敦煌壁畫在數字插畫中的應用研究

馬嘉怡 王瑤

摘要：現代插畫藝術越來越受到人們的關注，而敦煌壁畫是東方古代插畫藝術的殿堂，尚未形成穩定的插畫風格。尤其是在當今數字媒體技術的發展之下，如何讓敦煌壁畫在數字插畫中的得到更好地應用，并促進敦煌壁畫的傳承和發展是值得我們去思考和探索的問題。本文主要以敦煌壁畫在數字插畫中的應用作為研究對象，對敦煌壁畫在數字，闡述了敦煌壁畫藝術文化的價值和數字插畫藝術設計，接著論述了敦煌壁畫藝術在數字插畫中的應用，主要從敘事表達中敦煌壁畫故事地借用，角色造型中空間組合的間接借用，畫面制作中色彩風格的間接運用，最后從敦煌壁畫藝術結合數字插畫的發展前景，以期促進人們對當代數字插畫的新認識、傳承和創新。

關鍵詞：數字插畫藝術;敦煌壁畫文化;應用

一、敦煌傳統壁畫藝術文化與數字插畫藝術的概括

（一）敦煌壁畫藝術文化的價值

敦煌壁畫是中國甚至是世界的藝術瑰寶，具有極高的藝術欣賞價值以及研究價值，它承載了中華民族悠久的歷史文化。敦煌壁畫充分描繪了神的形象、神的活動、神與神之間的關系、神與人的關系以寄托人們善良的愿望。因此壁畫的繪畫風格與世俗繪畫有著不同的特征，但是任何藝術都來源于生活卻高于生活，任何的藝術都具有它的民族傳統風格特征，敦煌壁畫形形色色內涵且都反映了一定的社會、歷史、文化、藝術等內容，具有較強的中國傳統文化的傳承和傳播價值。敦煌石窟寺壁畫藝術對插畫的影響，不僅僅在于敘事手法的巧妙與多變，更在于其彰顯出令人驚嘆的藝術效果。

（二）數字插畫藝術設計

1.數字插畫藝術

插畫是通過圖案的語言形式進行傳遞信息，插畫可以讓文字的意念變得更加明確和清晰，通俗易懂，視覺效果佳。隨著計算機信息技術的迅猛發展和網絡技術的迅速興起，將計算機技術應用于插畫之中，成為傳統手繪插畫之外的插畫形式，即被稱為數字插畫。

2.數字插畫藝術在當下新媒體時代的多元化應用

在當今數字化信息迅速發展的時代，產生了更加多元化的繪畫表現方式，數字插畫就是其中之一。數字插畫與傳統手繪插畫相比，具有很多的優勢，不僅具有便捷性和通用性，而且它的制作效率極高、藝術表現形式多樣化。數字插畫通過數字化的功能技術利用計算機數位板和電腦軟件SAI或者PHOTOSHOP制作在保持了和傳統手繪插畫一樣來傳遞信息或者解鎖圖片信息的基本功能之外，其美化的裝飾圖案還能激發大眾的閱讀解鎖圖像的興趣。在計算機數字化和媒體技術的迅速發展之下，數字插畫設計師們應該勇于順應時代的發展通過數字插畫這種新的插畫形式傳播優勢來給大眾傳遞中國本土優秀傳統文化特色，并對中國的優秀傳統文化和藝術進行吸收加以創新而傳遞給更多的大眾。

二、敦煌壁畫藝術在數字插畫中的應用

1.敘事表達中敦煌壁畫故事的借用

敦煌壁畫是運用大量的情節性傳奇神話故事來繪制出來的，其中在一個廣為流知的故事里有一個“九色鹿經圖”的本生故事畫，它是敦煌莫高窟最完美的連環故事畫，也是北魏洞窟最具有的代表作之一。它描述的是釋迦牟尼在生之前的各種善良的行為舉動，以重點宣傳“因果報應”“苦修行善”的動人故事。數字插畫《敦煌“九色鹿舍己救人”系列》的題材、主題、角色設置、情節發展等直接再現了敦煌壁畫《鹿王本生圖》的故事情節，又在原有故事情節上有所在創造，其藝術風格和手法更加的鮮明，為數字插畫中運用傳統經典圖像做了示范，也開拓了數字插畫的制作手法。

2.角色造型中空間組合的間接借用

在CG數字插畫設計《敦煌“九色鹿舍己救人”系列》中該畫主要是借鑒了原壁畫《九色鹿》的橫向連續的構圖形式以及主體角色的造型再設計，片中以動畫的形式完美地營造出了鹿王親和優雅、活潑靈動的形象，和壁畫中鹿王的莊嚴形象有所區別，壁畫中難以分辨鹿王的性別，在片中鹿王卻以一種女性形象來救助世間萬物，散發出來菩薩的慈悲溫柔，造型設定極其符合大眾審美取向，更深一步進行傳遞讓大眾所了解中國本土特色歷史文化。

三、敦煌壁畫藝術結合數字插畫的發展前景

插畫是一種富有極強表現力的藝術形式，而數字插畫是通過傳統插畫的形式下進行改造創新，但以現在看，數字插畫的科技并不夠成熟，尤其對現在國內的數字插畫市場來說才剛剛起步，還有需要學習的地方和發展空間。以下對未來敦煌壁畫藝術結合數字插畫的發展前景做了幾個方面的歸納：

首先，在新媒體環境影響了人們生活的方方面面的情況下，新媒體已經成為了人們代替傳統媒體的重要形式，在未來人們對新媒體的需求也會逐漸加強，數字插畫的發展也會逐漸發生變化，而將敦煌壁畫特有的藝術表現手法與現代插畫藝術相結合，突出藝術的包容性與表現力，以展現出了無窮無盡的動人魅力。

其次，在當今科學進步媒體融合的發展下，將敦煌壁畫這一傳統文化通過數字插畫的形式展現在課堂上，利用數字插畫的形式給孩子們傳遞中國歷史傳統文化則會提高孩子們學習傳統文化的興趣。

最后，隨著國家對文化的創新創意行業的大力支持，近年來敦煌研究院針對石窟的保護進行制作了虛擬洞窟供給游客參觀欣賞，實現了與原作的色彩逼真、高精準度的采集也是實現了數字插畫的應用基礎。

四、結語

我國的現代插畫藝術處于起步階段，尚未成熟，很多插畫藝術家與插畫學習者在現代插畫地學習與研究中往往忽視了本民族特有的文化與氣質。而敦煌壁畫作為民族傳統文化的瑰寶，現代數字插畫應該從敦煌壁畫本源入手，在其獨特的文化底蘊中汲取養分，插畫藝術必然會呈現出本民族的獨特氣質，開創真正的中國式插畫風格。因此，要在中國現代數字插畫中，利用現代數碼插畫的視覺影響來喚起人們對傳統藝術、文化的重視和關注。使數字插畫有傳統與現代相結合的新風尚，并體現出我們民族燦爛的文化思想。在實踐中，要加強傳統藝術與現代數字插畫的結合，深入到實際，達到兩者的完美結合、貫通。

作者簡介：

馬嘉怡（1999.10-），女，漢族，廣東臺山人，學歷：本科，職稱：學生，從事數字媒體繪畫、中國傳統藝術文化的研究;

王瑤（2000.7-），男，漢族，江西服裝學院學歷：本科，職稱：學生，從事數字媒體藝術繪畫、中國傳統藝術文化研究。

（江西服裝學院藝術設計學院 江西南昌 330201）