試論“互聯網+”業態下人文社科編輯工作的新要求

郭玲

出版業是一個很早就與互聯網結緣的行業。既有研究和實踐主要圍繞“互聯網+”時代出版行為的變化入手，較少從編輯隊伍能力建設的角度予以探討。眾所周知，編輯是出版行業的主力從業者，編輯隊伍的業務水平能否適應“互聯網+”業態的要求，是從根本上決定編輯行業的整體發展前景的關鍵要素。人文社會類圖書一直在出版事業中占有重要地位，亦是“互聯網+”業態下受沖擊較大的圖書種類。筆者謹以編輯工作的基本流程為綱，從選題策劃、編校功夫、延伸開發三個環節入手，就“互聯網+”業態下人文社科編輯工作的若干新要求略陳管見。

選題策劃需要學會

線上線下共同發力

從總體上看，人文社科類圖書可以分為學術與通俗兩大門類。根據中國人文社會學術的現行特點，學術類著作在選題、語言風格等各方面基本不存在市場化運作的可能性。通俗類人文社科圖書近年來有較好的表現，每年皆有相關作品被各類讀書榜所收錄，效益亦相當可觀;這類通俗作品中，有相當一部分是著名學者、文化名人操刀，或圍繞著他們的事跡或研究組織話題。這一類圖書的選題策劃往往需要作者與編輯有較深的學術淵源，這對多數出版社來說可遇不可求。事實上，多數出版社的真正機遇在于挖掘學術知名度還不夠高，但在網絡上影響大、實力強的通俗作者。近年來出版界對青年歷史學者李碩的挖掘是一個很好的例子。

與多數學院派作者相比，李碩的經歷可謂傳奇。他從本科到博士階段先后在北京大學中文系、清華大學歷史系就讀，師從多為名師，期間還曾在南方某知名報業集團做過記者，在文史方面的諸多領域有堅實的學術基礎，兼有極為生動的文筆。畢業后，他遠赴新疆工作，并孤身一人到南疆、西藏、甘青川藏區乃至印度拉達克地區深度游歷，以求取得歷史知識與現實見識的統一，并通過在各種社交媒體連載圖文游記，獲得了較高的網絡人氣。于是一些出版社紛紛聯系李碩，試圖整理出版其游記，但由于題材的敏感性，過程都不順利。

中信出版社于2020年推出了李碩的《俄國征服中亞戰記》，即時為文史愛好者推崇，在今年上海書展中表現亦不俗。《俄國征服中亞戰記》系從沙俄時代捷連季耶夫的《征服中亞史》改編而來的通俗作品。中信選擇邀請李碩執刀，當然是敏銳捕捉到李碩近年來在網絡上以“西部邊疆”為標簽的獨特號召力及其純熟的通俗表達技巧，這點與一部分讀者對邊疆及相關域外毗鄰地區歷史興趣的攀升相吻合。然而，李碩的最獨特價值不在于他是一個旅行者，而是他在戰爭史這一冷門領域的獨特貢獻。

由此可見，通俗類人文社會圖書類的選題策劃要線上線下同時發力。畢竟，作者的網絡面相與真實實力間不可簡單劃等號。尤其是當下讀者群體已經細分的狀態下，不能寄希望于做出全社會普遍追捧的“爆款書”。在此情形下，深耕某些專門領域，長期從線上線下全方位關注特定作者就成為題中之義。

編校工作要善用數字資源

近年來，隨著“數字人文”等新興范式在人文社科界日益得到重視，人文社科著作的知識量日益增大、學科邊界日益模糊，這些都給傳統的編校工作帶來了新的挑戰。以往由專業編輯分工負責其熟悉領域的工作方法，目前看來已經不能繼續勝任。誠然，編校軟件不斷升級，其自動化與識別率都已經達到了相當水平，某些一般性辦公軟件也通過強大的云計算功能，具備了“敏感詞自動標記”“常識錯誤自動修正”等初級編校功能。然而完全依賴人工智能無法解決新時代的編校質量問題，一個突出的表現的狀況是“誤殺”愈來愈多。目前來看，首先需解決三個問題。

