話劇基因·改編困境·品牌轉(zhuǎn)型： “開心麻花喜劇電影”的當(dāng)下與未來

康寧 范婕

2021年春節(jié)期間，“開心麻花喜劇電影”《超能一家人》宣布定檔2022年大年初一，從預(yù)告片及其他官方宣傳得知，沈騰、艾倫出演該片。每年的春節(jié)檔競爭慘烈，但是沈騰不僅成為近幾年春節(jié)檔的“常青樹”，還被冠以“200億票房男演員”的稱號(hào)。沈騰是著名的喜劇演員，他出演的電影具有自己獨(dú)特的“沈氏風(fēng)格”，而讓沈騰真正在喜劇電影中站穩(wěn)腳跟的是《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》等幾部“開心麻花喜劇電影”。

“開心麻花喜劇電影”頗受當(dāng)下中國觀眾歡迎。它不同于以往黑色幽默的馮氏喜劇、走在路上的“囧”系列喜劇、寧浩的“瘋狂”系列喜劇等，而是將全新的戲劇模式帶入了傳統(tǒng)的喜劇電影，為其注入了新的活力。“開心麻花喜劇電影”最初被觀眾熟知的并不是“喜劇電影”，而是“開心麻花”。作為一個(gè)話劇品牌，“開心麻花”每年巡演上千場，有著豐富的演出經(jīng)驗(yàn)、優(yōu)秀的喜劇劇本和成熟的演員體系，在廣闊的市場和多媒體互動(dòng)的時(shí)代背景下，將業(yè)務(wù)拓展到小品、音樂劇、電影等方面，并與蓬勃發(fā)展的電影市場“一拍即合”，將多個(gè)反響熱烈的話劇改編成電影，形成了市場上特有的“開心麻花喜劇電影”。“開心麻花”可以算得上是中國電影市場的幸運(yùn)兒，它不僅有先天性的話劇劇本優(yōu)勢(shì)，還懂得抓住機(jī)遇，大膽挑戰(zhàn)。[1]

電影與話劇雖是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但本身就有著相關(guān)性。電影的分工復(fù)雜，每一環(huán)都必不可少，而劇本、演員、導(dǎo)演，更是電影拍攝中的重中之重，“開心麻花喜劇電影”的劇本、演員、導(dǎo)演甚至是場務(wù)，都可以在短時(shí)間內(nèi)尋找到合適的人選，在盡量低成本的情況下，獲得最大收益，所以，“開心麻花喜劇電影”整體都延續(xù)了其“話劇化”的特點(diǎn)，這一點(diǎn)給這類電影帶來高效的回報(bào)，同時(shí)也帶來了新的困境。

一、天然優(yōu)勢(shì)：作品“話劇化”

自第一部電影《夏洛特?zé)馈飞嫌澈螅伴_心麻花喜劇電影”就成為觀眾追捧的對(duì)象，隨后，《驢得水》《羞羞的鐵拳》都獲得意料之外的關(guān)注和票房，后期的作品《李茶的姑媽》《半個(gè)喜劇》等，雖有著不同程度的詬病，但是觀眾仍然對(duì)“開心麻花喜劇電影”充滿期待。“開心麻花喜劇電影”自第一部上映后就獲得超出正常的人氣和關(guān)注，這都得益于電影作品的“話劇化”，“開心麻花喜劇電影”大多都改編自開心麻花戲劇，每一部戲劇都受到了多場甚至上百、上千場的檢驗(yàn)和修改，劇本有實(shí)踐作為依托，接受打磨，這是其他電影做不到也沒有條件做到的事情，電影作品“話劇化”這樣的天然優(yōu)勢(shì)，一路助推著“開心麻花喜劇電影”走向主流的喜劇市場。“開心麻花喜劇電影”團(tuán)隊(duì)善于運(yùn)用“話劇化”的天然特質(zhì)，對(duì)電影進(jìn)行“話劇化”的優(yōu)化，主要體現(xiàn)在內(nèi)容變化、拍攝手法、立意感受這三個(gè)方面：

