從“川美：‘新繪畫’的一代”到川美美術(shù)館的展覽策略與機(jī)制

何桂彥 李昆績

1“川美：‘新繪畫’的一代”四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場

李昆績（以下簡稱“李”）：四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館組織這次“新繪畫”展覽的契機(jī)是什么？

何桂彥（以下簡稱“何”）：“新繪畫”展覽的契機(jī)是沿著2020年川美“八十周年校慶”的脈絡(luò)，對過去一些重要的藝術(shù)現(xiàn)象、代表性個案、歷史文脈等進(jìn)行研究、梳理。

李：您認(rèn)為本次“新繪畫”展覽與四川美術(shù)學(xué)院有怎樣的聯(lián)系，他們在四川美術(shù)學(xué)院學(xué)脈發(fā)展的歷史線索中有什么樣的價值？

何：就四川美院的創(chuàng)作譜系與發(fā)展線索來說，“新繪畫”主要指更年輕一代藝術(shù)家的崛起及其新的藝術(shù)追求。他們這代成長于20世紀(jì)80年代末與90年代初期，是繼“傷痕”美術(shù)、“鄉(xiāng)土繪畫”之后的一代。實(shí)際上，這代藝術(shù)家中如忻海洲、郭偉、沈小彤、何森、趙能智等，他們在1986年到1989年期間的創(chuàng)作已呈現(xiàn)出新的傾向：他們畫身邊的同學(xué)、朋友，關(guān)心“近距離”的現(xiàn)實(shí)，更貼近個人的內(nèi)心世界。與先前四川美院的繪畫強(qiáng)調(diào)對歷史、對政治、對社會、對宏大敘事的關(guān)注不同，年輕一代藝術(shù)家的內(nèi)心訴求和表達(dá)多是私密化的、個人視角的、肉身焦慮的。

李：川美“新繪畫”這一代，放置在藝術(shù)史的上下文關(guān)系中，他們又扮演者什么樣的角色？

何：就四川美院的創(chuàng)作來說，他們是承前啟后的一代。首先，他們的成長得益于20世紀(jì)80年代開放、活躍的教學(xué)與創(chuàng)作氛圍。比如，1986年，為了更好地實(shí)現(xiàn)“以創(chuàng)作帶動教學(xué)”的理念，院長葉毓山先生積極支持學(xué)生舉行“自選作品展”。“自選展”共舉辦了三次，有數(shù)百位同學(xué)參加。1988年的“六人畫展”“十二月畫展”作為自選展的特別展覽出現(xiàn)，而川美這一代年輕藝術(shù)家正是在這一系列展覽中歷練，獲得了寶貴的展覽經(jīng)驗(yàn)。同時，受到“新潮美術(shù)”的影響，四川美院的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作因?yàn)橛袕垥詣偟壤蠋煹膸ьI(lǐng)，也對這代藝術(shù)家產(chǎn)生了積極的影響。就這一代的繪畫來說，他們放棄了“新潮美術(shù)”的崇高與宏大敘事，使作品直接切入當(dāng)代的都市生活與消費(fèi)語境，呈現(xiàn)出更為個體化和生活化的精神狀態(tài)。在作品的情感表現(xiàn)上，他們更重視對近距離現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，偏重于內(nèi)心獨(dú)白式的心理敘事和對一種潛在傷害情緒的表達(dá)。同時，他們純化語言，研究圖式，既強(qiáng)調(diào)圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，也注重作品的觀念表達(dá)。就當(dāng)代繪畫的整體發(fā)展來說，川美這代藝術(shù)家的作品也能從一個側(cè)面反映整個中國當(dāng)代繪畫在20世紀(jì)90年代的一些轉(zhuǎn)變，也就是從宏大敘事向微觀敘事的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)敘事向圖像敘事的轉(zhuǎn)變。更重要的是，這代藝術(shù)家的創(chuàng)作也能體現(xiàn)中國1992年以后的社會轉(zhuǎn)型，特別是在消費(fèi)社會的背景和都市化的語境當(dāng)中思想、觀念、審美所發(fā)生的劇變。

