少數民族題材動畫中角色造型特征研究

摘 要： 在全球文化的沖擊下，國產動畫也在不斷探索著自己的發展道路，少數民族題材動畫以其獨特的風格是我國動畫創作的靈感來源之一。少數民族題材作品有著傳奇色彩的故事內容和獨具特色的民族文化內涵，成為中國動漫產業重要的組成部分。本文首先分析了傳統美術片中少數民族題材動畫角色特征，其次從少數民族角色形象特征、少數民族服飾特征以及少數民族服飾色彩搭配這幾個方面，對少數民族題材動畫中的角色造型設計進行了分析。

關 鍵 詞： 角色形象;民族服飾;服飾色彩

我國少數民族文化藝術多姿多彩，是我們民族寶貴的歷史文化，也是精神文化的體現，這些傳統文化影響了我們一代又一代人。從20世紀50年代中期開始，中國動畫家們開始思考和探索如何走出一條與眾不同的、中國動畫自己的道路。[1]在當時也涌現出了很多優秀的少數民族動畫，例如1959年由錢家駿執導，以壯族民間故事為題材的動畫片《一幅僮錦》;1964年錢運達導演的《草原英雄小姐妹》;1984年王伯榮導演的以哈尼族民間傳說為題材的《火童》等等。這些動畫美術設計風格體現了濃厚的少數民族文化特色。近些年，國家開始對動漫產業給予了大力支持，2006年9月13日中央頒布了《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》，在這個文件中，提出了加快發展民族動漫產業，大幅度提高國產動漫產品的數量和質量，著力打造具有民族特色的動漫藝術精品。[2]近年來，我國也加快了推進文化創意產業發展的步伐，動漫產業較具發展前景，少數民族題材動漫產業也是中國動漫產業的重要組成部分。

一、傳統美術片中少數民族題材動畫角色特征

國產動畫片的題材來源較廣，早期國產動畫主要題材來源于神話傳說、成語故事的改編等等。藝術風格的運用也是來自于不同的領域，主要來自于傳統繪畫形式、民間藝術、地方戲曲等各個領域。不同藝術形式的動畫都具有其獨特的風格，動畫中角色的設計也各具特色。

（一）木偶動畫

木偶動畫是借鑒了我們木偶文化這一民間藝術的，通過這種方式使木偶戲這一民間藝術得到了傳承。其中以少數民族為題材的木偶動畫片也有很多，例如《長發妹》《孔雀公主》《駿馬飛騰》《阿凡提的故事》等等。1963年靳夕導演的少數民族題材木偶動畫《孔雀公主》，改編自傣族敘事詩《召樹屯》，該片講述了召樹屯王子與美麗的孔雀公主之間充滿神話色彩的愛情故事。整部影片運用了相當多的藝術形式，影片故事情節感人、人物形象制作精美、加上美麗的傣族風情，受到了觀眾的好評。

（二）剪紙動畫

中國剪紙動畫是將中國民間剪紙藝術運用到了動畫美術片的制作當中，這種藝術形式最早也是來源于民間藝術皮影戲。《豬八戒吃西瓜》這部動畫片就是中國第一部剪紙動畫。剪紙動畫人物特點是要進行關節解剖，再使用人物各部位所需的紙張進行繪制，最后用關節釘或關節膠連接，成為活動自如的紙偶。早期動畫片《金色的大雁》《火童》等少數民族題材動畫，也采用剪紙動畫的藝術表現形式，反映不同少數民族的傳統文化、民俗風情和藝術特色。如根據哈尼族民間傳說改編的剪紙動畫《火童》，在美術風格上借鑒了敦煌壁畫的元素，角色的設計偏向裝飾圖案的風格，在整個制作技法上將剪紙與繪畫進行了綜合，呈現出色彩濃重、畫面飽滿的蠟染裝飾效果。

二、少數民族角色形象特征

在進行少數民族題材動畫創作過程中，角色造型設計首先要解決的問題就是人物造型特點的問題。通過對角色的外貌、面部五官、身材比例、動作、表情及服裝的設計，突出人物性格特征。例如《聰明的阿凡提》是一部非常經典的少數民族題材的木偶動畫片，阿凡提足智多謀，幽默。維吾爾族男女老少都能歌善舞，樂觀風趣、性格開朗，阿凡提這個角色的塑造正體現了這些特點。阿凡提從事過很多職業，他當過車夫、剃頭匠、賣蜂蜜的等等，創作者賦予阿凡提不同職業，但是阿凡提始終是一個充滿正氣、平易近人、和藹可親并且樂觀的人。作為木偶這種材質，創作者在設計“阿凡提”形象的時候采用了夸張的手法，圓圓的腦袋，頭大身子小;頭部及臉部的設計，采用一對小圓眼睛配上彎彎的眉毛，眉毛的設計很講究，山羊胡子，頭上纏有白色頭巾，戴小帽。

2019年，由西藏天利經濟文化發展有限公司制作的藏族定格動畫《阿古頓巴》，耗時4年，影片以西藏文化作為背景進行創作。影片將“阿古頓巴”作為西藏民族動畫形象著力打造，影片制作精美細致，充分展現了藏族同胞勤勞勇敢的優秀民族精神。影片中的動畫場景和角色完全是手工制作，角色形象的塑造非常具有藏族人的特色。阿古頓巴這個角色的造型，皮膚黝黑，鼻子挺直，眉毛有特色，尤其是思考問題的時候呈“八字”。邊巴太太這個角色，眉毛高挑，高顴骨，身材剛勁有力，個性鮮明。