第一，影片內(nèi)容改編自同名話劇。開心麻花喜劇電影“話劇化”，具有決定性的就是影片內(nèi)容，多部“開心麻花喜劇電影”直接改編自同名話劇，只進(jìn)行了一些電影化處理便呈現(xiàn)在銀幕上。在當(dāng)下話劇市場中，開心麻花是一家具有類型引領(lǐng)性的喜劇話劇公司，從劇本、演員、導(dǎo)演到場地、宣傳、衍生等，具有完整產(chǎn)業(yè)鏈，話劇巡演和上座率，從觀眾的角度和公開的專業(yè)數(shù)據(jù)可看出，均高于同行業(yè)，內(nèi)容產(chǎn)出也一直處于高位狀態(tài)，在這樣的態(tài)勢(shì)下，將巡演多場的話劇改編為喜劇電影，天然有著“話劇化”特點(diǎn)。內(nèi)容“話劇化”的優(yōu)點(diǎn)在于，首先，影片劇情有相對(duì)高的保證，在巡演的過程中，創(chuàng)作人員會(huì)根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)進(jìn)行多次修改，現(xiàn)在信息社會(huì)發(fā)達(dá)，消息傳播速度快，觀眾可多渠道了解，更加注重影片的質(zhì)量;其次，話劇改編為電影，相當(dāng)于IP改編，有著一定的觀眾基礎(chǔ)，開心麻花也有著獨(dú)立的粉絲群體;最后，話劇改編為電影對(duì)觀眾來說有新奇感，會(huì)拿話劇與電影進(jìn)行對(duì)比，對(duì)開心麻花來說，也可以增加話劇的關(guān)注度，形成多種藝術(shù)形式的互動(dòng)及衍生品的拓展。但是，隨著《李茶的姑媽》上映后，批評(píng)聲此起彼伏，內(nèi)容“話劇化”的缺點(diǎn)逐漸顯露。首先，多部影片對(duì)話劇原劇本搬運(yùn)式改編，將話劇的笑料生硬地移植到影片，不一定完全適配;其次，隨著時(shí)間的推移，話劇的內(nèi)容IP紅利會(huì)減弱，并且話劇受眾相對(duì)較少;最后，根據(jù)話劇創(chuàng)作的規(guī)律，一個(gè)本子可以多人多次出演，電影有確定的男女主角，開心麻花內(nèi)部或會(huì)產(chǎn)生分歧。綜上所述，內(nèi)容“話劇化”使得“開心麻花喜劇電影”有了質(zhì)的保證，使電影有了新的活力。