李：歷史的語境在不斷發(fā)生著變化，今天重提“新繪畫”，做這樣的學(xué)術(shù)梳理又有什么樣的意義？

何：有必然說明的是，川美“新繪畫”的一代，主要考慮的是四川美院當(dāng)代繪畫所形成的傳統(tǒng)、譜系與發(fā)展脈絡(luò)。因此，川美的“新繪畫”與2010年以來美術(shù)界所說的“新繪畫”不是同一回事。這個展覽的意義就在于這代人，及其繪畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)出的不可替代的特點(diǎn)。從這個意義上講，它是一個非常典型的個案，因?yàn)椋靶鲁泵佬g(shù)”以來，可能只有在四川美術(shù)學(xué)院才出現(xiàn)了這么一個龐大的青年藝術(shù)群體，完全是一代人的崛起，并且，他們的繪畫不僅有代表性的個人風(fēng)格，而且能從一個側(cè)面，反映中國當(dāng)代繪畫20世紀(jì)90年代的轉(zhuǎn)向，以及所取得的成就。

李：在“新繪畫”這個展覽舉辦的同時，四川美院美術(shù)館同時開展的還有劉藝斯先生的回顧展、“2020羅中立獎學(xué)金”，這三個展覽的立足點(diǎn)是完全不一樣的，可否談一下基于什么樣的原因組織了這三個不同的展覽？

何：2021年美術(shù)館展覽策劃的一條主線，是圍繞四川美院80年的創(chuàng)作成果展開。通過對歷史的回顧、梳理，對代表性個案的研究，目的是呈現(xiàn)四川美院的文脈和歷史。這也是推出劉藝斯先生展覽的意義所在。“新繪畫”展覽既有回顧的成分，同時也有前瞻性的思考，那就是，中國當(dāng)代繪畫經(jīng)歷了四十多年的發(fā)展，尤其是在當(dāng)下，它所面對的新的問題與挑戰(zhàn)是什么？川美“新繪畫”的這代藝術(shù)家，他們是重要的見證者、參與者、推動者，但是，面對今天的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，他們是否同樣面對著新的挑戰(zhàn)？事實(shí)上，川美美術(shù)館每年都會推出一系列關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽，已經(jīng)形成品牌性、影響力的展覽，包括“羅中立獎學(xué)金”“青年藝術(shù)駐留計劃展”。這些展覽側(cè)重的是青年藝術(shù)現(xiàn)象，著眼于未來的發(fā)展。如果從展覽結(jié)構(gòu)上看，它們包含了三個維度：傳統(tǒng)、當(dāng)下、未來，雖然各有側(cè)重，但又有一種整體性。

2“川美：‘新繪畫’的一代”四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場

李：從三個展覽中，逐漸清晰了四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館辦展的學(xué)術(shù)立場，我們看到近年美術(shù)館的學(xué)術(shù)面貌逐漸在完善，可否談一下美術(shù)館學(xué)術(shù)定位以及展覽機(jī)制是遵循著怎樣的原則和定位？

何：2019年以來，美術(shù)館在制度上做了一些完善，首先成立了學(xué)術(shù)委員會，然后推出策展人制度。美術(shù)館年度的展覽、研討會、系列講座等學(xué)術(shù)活動需要學(xué)術(shù)委員會通過，尤其是展覽方面，要嚴(yán)格把關(guān)。今天，美術(shù)館已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的“教輔”單位，它已成為藝術(shù)知識生產(chǎn)的重要場域，對于一個學(xué)院來說，是展示、推動、學(xué)術(shù)交流的一個重要平臺。推出策展人制度，就是強(qiáng)調(diào)展覽的學(xué)術(shù)性與問題意識。當(dāng)然，川美美術(shù)館的重要職責(zé)是為學(xué)院服務(wù)，為學(xué)科建設(shè)服務(wù)；同時，推動地方和城市的藝術(shù)文化生態(tài)和公共美育。就展覽結(jié)構(gòu)來說，我們希望是“三三制”：三分之一的展覽為了學(xué)科發(fā)展，加強(qiáng)與二級學(xué)院的合作，推動“雙一流”建設(shè)；三分之一關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)場；最后的三分之一是國際視野，促進(jìn)四川美院跟國外的藝術(shù)學(xué)院、藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的對話和交流。

