一部分與第二部分的連接。第三部分為第83-87小節(jié)，由長笛和大管八度演奏出主題旋律，還是用的引子材料一和材料二（見例六）。隨后由小號演奏出引子材料一進(jìn)入到連接部。連接部為第87-93小節(jié)。

副部主題為第94-132小節(jié)，調(diào)性從bA大調(diào)開始。第一部分為第94-113小節(jié)，是一個平行樂段。同樣副部的主題也是引用了引子的材料（見例七），由長笛獨(dú)奏出這個主題。隨后在第106小節(jié)變成了由單簧管獨(dú)奏出副部主題。第二部分為第114-124小節(jié)，調(diào)性變成了D大調(diào)，副部主題由大提琴演奏。第三部分為第125-132小節(jié)，主題旋律由單簧管獨(dú)奏出。

結(jié)束部為第133-144小節(jié)，調(diào)性又回到了bA大調(diào)。

展開部為第145-208小節(jié)。引入部分為第145-171小節(jié)，調(diào)性為G大調(diào)，弦樂隊分部演奏，材料依然是運(yùn)用了引子材料（見例八），由第一提琴演奏出。而在第164小節(jié)，旋律由第一提琴奏出，材料為副部材料。

第二部分為第172-192小節(jié)，調(diào)性為g小調(diào)。旋律主題由第一提琴奏出，材料為主部主題材料（見例九），在第176小節(jié)變成由大提琴奏出旋律主題。從第181小節(jié)開始，主部主題和副部主題被疊置在一起進(jìn)行發(fā)展。銅管組演奏了主部主題，而弦樂組和木管組則是演奏了節(jié)奏變化的副部主題（見例十）。

第二部分為第193-200小節(jié)，調(diào)性從d小調(diào)開始，樂隊齊奏，使用了引子材料。準(zhǔn)備為第201-208小節(jié)，調(diào)性還是d小調(diào)，使用的材料為主部材料（見例十一）。

再現(xiàn)部為第209-288小節(jié)，這是一個倒裝再現(xiàn)的再現(xiàn)部，副部主題在F大調(diào)上完整再現(xiàn)，而主部主題也在第259小節(jié)f小調(diào)上再現(xiàn)。

尾聲為第289-311小節(jié)，調(diào)性為f小調(diào)。直接用了引子的材料，由單簧管演奏。大管演奏出引子材料二，而在第295小節(jié)，大提琴和低音提琴八度演奏引子材料五，整個尾聲感覺像是引子的一個再現(xiàn)。

在第一樂章里，肖斯塔科維奇并沒有讓展開部的“引入部分”多使用結(jié)束部材料或主部主題材料，而是運(yùn)用了前奏材料，以此來強(qiáng)調(diào)前奏部分在整首曲子里的作用。肖斯塔科維奇在第一樂章中運(yùn)用到了很多類似于諧謔性、“玩笑式”的音樂語言，這種音調(diào)大量出現(xiàn)在第一樂章與第二樂章中，第四樂章主部主題也有此特征，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有一二樂章中的明顯。這種音調(diào)的特征體現(xiàn)在級進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合的音型與“寬”和“窄”相結(jié)合的節(jié)奏型中，給人以不確定性與活潑好動的形象與情緒。②從一開始的前奏材料一中就能體現(xiàn)出來，從一個長音的二分附點音符開始，先半音階向上，再跳進(jìn)向下，呈現(xiàn)出一種調(diào)皮的音樂形象?！霸诰涫浇Y(jié)構(gòu)方面，和古典樣式講究均衡對稱與浪漫樣式近乎鋪張伸展都不同，勃拉姆斯作品的句式結(jié)構(gòu)（尤其器樂作品）常常呈現(xiàn)一種不規(guī)則不勻稱的狀態(tài)。嚴(yán)格地說，是整體規(guī)則勻稱中的局部不規(guī)則不勻稱?！雹鄱谝婚_始的前奏材料中，由加了弱音器的小號和大管演奏主題旋律也給聽眾帶來一種諧謔感。整個樂章中比較特別的是肖斯塔科維奇在展開部分以及再現(xiàn)部分都運(yùn)用到了主部與副部疊置的手法，例如在第266小節(jié)木管和弦樂演奏的是副部主題的變形，而銅管組演奏的則是主部主題。

整個第一樂章基本上可以看作是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)作曲結(jié)構(gòu)特征和現(xiàn)代音樂語言的結(jié)合。在音樂結(jié)構(gòu)上基本上還是有傳統(tǒng)作曲的風(fēng)格，但是在聽覺上還是偏現(xiàn)代音樂一點。在配器方面大部分的旋律主題都由木管樂器奏出，“由于弦樂音色接近人聲，肖斯塔科維奇在交響曲的創(chuàng)作中，巧妙地利用弦樂近似人聲的音色來抒發(fā)情感。尤其是小提琴類似女聲，細(xì)膩而傷感地在訴說心中的憂愁，例如，《第一交響曲》第一樂章呈示部主題?！雹墚?dāng)然弦樂隊也主要演奏伴奏織體?！啊兜谝唤豁懬返呐淦骺傮w來講傾向于室內(nèi)樂化的小型樂隊配器，在I、Ⅱ樂章尤為突出，木管樂器獨(dú)奏、弦樂組伴奏的段落非常多，充分表現(xiàn)獨(dú)奏樂器的個性，對重銅管的使用非常‘節(jié)儉’，只在第四樂章中大量用到。”⑤在織體方面，作曲家在呈示部主要用的是主調(diào)織體，在展開部用的則是復(fù)調(diào)織體?！?8世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初古典主義時期是功能和聲體系成熟時期，形成以‘T-S-D-T’為基礎(chǔ)模式的功能序進(jìn)邏輯?！雹扌に顾凭S奇在第一樂章除了用到基礎(chǔ)和聲模式的功能序進(jìn)以外還運(yùn)用了很多半音化和聲進(jìn)行以及大量的和弦外音。引子材料、主部副部材料的發(fā)展也是多運(yùn)用了傳統(tǒng)的手法：完全模進(jìn)、變化模進(jìn)、材料的分裂等。

參考文獻(xiàn)

①錢仁平：《肖斯塔科維奇<第一交響曲>音樂分析——兼與相關(guān)分析比較》，《音樂探索》，1997年，第4期，第10頁。

②齊雪峰：《對肖斯塔科維奇青年時期創(chuàng)作的探索——肖斯塔科維奇<第一交響曲>分析》，天津：天津音樂學(xué)院，2010年，第29頁。

③韓鐘恩：《在音樂中究竟能夠聽出怎么樣的聲音？——勃拉姆斯<第一交響曲>第三研究》，《中國音樂學(xué)》，2013年，第3期，第106頁。

④米高慧：《肖斯塔科維奇音樂中的悲劇性——以其交響曲作品為例證》，長春：東北師范大學(xué)，2008年，第5頁。

⑤齊雪峰：《肖斯塔科維奇<第一交響曲>配器研究——關(guān)于主題音色的選擇與處理》，《北方音樂》，2014年，第12期，第78頁。

⑥魏揚(yáng)：《金湘創(chuàng)作中“純五度復(fù)合和聲體系”探究》，《音樂研究》，2013年，第5期，第68頁。

作者簡介

劉想想，碩士研究生，上海師范大學(xué)。