第二，影片拍攝手法遵循了話劇的規(guī)律。電影與話劇的相關(guān)性較多，但是也有一些不同之處。話劇以觀眾視點(diǎn)為中心，傳統(tǒng)話劇整場觀看下來，觀眾是不動(dòng)的，在觀眾席的任何位置，除去座位遠(yuǎn)近、前后、人為影響外，獲取到的劇情基本一致，電影的視點(diǎn)、場景是在不斷變化的，就如維爾托夫提出的“電影眼睛”理論，電影攝影機(jī)如同人的眼睛一樣，它把所看到的大千世界轉(zhuǎn)錄于銀幕，但電影攝影機(jī)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝逾人的眼睛，電影時(shí)空的靈活性使它不僅能紀(jì)錄客觀世界，同時(shí)還能通過復(fù)雜的剪輯手法描寫和表現(xiàn)主觀印象。[2]“開心麻花喜劇電影”拍攝手法留有話劇的殘影，影片中沒有過多繁雜、絢麗的鏡頭，鏡頭語言始終處于一個(gè)旁觀者，不對(duì)劇情過多的造成干預(yù)，這樣話劇式的鏡頭語言，讓影片回歸本真的劇情，用最簡單的方式展示影片內(nèi)容。樸實(shí)的拍攝手法也可以吸引更多觀眾，相比藝術(shù)電影來說，喜劇電影本就更加接地氣，運(yùn)用話劇式的鏡頭語言，使得影片更通俗易懂。《夏洛特?zé)馈分校穆鍓?mèng)回高中時(shí)，夢(mèng)中的鏡頭除了有著回憶感的色調(diào)外，都是平實(shí)的拍攝表達(dá)，不同于一般影片對(duì)夢(mèng)“眩暈”的處理，片中較有記憶點(diǎn)的橋段也是出自于夢(mèng)中的段落。話劇化的拍攝手法，使得開心麻花能迅速地把已有的作品影視化，不斷推出新的作品，保持高產(chǎn)、保持熱度。但是，這樣的拍攝手法存在弊端，當(dāng)“開心麻花喜劇電影”成為一個(gè)品牌后，每一部影片視聽語言過于簡單，會(huì)導(dǎo)致觀眾的審美疲勞和低期待。綜上所述，用話劇手法拍攝電影，是一個(gè)討巧的方法，一方面讓話劇迅速影視化，作品高產(chǎn)，一方面讓影片形成的風(fēng)格類型，不斷吸引受眾，是“開心麻花喜劇電影”的獨(dú)有優(yōu)勢(shì)。

第三，話劇感消解了電影的立意。開心麻花話劇中，除日常的喜劇元素外，每一部作品都有要表達(dá)的主題，如《夏洛特?zé)馈氛湎松腋！ⅰ扼H得水》展現(xiàn)歷史主義與人性丟失、《羞羞的鐵拳》表達(dá)不放棄向前沖的精神、《半個(gè)喜劇》中身份地位與現(xiàn)實(shí)道德。一些劇目的內(nèi)容不適合用普通的敘事講述，或是過于簡單淺顯，或是過于犀利極端，簡單的會(huì)使觀眾感到過于說教，極端的會(huì)使觀眾質(zhì)疑價(jià)值觀導(dǎo)向。但是，在戲劇的消解之下，疏導(dǎo)般地將故事講述完整，用夸張、隱喻等手法，小眾、轉(zhuǎn)瞬即逝的表演，表達(dá)出創(chuàng)作者的立意。話劇將本不容易講述的故事表達(dá)出來，在原有的劇本上，更易改編為電影，使得創(chuàng)作自由得以擴(kuò)大。衡量一個(gè)時(shí)代喜劇片是否真正繁榮，有一個(gè)重要指標(biāo)，那就是諷刺喜劇的生產(chǎn)狀況，它標(biāo)志著質(zhì)量上的提高。[3]“開心麻花喜劇電影”在運(yùn)用自帶的話劇優(yōu)勢(shì)，用喜劇的方式將主題消解、迂回的呈現(xiàn)后，表達(dá)出的真善美、濃郁的小情感，是其他影片所缺乏的。當(dāng)觀眾看到《驢得水》中的“驢老師”領(lǐng)工資，看到《夏洛特?zé)馈废穆鍝碛凶詈玫母星椋瑓s不曾發(fā)覺，影片的場景再次觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，得到一次真摯的青春熱血體驗(yàn)。但是，話劇的消解會(huì)影響全片效果，如果觀眾沒有“感同身受”，體會(huì)到喜劇背后的意味，那么相比視覺沖擊力十足的大片，觀眾會(huì)認(rèn)為“不值”，認(rèn)為簡單的影片可以在小屏幕完成觀看。總體來說，這些是“話劇化”影片的獨(dú)有特點(diǎn)，沒有話劇天然的諷喻消解功能、喜劇影片的體驗(yàn)功能，很難讓觀眾對(duì)簡單的“開心麻花喜劇電影”快速接受。

二、敘事保障：人物“話劇化”