三、少數民族角色服飾特征

通過服飾可以展現一個動畫形象的職業特點和身份。從動畫角色造型的服飾設計中也能夠反映出一個角色的性格特點和他所生長的環境，在少數民族題材動畫角色造型設計中，服飾的設計顯得尤為重要，要進行詳細的調研，要能夠反映民族特色。例如藏族題材動畫《精靈女孩小卓瑪》，該片講述的是主人公小卓瑪與她的小伙伴用智謀和勇氣戰勝邪惡，保護藏羚羊的故事。影片中的角色均是穿著藏族民族服飾。藏式服裝的特點是寬袍長袖、大襟右衽。藏族服飾豐富多彩，不同地區差異頗多。影片中小卓瑪是個活潑可愛的小姑娘，她穿著高領紅色藏袍，非常的樸素清新，腰間圍著彩條狀的圍裙，圍裙的顏色搭配亮麗，戴著“巴珠”，裝飾很美，耳朵上戴著“埃果”，袖口采用藏袍的寬大的設計，很有藏族服飾的特色。影片中的反面角色瘸腿的“毒蜘蛛”是個女妖怪，她是邪惡的代表，有魔法，而且十分陰險，一直想要統治高原。施了魔法后，居然變身為一位身材婀娜、貌美的女性。她服飾的設計稍微夸張一些，女妖的服飾設計夸大了綢緞藏袍長袖的特點，在配飾上較其他角色艷麗一些，裝飾效果更加強烈，突出了人物的性格特點。

筆者創作的少數民族MG動畫《我們的民族》中塑造了很多少數民族動畫角色，分別根據該民族特色進行創作。在塑造MG動畫形象時，所設定的動畫角色比較簡潔，外部輪廓突出線條感、能夠和色彩充分融合，從而使角色形象更加鮮明，服飾的設計多通過查閱資料及實地調研進行創作。例如裕固族角色設定，裕固族男女都穿高領、大襟有衣衽的衣服，襟邊繡著花邊，所以我在創作的時候注意這一特色進行細致的繪制。由于裕固族婦女有戴帽子習慣，頭飾非常具有民族特色。所以創作的時候婦女的帽子呈喇叭形狀，用芨芨草編織而成。

四、少數民族服飾色彩搭配

從色彩對比的角度來分析，我們從少數民族動畫當中總結少數民族服飾的特點就是色彩斑斕、顏色對比較為強烈，尤其是配飾的顏色，服飾圖案的設計，少數民族服飾圖案紋樣多來自于各種自然形象，所以相當一部分少數民族服飾會以紅、紫、藍、綠為特點，顏色較有層次，色彩的飽和度較高，色塊之間對比強烈，視覺沖擊力較強。例如《阿古頓巴》中邊巴太太和央宗奶奶圍裙的設計，顏色豐富，以紅綠藍為主。《我們的民族》中白族女性頭飾的設計色彩搭配豐富，以紅白為主，加以綠色作為點綴。

從色彩搭配上來說，少數民族服飾所表現出來的色彩又具有素凈雅致的特點，各民族審美取向也是經歷時間和歷史的積淀的。在少數民族題材剪紙動畫《金色的大雁》中，華爾丹的上衣就運用了白色，更突出了華爾丹的勇敢和智慧。他的伙伴們藏袍的設計中都用到了白色。白族是我國西南邊疆的一個少數民族，白族男女普遍崇尚白色，以白色衣服為重。動畫《我們的民族》中白族女性服飾的設計就用了這種配色，白色的上衣上面配了深紅色的坎肩，色彩明快，映襯協調，顯得較為端莊。

少數民族服飾在用色方面的寓意，反映出了他們的審美觀、社會習俗、濃郁的生活氣息和深層次的文化內涵，同時將服飾顏色與民族文化有機地結合起來。少數民族動畫中對于角色服飾顏色的搭配研究為角色的設計提供了更好的服務，也讓觀眾更加了解少數民族文化，了解中國傳統文化。

五、結語

角色造型設計是動畫作品創作上的關鍵部分，和真人演員一樣，主導著動畫劇情的發展。角色的設計又包含了形象的設計、服裝的搭配、色彩的搭配、動作的設計設定等多個方面，且使用不同的藝術形式所創作出的動畫作品有著不同的特色和魅力。在角色造型設計藝術中，因文化背景、地域的不同，角色造型設計風格也呈現出了多元化的特點。民族題材的動畫創作，既有特色又傳播了我們的文化，我們可以運用少數民族文化，創作出賦予時代精神、具備民族風情的動畫作品，也可以創作出更多經典的動畫角色。

注：西北民族大學校級課題“基于甘南藏族民間藝術資源的動畫創作研究”（項目編號31920160023）。

作者簡介：李瑾（1987—），女，漢族，甘肅民勤人，講師，西北民族大學教育科學與技術學院，研究方向為交互媒體方向。

參考文獻：

[1]孫立軍.動畫概論[M].北京：中國電影出版社，2006.

[2]李摯.淺談藏族題材動畫角色的類型特征[J].藝術大觀，2019.

[3]孫亮，蘇優優.國產少數民族題材動畫片中的人物形象研究[J].藝術與設計，2019.