唐·卡洛詠嘆調《等著瞧吧 大膽老頭》的人物塑造與舞臺表現

王紀

摘 要： 威爾第歌劇《埃爾納尼》創作于19世紀40年代，根據雨果同名小說為腳本，以歌劇的形式搬上舞臺。本文以歌劇第二幕中國王唐·卡洛的詠嘆調《等著瞧吧，大膽老頭》為研究對象，力求盡可能全面、準確、細致地對該唱段的人物塑造和舞臺表現進行研究。筆者通過分析文獻資料、影像資料和自身演唱實踐，試圖解決演唱過程中出現五八度大跳，高音延長音困難，人物形象的準確塑造表演等問題。

關 鍵 詞： 威爾第;《等著瞧吧，大膽老頭》;唐·卡洛;人物塑造;演唱處理

一、 歌劇《埃爾納尼》簡介

（一）作曲家簡介

朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，1813—1901）是19世紀意大利最偉大的作曲家之一。他一生創作了26部歌劇，被譽為歌劇之王。威爾第創作的歌劇，善于繪聲繪色地刻畫劇中人的欲望、性格、內心世界，因之具有強烈的感人力量，因此，他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。

威爾第認為：“意大利人喜愛的歌劇是能夠真實體現人性的藝術形式，獨唱的聲樂旋律是最重要的因素之一。在堅持這一觀點的基礎上，威爾第從梅耶貝爾和瓦格納的作品中汲取養分，很好地處理了繼承和吸收的關系，最終給意大利歌劇的發展帶來了超越和完美的發展[1]”。威爾第在（19世紀30-40年代）的歌劇創作主要以愛國主義為題材，代表作品《納布科》《埃爾納尼》《麥克白》等，詠嘆調《等著瞧吧，大膽老頭》就選自這一時期的歌劇《埃爾納尼》。

（二）歌劇的創作背景及故事梗概

《埃爾納尼》是威爾第創作于19世紀40年代的一部歌劇，根據雨果的同名小說改編。這是威爾第26部歌劇中的第4部，這部歌劇的成功使得他一躍成為國際知名的歌劇大師。

歌劇《埃爾納尼》的故事大概發生在16世紀初的西班牙，叛軍領導者埃爾納尼與國王有殺父之仇。愛爾維拉與埃爾納尼是一對相愛的戀人，但愛爾維拉卻與年邁的席爾瓦公爵訂婚。國王唐·卡洛也深愛著愛爾維拉。唐·卡洛當上羅馬查理曼帝國的皇帝后，赦免埃爾納尼并準許他與愛爾維拉成婚。最終因為四人之間的情感糾葛，埃爾納尼與愛爾維拉雙雙殉情。

二、歌劇《埃爾納尼》中唐·卡洛的人物塑造

（一）角色分析

歌劇中唐·卡洛的詠嘆調《等著瞧吧，大膽老頭》場景發生在歌劇第二幕：埃爾納尼為了躲避國王唐·卡洛的追殺，喬裝來到席爾瓦公爵的城堡請求避難，席爾瓦公爵按照當時的西班牙風俗留下埃爾納尼并保護他的安全，國王知道埃爾納尼藏在席爾瓦公爵的家里，卻因搜查不到埃爾納尼，盛怒之下唱出了《等著瞧吧，大膽老頭》這一詠嘆調。

通過反復閱讀本部歌劇劇情和仔細觀看歌劇影像，唐·卡洛是威爾第在歌劇 《埃爾納尼》中塑造出的最為復雜的人物性格。這首詠嘆調含有席爾瓦局部的重唱，唐·卡洛因找不到躲在席爾瓦城堡的埃爾納尼有些遷怒于席爾瓦，唐·卡洛一開始唱到“等著瞧吧，你這老頭。你是想反抗你的國王，我用報復的方式逼你投降，怒火燃燒我胸膛。”這一句唐·卡洛是憤怒地威脅席爾瓦，他是一個年輕的國王，手握重權卻胸無城府。眼見席爾瓦在他面前鎮定非常就更加氣急敗壞，內心憤怒、報仇的情緒使自己不顧形象方寸大亂。