從整體來看，開心麻花自有的優(yōu)秀話劇劇本讓“開心麻花喜劇電影”迅速成為爆款品牌，但是，回歸影片本體，敘事的精心謀略是優(yōu)質(zhì)影片的內(nèi)核保證，笑料的排布、巧合的出現(xiàn)、情緒的鋪墊，都是構(gòu)成爆款電影的必備條件。“開心麻花喜劇電影”在敘事之中，人物表演占有較重的份量，影片中包袱的呈現(xiàn)、情節(jié)的推動(dòng)、情緒的涌動(dòng)，都是依靠演員自身功力和經(jīng)驗(yàn)來表達(dá)，人物表演在所有影片均有著重要的位置，但在“開心麻花喜劇電影”之中，帶著比普通演員更多的任務(wù)，呈現(xiàn)出的內(nèi)容也相對(duì)豐富、層次感明顯，人物表演成了影片敘事的保障。“開心麻花喜劇電影”的人物與影片相輔相成，人物推進(jìn)了影片的敘事，影片突出了人物的特性，這樣的特性就是人物“話劇化”。在話劇中，觀眾接收到的主要信息均來自于人物，來自于演員表演的內(nèi)容，電影中觀眾接受信息的來源，不僅是人物，是影片視聽語言的總和，正是因?yàn)椤伴_心麻花喜劇電影”中的人物有著“話劇化”的特性，區(qū)別于其他影片，給觀眾帶來特殊的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，對(duì)影片來說，人物的特性支撐全片，喜劇演員的多層次表演也是全片演技的保證。這里將從人物特性出發(fā)，選取人物扁平、人物荒誕、人物后現(xiàn)代三個(gè)部分，分析“話劇化”的人物在影片中對(duì)敘事的保證。

其一，人物扁平。扁平化的人物在電影中不是一個(gè)褒義詞，但是在“開心麻花喜劇電影”中，是影片中人物的“話劇化”特點(diǎn)，電影的人物多追求復(fù)雜、旁觀、理智、真實(shí)，“開心麻花喜劇電影”的人物則更趨于“話劇化”的典型、簡單、直接，人物的本質(zhì)性格從始至終是沒有過多變化，呈現(xiàn)扁平化特點(diǎn)。影片中多是小人物的故事，小人物扁平化性格有著典型人物的特性，《驢得水》中，校長、銅匠、各科老師、特派員代表社會(huì)中不同立場人物的縮影，校長內(nèi)心的懦弱自私、校長女兒的單純正義、張一曼的幻想擰巴，每一個(gè)人物的不同性格，從一開始就注定了結(jié)局的走向，使得故事發(fā)展產(chǎn)生多方抗衡，最終走向了無解的結(jié)局。不同階層、不同背景的喜劇人物，一方面是喜劇片的發(fā)展，題材開拓的結(jié)果;另一方面，它折射出當(dāng)下觀眾群體的多層次與審美趣味的多元化，喜劇人物在某種意義上成為其所屬社會(huì)階層的代言人。[4]人物扁平的處理，使得影片主題意蘊(yùn)直接而豐富，對(duì)抗簡單而激烈，多個(gè)扁平人物在一起合力的結(jié)果是人物清晰、故事深刻。但是，人物的扁平也具有天生的弊端，過于單一會(huì)使影片顯得生硬而笨拙，而喜劇的包容性更強(qiáng)，深刻性也更廣，可以巧妙地化解扁平的人物，所以，人物扁平是人物“話劇化”的一個(gè)直接展現(xiàn)。

