拈得舊句填新詞，雛鳳清于老鳳聲
——李清照詞作中的“化用”例談

⊙孔 軍［山東省濟(jì)鋼高級(jí)中學(xué)，濟(jì)南 250100］

北宋黃庭堅(jiān)主張?jiān)娢膭?chuàng)作應(yīng)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，通過(guò)化用前人詩(shī)句，以故為新，“如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金”。與黃同時(shí)代而稍后的著名詞人李清照提出詞“別是一家”，獨(dú)創(chuàng)“易安體”，其詞作“尚故實(shí)（典故）”，多化用，無(wú)斧鑿之痕，有渾成之妙，影響深遠(yuǎn)。本文擬從化句、化意、化境三個(gè)方面嘗試分析李清照詞作的化用現(xiàn)象。

一、化句

化句就是化用前人成句。詩(shī)詞作品中，化句最常見(jiàn)。有直接借用前人詩(shī)文成句者，有將前人詩(shī)文成句稍作調(diào)整、增刪而化用者。李清照詞作中“直用”前人成句的例子并不多見(jiàn)，僅舉二例：

庭院深深深幾許 ？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。（《臨江仙》上片）

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？（《念奴嬌·春思》下片）

前例，詞人于詞前著一小序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。”李清照傳世的兩首《臨江仙》均借用歐陽(yáng)修成句，表達(dá)庭院深鎖、閨情落寞、老去無(wú)成的人生感慨，情境融合如水乳，可謂善用成句之典范。后例 “清露晨流、新桐初引”語(yǔ)本 《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》，用以描寫(xiě)初春美景：晨霧凝結(jié)成露，在草葉上閃爍欲滴；梧桐初發(fā)新芽，柔嫩細(xì)膩，進(jìn)而使人產(chǎn)生些許游春之意。詞人借用此二語(yǔ)入詞，自然恰切，如風(fēng)過(guò)水無(wú)痕。清代沈祥龍?jiān)谄洹墩撛~隨筆》序中說(shuō)：“用成語(yǔ)，貴渾成，脫化如出諸已”，并肯定李清照 “用 《世說(shuō)新語(yǔ)》，更覺(jué)自然”。李清照詞作中化用前人成句的例子很常見(jiàn)。如 《春光好》：

看看臘盡春回。消息到、江南早梅。昨夜前村深雪里，一朵先開(kāi)。盈盈玉蕊如裁。更風(fēng)清、清香暗來(lái)。空使行人腸欲斷，駐馬裴回。

這首詞寫(xiě)詞人南渡之后輾轉(zhuǎn)逃亡路上所見(jiàn)，描寫(xiě)的主體是早梅。詞人連續(xù)化用前人成句。“昨夜前村深雪里，一朵先開(kāi)”化用唐代齊己《早梅》中的“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”，從視覺(jué)寫(xiě)花開(kāi)；“細(xì)香暗來(lái)”化用宋代王安石 《梅花》中的“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，從嗅覺(jué)寫(xiě)花香。其他例子，如 《殢人嬌·后庭梅花開(kāi)有感》中“坐上客來(lái)，尊前酒滿(mǎn)”，化用《后漢書(shū)·孔融傳》句“坐上客恒滿(mǎn)，樽中酒不空”；《七娘子》中“清香浮動(dòng)到黃昏”，化用宋代林逋《山園小梅》句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”；《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》中“忍聽(tīng)林表杜鵑啼”，化用唐代李中《鐘陵寄從弟》句“忍聽(tīng)黃昏杜鵑啼”。凡此種種，不勝枚舉。

無(wú)論是直用成句還是化用成句，要領(lǐng)在自然順暢，了無(wú)痕跡。因?yàn)榍叭四承┏删鋵?duì)“此情此景”表意已足，“自作語(yǔ)甚難”，而化用成句不僅使作品言簡(jiǎn)義豐，而且還有厚重感，所以，化句便成為文人創(chuàng)作中常用的修辭方式。

二、化意

化意，就是化用前人詩(shī)意（或詞意、文意）。或順其“意”而另有翻新。比較下面三首詞的片段：

愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心頭，無(wú)計(jì)相回避。（范仲淹《御街行》下片）