李：重慶當(dāng)代美術(shù)館在2021年4月有三場展覽開幕，能否介紹一下他們的展覽特色和學(xué)術(shù)亮點(diǎn)？

何：重慶當(dāng)代美術(shù)館這三個展覽，同樣也有結(jié)構(gòu)上的考慮。今年是建黨一百周年，在這個大的氛圍下，我們推出了“慶豐收——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年農(nóng)業(yè)宣傳畫、年畫展”。以這個展覽為契機(jī)，我們希望今后加強(qiáng)新中國美術(shù)史方面的研究，再下來，逐漸拓展到20世紀(jì)的中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究。“詞與物——中國當(dāng)代藝術(shù)中個體敘事”是川美美術(shù)館的一個收藏展，也是一個專題研究展。另一個展覽是“第四屆今日文獻(xiàn)展”，這是與今日美術(shù)館合作的。這個展覽強(qiáng)調(diào)國際性的藝術(shù)與文化視野，通過藝術(shù)家的作品，反映今天在全球化與反全球化的背景下，特別是在一個新的歷史和轉(zhuǎn)型時期，人們所普遍面對的一些文化問題、社會問題、藝術(shù)問題。這三個展覽體現(xiàn)了對歷史、當(dāng)下、未來的關(guān)注與思考，在藝術(shù)形式與作品面貌上因?yàn)橛休^大的時間跨度，所以會相互映襯，有很強(qiáng)的視覺張力和藝術(shù)感染力。

李：重慶當(dāng)代美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位如何與四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館拉開距離，您有什么設(shè)定？

何：川美新校區(qū)的美術(shù)館最主要的任務(wù)是為學(xué)科服務(wù)，為四川美院的藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)推動做出貢獻(xiàn)。在未來的發(fā)展中，我們希望老校區(qū)美術(shù)館有三個學(xué)術(shù)方向。首先是側(cè)重區(qū)域美術(shù)的研究與推動。黃桷坪老校區(qū)有很深的歷史積淀，有豐富的文脈，同時，依托九龍半島的打造，因此，美術(shù)館希望在川美文脈、區(qū)域美術(shù)、社區(qū)藝術(shù)、公共藝術(shù)等方面做出推動。第二個方面，老校區(qū)美術(shù)館的名字又叫“重慶當(dāng)代美術(shù)館”，所以，自然要加強(qiáng)對當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場的關(guān)注。第三，與新校區(qū)美術(shù)館一樣，重慶當(dāng)代美術(shù)館也會在公共教育、公共美育方面加大投入，推出大量的活動，更好地為重慶市民服務(wù)。

3“川美：‘新繪畫’的一代”四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場

李：基于您對美術(shù)館的全新學(xué)術(shù)規(guī)劃，在今年還有哪些值得期待的展覽和學(xué)術(shù)活動？

何：今年下半年美術(shù)館會獨(dú)立策劃幾個專題研究展和雙個展。首先是在建黨一百周年的背景下繼續(xù)推出的專題展。第二個方向是川美文脈的梳理與研究，下半年是馮星平先生的回顧展。第三個方向是推出系列當(dāng)代藝術(shù)家雙個展。比較大型的展覽還包括“星漢燦爛——1936-1945重慶現(xiàn)代藝術(shù)大展”。這個展覽以20世紀(jì)的重慶美術(shù)研究、區(qū)域美術(shù)研究為出發(fā)點(diǎn)，會著重探討重慶在現(xiàn)代藝術(shù)時期、新中國藝術(shù)教育方面的成就與貢獻(xiàn)。