其二，人物荒誕。劇作理論中，會(huì)寫人物小傳理順人物，會(huì)不斷強(qiáng)調(diào)人物的合理性，而荒誕的人物多出現(xiàn)在戲劇之中，尤其是外國戲劇，四大吝嗇鬼、《等待戈多》中的路人、《禿頭歌女》中史密斯夫婦等，電影中荒誕的人物多出現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)電影、喜劇電影之中，并且喜劇電影中的荒誕人物多是為了拋出包袱而存在，并不是外國戲劇用荒誕意指更深層的內(nèi)涵。“開心麻花喜劇電影”中的人物荒誕，來源于人物“話劇化”的改編，人物的荒誕形成了敘事的動(dòng)力，使影片呈現(xiàn)鬧劇和歡樂的狀態(tài)。《羞羞的鐵拳》在意外的電擊之中，男女主人公馬小和艾迪生進(jìn)行了身體的互換，在人物互換后，發(fā)生了之后對(duì)拳擊界的打假活動(dòng)。互換在現(xiàn)實(shí)的生活中是荒誕的，但是在影片中，互換之后，人物有了真正的體驗(yàn)，后續(xù)事件的發(fā)展更具有合理性。觀眾可以在荒誕中理解事件的真諦，在影片中有著非日常的體驗(yàn)，在全片的吵鬧之后，仍然可以引發(fā)觀眾的同理和反思，這種類型的電影得益于人物的“話劇化”特點(diǎn)，也是“開心麻花喜劇電影”的內(nèi)核之一。

其三，人物后現(xiàn)代。喜劇往往被認(rèn)為簡單而又消遣的，話劇被認(rèn)為藝術(shù)而又高雅的，“開心麻花喜劇電影”將喜劇的類型與戲劇的內(nèi)核相結(jié)合，兩者的碰撞產(chǎn)生后現(xiàn)代的意味。人物的后現(xiàn)代是人物“話劇化”的顯著特征，話劇中的“后現(xiàn)代”是觀眾的日常觀感，話劇的后現(xiàn)代可以使作品的表意功能更加多義，同時(shí)后現(xiàn)代的模糊、拼貼、碎片化也使觀眾認(rèn)為作品的藝術(shù)性更高，所以，“開心麻花喜劇電影”的人物在“話劇化”的改編下，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代的特點(diǎn)。《驢得水》將一頭驢當(dāng)作“呂老師”，用來多領(lǐng)取一份工資，應(yīng)付上級(jí)的檢查，《夏洛特?zé)馈分魅斯穆逶谒螅┰交厍啻簳r(shí)期，完成當(dāng)年沒有做到的事情，《李茶的姑媽》中幾個(gè)覬覦姑媽財(cái)富的人，開始了“真假姑媽”的騙局，以達(dá)到一夜暴富的目的，把驢當(dāng)人、夢(mèng)中穿越、假扮騙財(cái)，幾乎不可能在日常生活中發(fā)生的事件，在喜劇和話劇的雙重改編之下，影片的人物都發(fā)生了后現(xiàn)代的劇情。在開心麻花話劇電影中，無論是穿越、互換身體還是天降橫財(cái)，實(shí)質(zhì)都是一種超現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)設(shè)定。[5]人物后現(xiàn)代，讓影片具有無厘頭的喜劇感，使主題富有多層意蘊(yùn)，“呂老師”的出現(xiàn)是無奈還是欺騙？夏洛的做法是夢(mèng)想的完成還是人生的不知足？李茶的姑媽擁有金錢是福還是禍？“開心麻花喜劇電影”在后現(xiàn)代的劇情中，有了更深的現(xiàn)實(shí)回味。

三、品牌轉(zhuǎn)型：產(chǎn)業(yè)“話劇化”