亟需解決作者與編校者數字工具不對等的問題

當今較為前沿的文史論文，基本上以新文獻的發現與運用為基礎，通篇甚至大部分使用未出版文獻。這些新文獻中不少為各類數據庫所收藏，使用者檢索容易，但這些學術著作進入出版環節以后，則給編輯造成了巨大的困難。人文社科圖書作者多在高校任職，普遍使用各類數據庫，故得以旁征博引。這些數據庫的使用成本很高，主要由研究者所在單位出資購得。相形之下，編輯在編校活動中僅憑傳統工具書以及常規藏書，面對使用數據庫創作的稿件大有無可稽考之感，遑論發現數據庫引文中的原始錯誤？這為保證圖書編校質量造成了不利影響。故需要編輯能夠熟練、掌握常用學術數據庫，同時探索與作者合作，建立新的編校工作方式。

亟需把數字出版提到更重要的議事日程

從提升編校水平的角度，數字出版不僅是一種圖書產品的新生產方式，更是“互聯網+”業態下推進編校工作整體水平的必由之路。例如，當前人文社科類圖書中，一個重要的趨勢是民間文獻的整理出版。這類主要以寫本為基礎的文獻，遠離已經形成規范的古籍編校傳統，大量異體字、錯字、不規范的民間習慣性表達，在學者看來都是重要的歷史信息，不可損失，但在各種質檢活動中，因超出了一般人員的知識范圍，皆會計錯。在我國古籍的數字出版中，存在著古籍內容量巨大、書籍種類繁多的問題。古籍數字出版的質量亟待提高，在這一方面中華書局的嘗試可供借鑒，將計算機智能識別和專業人工校對相結合，專門成立數字化編輯部。古籍數字化已經在著力解決統一的標準問題，比如說，現在難以解決的異體字、通假字等問題，未來都會在網絡數據庫中得到完美的解決。同時古籍數據庫的界面日益簡明友好，適合學術界以外的人群使用。

人文社科圖書的延伸開發要更積極轉入線上

作者對圖書內容的線上“追加”會更為重要

傳統的作者線下宣傳活動比如舉辦“讀者見面會”，場地一般在書店，這類活動參與者少，影響力有限，形式也比較局限，作者為了擴大影響不得不在多地舉辦同類活動。而基于線上活動的深度開發中，作者有了更多的機會和空間與讀者起分享創作的心路歷程、研究寫作體驗，展示更多“書外”的內容。這種持續“追加”的展示活動，不但可以持續維持出版物的人氣，也在客觀上不斷豐富圖書的內容，甚至創造出新的“作者一讀者”關系，讀者可能對作者產生更加穩固的“忠誠”感，這當然有利于出版方。此外，當時機成熟時，這些“追加”內容很有可能成為下一步暢銷著作的淵源。

圖書線上延伸開發的形式會更趨多樣

圖書的特點是單產品投入較小，而每個出版社的產品種類較多，每年出版的圖書最少也幾十種。在“互聯網+”時代，營銷的方式發生了巨大的變化，出版社推廣圖書的成本也大幅下降。現在，網民是最大的消費群體，將數據信息與客戶端更好地連接起來，做到線上、線下的全面銷售推廣，是編輯一個很重要的工作，反過來又會促進編輯的良好發展。當今移動互聯網特別是社交媒體的基本特點，是網民個性化的網絡行為方式受到更多的追捧和鼓勵，短視頻軟件的普及引發了全民視頻的浪潮，人人為主播的圖書視頻點評，必然也會成為一種風尚。

作者、讀者與出版機構的三方互動

西方現代傳播理論比較強調媒體對大眾的控制，但當今的網民已不能說是簡單的“烏合之眾”。在1960年代，以賽亞，柏林在BBC講述思想史的浪漫主義問題時，許多讀者來信與他進行了各種專業、非專業的商榷。在認真回應讀者的基礎上，以節目錄音稿為基礎的《浪漫主義的起源》橫空出世，成為以賽亞。柏林的代表著作之一，也成為麥克米倫出版公司的暢銷書。這樣的歷史，在互聯網時代具有更為直觀的啟示作用。近年來在“二次元”時代中“翻紅”的一些經典作品，其用途與接受機制往往與作者的本意大相徑庭。對此，作者應該有更廣闊的胸襟去接受并與讀者對話，而出版機構則應在其中扮演調和溝通的角色，讓雙方加強理解與認識，促進更包容的文化氛圍的出現。當然，包容的文化氛圍也是出版方的新機會。

參考文獻：

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【3】秦嵩.“互聯網+”時代培養學術圖書編輯綜合素質的途徑【J】，新聞研究導刊，2019，10（12）：191-193.

（作者單位：讀者出版傳媒股份有限公司）