竹造東方

湯白

憑借自然、簡約，且極具東方性的作品，二十一花藝工作室漸為人熟知，這個由“甘”字拆分而成的“二十一”品牌名也取代了徐飛的本名，被更多人記住。二十一畢業于陶瓷藝術專業，半路自學花藝。自2016年成立二十一工作室后，專注于插花及植物裝置藝術作品的創作。

二十一的工作室位于成都三圣鄉的一處藝術園區里，這里離城市不近不遠，周圍有樹林野地;屋前有院子，有空地。環境中，人為干預的因素很少，自然幾乎呈現野蠻生長的狀態，有時，隨手就能在路邊拾到花朵枝條作為創作材料。二十一選擇將工作室設在此地，與他的童年經歷不無關系，從小和祖輩生活在農村，老建筑與傳統的田園生活在二十一的心里留下了美好而具象的畫面。長大后，在陶藝學習過程中，他又接觸了更多傳統文化，相比西方與現代化的美學，反而對重視留白、韻味，以及與生活環境相結合的東方美更加看重了。也因此，在二十一的創作中，即使從未刻意傳遞某種精神，但東方元素卻是與生俱來。

二十一的新作品，從GUCCI DIANA竹節手袋中標志性的竹節手柄出發。這支竹節手柄重新演繹了誕生于1947年的品牌經典，全新的線條結構，讓二十一聯想到了傳統東方建筑，同時也勾起了他心中關于傳統生活的畫面。

“通常我的構思從一個畫面出發，比如生活中，偶然看到一幅很美的景色，我會想用植物的方式將它提煉、轉化，用自己的語言呈現出來。”二十一說，“我看到這支竹節手柄的第一反應，就想到中國古建筑的種種細節。竹節的節節重復，如瓦片相接，也似斗拱相疊;手柄的線條造型，又能令人想到竹子剖開后的截面，層疊起來如同瓦當。”

在這件叫做“檐下”作品中，他巧妙地將竹節手袋整體比作一棟傳統建筑，然后沿著竹與建筑細節的聯系，將東方古建筑的特點延伸。竹筒一劈為二，三段如建筑橫梁，將手袋架出結構，然后將竹筒截面的半圓造型分別組合，如同飛檐瓦當;間隔地填充多種色彩的花材，來象征傳統宮殿建筑的紅墻綠瓦;底部鋪上青苔，造出一幅如古建筑被竹林包圍的意象，“仿若在屋檐下，賞雨也好、喝茶也罷，悠然自得。”竹筒截面呈天青色，又讓人聯想到水波紋、云紋等中國傳統紋樣，經過層疊后頗有云中臺閣的風韻，盡顯東方的意境與美感。

另外一件作品“纖集”則更為抽象化，將三根長竹段以三腳結構支起，再用數根短竹節搭出復雜的主體，然后無數纖細的竹篾扦插環繞，形成豐滿的形態。這來源于二十一平日對樹的各種觀察，將有趣的、力量的、柔美的匯集成一體，以竹作樹，提煉其更為蓬勃的生長狀態;同時，竹條還象征著女性纖細柔嫩的手，呼應GUCCIDIANA竹節手袋的優雅姿態。

“竹所蘊含的東方意蘊，包括頑強的生命力、快速的生長力，以及精神性的含義，已經經過了幾千年的積淀，在傳統中是根深蒂固的。我們不需要打破這種象征，也不需要再附加任何意義，竹本身已足以幫我表達東方的美學。”

從轉向花藝至今，二十一用竹子創作過不少作品，甚至曾用近20米長的大型裝置，來表現中國古典神話中神獸的體態。在這些創作中，他不僅善于提取文化意象，也漸漸對自然有了更深刻的體察。

“自然的美，常常超越著創作者的設想。比如竹的種類很多，那件大型裝置中我用到昆明當地的竹材，硬度很高，很容易回彈，所以必須順勢而為，才能展示出自然的線條感。從這個角度看，GUCCIDIANA竹節手袋中的竹節把手制作工藝非常高，要保證弧度流暢，又能經得起溫度、水分的變化而不開裂，對材料與工藝都有極高的要求。”

作為創作者，二十一對從未嘗試過的事物、媒介，以及創作方式總抱有期待，他喜歡對重復、安全、已知的狀態提出挑戰。而從事花藝創作后，這種對未知的所求也日漸從技術層面轉化為對自然的理解與感受。他曾目睹白玉蘭盛開的真實狀態而陷入反思：“曾經我以為，要表現自然，就得為作品多加一些枝葉。但偶然間，我在工作室的門前，看到玉蘭花真正盛開的樣子，沒有一片葉子。因此，現在的我更希望對自然多一些理解力。不要把所謂的原則視為至高無上，而要回到自然界中，體會萬千自然真正的美感。”