話劇與電影是相近又不同的兩種藝術(shù)形式，“開心麻花喜劇電影”迅速火爆，一部分原因是得益于話劇的特點(diǎn)，成熟的劇本、多場實(shí)踐的打磨、扎實(shí)功底的演員，但是話劇有自身的局限，尤其是在當(dāng)下，話劇的受眾少、價(jià)格高、演出范圍的限制、傳播地域有限，導(dǎo)致創(chuàng)作的凋零、從業(yè)人員的流失、供求不均衡等問題的出現(xiàn)。在產(chǎn)業(yè)方面，“開心麻花喜劇電影”受益于話劇紅利，同時(shí)，在發(fā)展的過程中，也出現(xiàn)了話劇的弊端，產(chǎn)業(yè)“話劇化”是“開心麻花喜劇電影”的現(xiàn)狀，在最初幾部爆款作品出現(xiàn)后，尤其是《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》之后，影片的票房雖然是水漲船高，但是口碑和品質(zhì)都在逐部下滑。質(zhì)量失守的一部分原因就在于產(chǎn)業(yè)“話劇化”，出現(xiàn)了與話劇相同的問題，以及話劇和電影之間的改編銜接問題，現(xiàn)以產(chǎn)業(yè)的角度，從“開心麻花喜劇電影”的類型不足、主創(chuàng)流失、市場疲態(tài)三方面分析產(chǎn)業(yè)“話劇化”產(chǎn)生的問題，發(fā)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)急需轉(zhuǎn)型升級(jí)，找尋適當(dāng)?shù)陌l(fā)展道路，從中可以看到話劇與“IP向”喜劇電影的互動(dòng)關(guān)系及發(fā)展方式。

第一，類型不足。“開心麻花喜劇電影”從《夏洛特?zé)馈返陌l(fā)行一直到現(xiàn)在，始終處于高產(chǎn)狀態(tài)，一部分觀眾已經(jīng)成為開心麻花的電影粉絲，呈現(xiàn)“凡出必看”的節(jié)奏。它明顯區(qū)別于其他類型電影，也區(qū)別于同類型的喜劇電影，影片的敘事、演員、宣發(fā)等都形成類型化特征，已經(jīng)逐漸建構(gòu)出亞類型影片。但是，“開心麻花喜劇電影”的產(chǎn)業(yè)也逐漸“話劇化”，在推出《羞羞的鐵拳》《李茶的姑媽》后，觀眾對(duì)影片質(zhì)量提出了質(zhì)疑。一方面是觀眾對(duì)程式化影片的審美疲勞，多部“開心麻花喜劇電影”節(jié)奏、笑料、人物雷同，缺乏創(chuàng)新和新的視覺體驗(yàn);一方面是話劇劇本的改編，在高產(chǎn)階段，并不是所有劇本都適合改編為電影，《李茶的姑媽》的失敗就是觀眾對(duì)影片質(zhì)量的反饋。大眾文化依靠數(shù)量上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)形成了新的話語霸權(quán)，并且迅速向惡俗方向下滑，只有在強(qiáng)烈的批判精神的引導(dǎo)下，喜劇影視才有望在質(zhì)量上大幅度提高。[6]產(chǎn)業(yè)“話劇化”不可避免，“開心麻花喜劇電影”難以成為成熟的類型，要打破這種困境，形成可持續(xù)發(fā)展的類型，之后的影片必須要有創(chuàng)新之處，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，擺脫“話劇化”的狀態(tài)。