惜分長(zhǎng)怕君先去，直待醉時(shí)休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。（賀鑄《眼兒媚》下片）

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照《一剪梅》下片）

三首詞都表達(dá)了愁情難以消除的無(wú)奈。范詞寫(xiě)懷鄉(xiāng)思親之愁，這種愁借酒難銷(xiāo)，一會(huì)兒顯現(xiàn)眉間，一會(huì)兒又落入心頭，不可回避。賀詞以時(shí)間為經(jīng)，以心情為緯，今夜醉酒，愁在眼前；明朝分手，愁在心頭；后日相思，愁在眉頭。李詞將范詞、賀詞融合，著“才下”“卻上”二語(yǔ)，逼真地寫(xiě)出“此情”無(wú)計(jì)消除。從師承上看，李詞化用了兩位前輩的詞意并有所發(fā)展。正如清代王士禎《花草蒙拾》所認(rèn)為的，李詞“特更工耳”。再如《浣溪沙·閨情》：

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。

對(duì)比唐末詩(shī)人韓偓《偶見(jiàn)背面是夕兼夢(mèng)》詩(shī)后四句：

2.2 乳腺癌組織中l(wèi)ncRNA GAS5表達(dá)與臨床病理特征的關(guān)系 lncRNA GAS5的表達(dá)在不同年齡、腫瘤大小、病理類(lèi)型中差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P>0.05)。與淋巴結(jié)無(wú)轉(zhuǎn)移患者相比，當(dāng)出現(xiàn)淋巴結(jié)轉(zhuǎn)移時(shí)乳腺癌組織中l(wèi)ncRNA GAS5的表達(dá)顯著降低，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05)。在不同AJCC分期中，lncRNA GAS5的表達(dá)差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05)。且隨著臨床分期進(jìn)展，其表達(dá)逐漸降低。提示，乳腺癌組織中l(wèi)ncRNA GAS5的表達(dá)與癌癥進(jìn)展相關(guān)。見(jiàn)表1。

眼波向我無(wú)端艷，心火因君動(dòng)地然。莫道人生難際會(huì)，秦樓鸞鳳有神仙。

兩者都表現(xiàn)了熱戀中的青春少女和情人相會(huì)并相約再會(huì)的情景，內(nèi)容基本將同。在人物塑造上，都通過(guò)“眼波”來(lái)表現(xiàn)女子的熱情主動(dòng)，大膽開(kāi)放。顯而易見(jiàn)，李詞化用了韓詩(shī)的詩(shī)意，只不過(guò)李詞“被人猜”一語(yǔ)表達(dá)得更有韻味，韓詩(shī)“無(wú)端艷”“動(dòng)地然”則略顯直白。所以，在“相約再會(huì)”這一情節(jié)上，詞人又借鑒了唐代元稹《鶯鶯傳》“待月西廂下，迎風(fēng)半戶(hù)開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”的詩(shī)意，以一句“月移花影約重來(lái)”把女子渴望再次見(jiàn)面的迫切心情含蓄而優(yōu)美地表達(dá)出來(lái)。

同樣的例子還有很多，如“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花·上巳招親族》）化用蘇軾《吉祥寺賞牡丹》“人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭”詩(shī)意；“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”（《武陵春》）則在“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南”（宋·鄭文寶《柳枝詞》）和“無(wú)情汴水向東流，只載一船離恨向西洲”（蘇軾《虞美人》）的基礎(chǔ)上不斷翻新出奇，產(chǎn)生了出藍(lán)之效果。

或反其“意”而生出新意。如詞人的 《孤雁兒》下片：

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

“寄梅”典出南朝宋·盛弘之《荊州記》：

陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝詣長(zhǎng)安與曄，并贈(zèng)花詩(shī)曰：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。”

此《孤雁兒》借詠梅悼亡。此時(shí)詞人丈夫去世，風(fēng)雨瀟瀟，催下傷心淚。詞人早年和丈夫踏雪尋梅、持酒賞梅，念茲則歷歷如在目前。而今花開(kāi)如期卻人去樓空，何人可與共賞？詞人多么希望能折下一枝梅花寄給丈夫啊，可是，人間天上，陰陽(yáng)兩隔，如何能夠！詞人反用“寄梅”詩(shī)意，通過(guò)“梅無(wú)可寄”表達(dá)內(nèi)心之無(wú)盡悲愁，愁情更進(jìn)一步。

