《〈子夜〉和國貨年》

《〈子夜〉和國貨年》

◎瞿秋白、魯迅

1933年4月，《子夜》出版的第3個月，瞿秋白、魯迅合作發表文章《〈子夜〉和國貨年》，拉開了評論《子夜》的帷幕。其中，瞿秋白一針見血地指出《子夜》“在文藝上表現中國的社會關系和階級關系”是卓有成效的，“是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。閱讀這篇文章，讀者不僅能夠了解茅盾是怎樣巧妙地融合現實主義與現代主義的，還能較為明晰地了解《子夜》是如何深入剖析社會與人性的。

（原載于《申報·自由談》1933年4月2-3日）

《對〈子夜〉中主人公吳蓀甫的性格剖析》

◎王納新

茅盾在《子夜》中塑造了眾多典型的人物，而其中最出彩、最獨特的就是吳蓀甫。本文作者以文本細讀的方式剖析了吳蓀甫矛盾、復雜的性格，同時跳出大多數人對吳蓀甫這一角色的認知傳統，認為他的性格雖然主要表現為在壓迫中不得不妥協的軟弱，但實則是剛毅凜然，且正因他的性格是多層次的，才凸顯出這一時代的“吳蓀甫”們雖然有意做出改變，但迫于時代的局限性，卻無力改變，只能任由社會大環境來決定他們的前路。

（原載于《語文建設》2014年第3期）

《〈蝕〉和〈子夜〉的比較分析》

◎樂黛云

《蝕》與《子夜》是茅盾創作中的兩座高峰，本文從創作背景、創作動機、主題思想和藝術表現技巧等方面，對它們進行了比較，進而提出《子夜》是一部“按照自己對生活本質的真情實感來寫的”小說。此外，作者還認為相較于《蝕》的“文思洶涌”，《子夜》則是精心布局之作：茅盾寫作前做了大量的準備工作，在塑造人物時大量使用心理描寫與間接描寫的手法，語言運用上更是精益求精，從而使得文章豐滿而富有立體感。本文既能幫助我們清晰地了解茅盾創作風格的轉變、這兩部作品的異同，同時也說明創作只有突破自我才能走得更遠的道理。

（原載于《文學評論》1981年第1期）

《〈子夜〉中的燈光書寫》

◎冉小琴

文章以小說中的燈光作為切入點，從“流動的燈光”“靜態的燈光”以及“燈光與精神焦慮”三方面入手，提出《子夜》中的燈光不僅具有照明功能，還有隱喻的作用。電燈作為現代工業的產物之一，一方面推動了社會都市化的發展；但另一方面，它又象征著現代社會對傳統社會的沖擊，昭顯了白日里被都市人忽略的精神焦慮。閱讀本文，不禁讓我們感慨作者行文角度的精細，同時也贊嘆茅盾在創作上的細膩，竟能以燈光這一日常意象展現出時代的變遷。

（原載于《連云港師范高等專科學校學報》2020年第2期）

《我的父親茅盾》

◎韋韜、陳小曼

本書由茅盾的兒子韋韜和兒媳陳小曼編著而成，從政治生涯、藝術追求、親情友情和人格情操四個方面對茅盾的一生予以了介紹，同時每部分又細分出若干獨立的情節與故事，不光展現了作為作者的茅盾，也展現了作為兒子、丈夫、朋友、父親、祖父的茅盾的一生。總之，本書獨特的子女視角，對于我們深入而全面地了解茅盾當有所助益。

《論〈子夜〉》

◎王西彥

本書是研究《子夜》的重要學術成果之一。作者從文本本身出發，分析和論述了《子夜》成書的歷史背景、藝術形象——特別是人物描寫上的成就和不足。因作者生活的年代與茅盾較為接近，且具備豐厚的文史素養，其對于《子夜》的解讀和論述均比較準確，因而本書不失為一部可以幫助我們系統地了解《子夜》的專著。

《茅盾論》

◎翟德耀

本書由中國茅盾研究領域“元老級人物”翟德耀所作，共分為六個專題，集中探討了茅盾早期的新文學觀同俄國文學之間的關系、茅盾早期新女性觀同“時代女性”建構間的聯系、茅盾小說創作的民族性與現代性等問題。本書觀點明晰、內容翔實，沉積了作者多年研究茅盾的心血，同時也體現了一代研究者對茅盾的總體定位與評價。

影視劇

電影《子夜》（1981）

影片刪去了小說中關于農村的故事情節，大致保留了原著的主題和其他內容，通過講述中國民族資本家吳蓀甫被帝國主義和買辦勢力欺壓和并吞資產的故事，刻畫了民族資產階級的兩重性和工人階級的覺醒。值得一提的是，影片的開頭是茅盾為抱病劇組拍攝的自己在書房寫作的鏡頭，但遺憾的是他沒能等到影片完成就去世了。本片榮獲1982年第二屆中國電影金雞獎“最佳美術獎”，并提名“最佳錄音”“最佳道具”等獎項。

（文/楊小敏）