第二，主創(chuàng)流失。話劇團(tuán)體的人員流動(dòng)較大，話劇從業(yè)者大多拿著低廉的工資，話劇行業(yè)留不住人才，傳統(tǒng)話劇演出所需的場域是固定的，除了一二線城市有劇院，大部分地區(qū)的觀眾離話劇舞臺(tái)較遠(yuǎn)。“開心麻花喜劇電影”的內(nèi)核實(shí)質(zhì)是話劇模式，所以影片產(chǎn)業(yè)逐漸走向“話劇化”，諸多主創(chuàng)紛紛出走，放棄最初的話劇班底，徹底轉(zhuǎn)向到電影拍攝的行列中。不難發(fā)現(xiàn)，由開心麻花主創(chuàng)出演、制作，卻不是“開心麻花出品的電影”越來越多，《西虹市首富》《一念天堂》《日不落酒店》均是“非正統(tǒng)”的“開心麻花喜劇電影”。這些電影均是開心麻花成員離開后，延續(xù)開心麻花風(fēng)格的作品，但是這類電影幾乎都得到了較低評(píng)價(jià)。“開心麻花喜劇電影”本就依托于不斷打磨的話劇劇本和優(yōu)秀的演員而廣受歡迎，整個(gè)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)“話劇化”，主創(chuàng)不斷的出走與流動(dòng)，導(dǎo)致出走的主創(chuàng)失去了打磨劇本的匠心，且開心麻花團(tuán)隊(duì)缺少人才將積攢的資源展現(xiàn)出來。主創(chuàng)是“開心麻花喜劇電影”的質(zhì)量保證，未來的發(fā)展要解決主創(chuàng)出走與流動(dòng)的問題，一邊要避免產(chǎn)業(yè)“話劇化”，提高各方面的待遇和保證，一方面要不斷培養(yǎng)新生力量，堅(jiān)守品牌質(zhì)量，才可以延續(xù)生命力。

第三，市場疲態(tài)。“開心麻花喜劇電影”可以把觀眾帶到另一個(gè)夢(mèng)幻之地，讓觀眾“放松”。但是，幾部電影上映之后，一部分觀眾“脫粉”，“開心麻花喜劇電影”進(jìn)入了市場疲態(tài)，這也是產(chǎn)業(yè)“話劇化”的一個(gè)特征，短期的話劇粉絲要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于長期的粉絲，觀眾更想體驗(yàn)不同類型的劇目，希望盡量避免體驗(yàn)相似的笑料包袱。以“笑”為指向的喜劇電影，更是陷入淺顯的“逗樂”風(fēng)氣中，缺乏建立在人文主義基礎(chǔ)之上的超越意識(shí)，不能實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的提升作用。[7]“開心麻花喜劇電影”的故事雖然不同，但呈現(xiàn)方式過于臉譜化，最終只會(huì)造成市場的小范圍受追捧，沈騰、馬麗、艾倫這些演員的角色都有一些重復(fù)，觀看的過程中不禁會(huì)有出戲感，觀眾會(huì)逐漸失去新鮮感。《日不落酒店》雖不是開心麻花團(tuán)隊(duì)出品的影片，但在片中沈騰作為特別出演，很多評(píng)論矛頭直指沈騰，從側(cè)面看出，市場對(duì)沈騰的高期待和疲態(tài)相互交織。類型的弊端就在于作品僵化、市場疲態(tài)，可見，“開心麻花喜劇電影”還是要從內(nèi)容扎實(shí)做起，走出話劇紅利的舒適區(qū)，進(jìn)行品牌的轉(zhuǎn)型發(fā)展。

綜上所述，“開心麻花喜劇電影”不僅獲得了較好的口碑與票房，還驗(yàn)證了話劇與電影互動(dòng)的市場結(jié)果，已然形成了新的喜劇電影類型。這次喜劇性的特點(diǎn)是在全球化浪潮中的得意與大笑，顯示了民族自信心與全球化進(jìn)程一同成長。[8]“開心麻花喜劇電影”準(zhǔn)確找到本體特點(diǎn)，并將其結(jié)合發(fā)揚(yáng)，利用已有的開心麻花IP，使得電影作品“話劇化”，人物敘事“話劇化”，產(chǎn)業(yè)品牌“話劇化”，影片享受著話劇帶來的極速紅利，也承受著話劇的原生弊端。針對(duì)“話劇化”的影片，應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，不僅有利于今后產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也可作為案例的佐證。

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【作者簡介】? 康 寧，女，河北新樂人，北京電影學(xué)院電影學(xué)系副研究員，主要從事電影批評(píng)、電影文化研究;

范 婕，女，山西太原人，北京電影學(xué)院電影學(xué)系碩士生。