三、化境

化境就是借鑒前人作品中的氛圍情境而另鑄新詞。詞人有兩首詞就是“化境”而成的，巧合的是，這兩首詞仍與韓偓的詩(shī)有關(guān)，可見(jiàn)詞人對(duì)韓偓詩(shī)的熟悉與喜愛(ài)。

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！

比較韓偓的《懶起》：

百舌喚朝眠，春心動(dòng)幾般。枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄，瘦覺(jué)錦衣寬。昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。

韓偓之詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦慵倦之狀：春來(lái)懶起，春心萌動(dòng)；面留枕痕，粉淚婆娑；香歇燭殘，心緒煩亂；臥看海棠，珠簾不卷。詞人之小令，作于新婚之后：因雨疏風(fēng)驟而醉酒，因醉酒而濃睡；想起院中海棠，試探著問(wèn)女仆，心情惴惴；女仆回答時(shí)心不在焉，使詞人陡生怨怒。詞人化用韓詩(shī)后四句之意境，通過(guò)主仆對(duì)話(huà)，表達(dá)傷春之情。較之于韓詩(shī)中閨婦 “一懶到底”的平直，李詞創(chuàng)出的許多波折，已非韓詩(shī)所能比。清代黃蘇《蓼園詞評(píng)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極澹，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”

其二為《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

比較一下韓偓《偶見(jiàn)》：

秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)。

兩者所營(yíng)造的情境基本相同：打秋千、有些疲倦、見(jiàn)客人來(lái)、羞怯跑開(kāi)……都善于運(yùn)用細(xì)節(jié)，表現(xiàn)少女春情萌動(dòng)的嬌羞姿態(tài)。雖然有人批評(píng)李詞直用前人詩(shī)句擴(kuò)展成文 “終智在人后”（清代賀裳 《皺水軒詞筌》），但韓詩(shī)的描寫(xiě)，如“解羅裙”“指點(diǎn)”“和笑”“手搓”等，未免流于粗疏直露，而李詞中 “襪刬”“釵溜”“羞走”“倚門(mén)”“回首”“嗅梅”等一系列動(dòng)作，卻將少女驚喜、羞怯、欲走還留的復(fù)雜心理刻畫(huà)得淋漓盡致。兩相比較，李詞可謂“曲盡情悰”（明代錢(qián)允治語(yǔ)）。

本文列舉分析了李清照詞作中化用的例子。其實(shí)，李清照的詞作也常被后人化用。如明代楊慎《詞品》舉辛棄疾“泛菊杯深，吹梅角暖”一句，說(shuō)他化用了李清照的“染柳煙輕，吹梅笛怨”，并認(rèn)為辛詞“改數(shù)字更工，不妨襲用”。清代李佳《左庵詞話(huà)》中說(shuō)：

易安詞“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”句久膾炙人口。或又云“我自有愁眠未得，不關(guān)窗外種芭蕉”，已是翻卻舊案。或又云“愁多禁得雨瀟瀟，況又窗前窗后，密密種芭蕉”，是則翻而又翻矣。或更云“斫盡芭蕉吹盡雨。看他還有愁如許”，執(zhí)此類(lèi)推，人果善用心思，自有翻空不窮之意。

可見(jiàn)化用、翻新從來(lái)都是詩(shī)詞創(chuàng)作中的后浪逐前浪，一步一步“推之使高，如泰山之崇崛，如垂天之云”。

綜上所述，化句，是前人成句的化用，是局部之化；化意，是前人詩(shī)意文意的化用，則更進(jìn)一步；化境，是將前人作品的情感意境發(fā)揮成文，是整體之化。化句、化意、化境，代表著傳承、創(chuàng)新、提高。李清照的詞作，化句則有一句之工，化意則有一闋之美，化境則有一篇之妙，不愧為一代詞宗。

①②③ 引自黃庭堅(jiān)：《答洪駒父書(shū)》，《中國(guó)歷代文論選》，上海古籍出版社1979年版，第185頁(yè)。