唐·卡洛唱了這句：“pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te”（我的懲罰將落到你的身上，叫你害怕，叫你驚慌。好像霹靂從天降）。唐·卡洛用威脅、恐嚇、空洞的話怒吼，他用斜視的、不屑一顧的眼神對著席爾瓦，而席爾瓦唱道：“No，de sil-Vail di-so-no-re non vorra di-be-riaun re”（不，西班牙國王不能渴求席爾瓦的忠貞），從這里可以看出席爾瓦覺得自己沒有犯罪，你即便是國王也不能把我怎么樣。胸有謀略的席爾瓦刺激唐·卡洛使他徹底失去理智，完全不顧形象、只能口不擇言破口大罵，但卻拿席爾瓦沒有辦法，也只能一再唱著：“Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve.”（你這叛徒，你聽我說，你逃不脫，你逃不脫，你逃不脫）。

1.氣質要求

唐·卡洛是貫穿全劇的重要人物，他是擁有整個西班牙國土的君主，所以他的氣質是一個霸氣的王者，他年輕、英俊、手握權柄，但他也有力有不逮的時候。一旦他碰了釘子，就會氣急敗壞，他的人生本該一帆風順，但世事難料。

整首樂曲以1=72拍的速度來演唱，速度并不快，但密集的音群和緊湊的伴奏織體營造了緊張的氣氛，這一唱段表現了國王內心的憤怒，緊張的音樂情緒也豐富了唐·卡洛內心活動。

2.聲部要求

唐·卡洛在《埃爾納尼》這部歌劇中看似是圍繞埃爾納尼和愛爾維拉的男二號，其實則不然。唐·卡洛在整部歌劇中自始至終占據著重要的角色，在威爾第眾多歌劇中，男中音一直占據重要位置，其中有六部歌劇，男中音都是男一號。在這部歌劇中，說唐·卡洛是男一角也不為過，其部分音樂多以高貴華麗的色彩為主。在《等著瞧吧，大膽老頭》這首詠嘆調中，威爾第采用了緊張的十六分音符來體現聲部中作為國王的權力是不可侵犯的。

因此，在劇中用男中音聲部來演繹國王是完美的展現，男中音音色的厚重感，飽滿的色彩和強有力的質感正是演繹這一劇中角色最適合的選擇。可見在西方歌劇中，作曲家在創作時，聲部的分配和劇情中的人物角色是協調的。

（二）鋼琴伴奏與人物形象的塑造

鋼琴伴奏是表現音樂作品情緒、情感的重要構成要素，也是人物形象在作品中與聲樂相融合的重要元素。作品人物形象的準確表達離不開伴奏音樂的織體和和聲寫作，尤其是在聲樂作品中。

樂曲從前奏開始，根據劇情的需要進行了關系大小調的轉換和伴奏織體音型的變化。詠嘆調采用了節奏規整的急促伴奏音型，（譜例1）表現唐·卡洛為了從席爾瓦的城堡找出埃爾納尼迫切的心情。

音樂伴奏對表現作品有著很強的襯托作用，對演唱作品起到渲染的效用，且補充音樂的情緒。從而達到準確表達歌劇人物。音樂與人聲的完美結合使演唱者詮釋作品更體現飽滿的人物色彩。

伴奏音樂通過從音型和肢體的發揮對劇中的人物音樂形象起到至關重要的作用。在這首作品中，音樂刻畫的唐·卡洛這一人物形象是高高在上的、讓人不得不屈服。這首作品的伴奏音樂表現的是趕快把埃爾納尼交出來：“等著瞧吧，大膽老頭，你是想反抗你的國王，我用報復的方式逼你投降，怒火燃燒我胸膛。你的頭上發出巨響，我的懲罰將落到你的身上，叫你害怕叫你驚慌。好像霹靂從天降，你這叛徒，你聽我說，你逃不脫，你逃不脫。你這叛徒，你逃不脫我對你的懲罰”（Lo ve-dre-mo，ve-glio au-da-ce，se-re-si-ster-mi po-tra-i，se tran-quil-lo sfi-de-ra-i，la ven-det-ta del tuo re，E ssa ru gge sul tuo capo，pen-sa pria che tut-ta scen-da，piu fe-ro-ce，piu tremenda du-na fol-go-re su te，Ii tuo capo tra-di-to-re，no altro scampo no non ve，no，no，non ve），參照（譜例1、譜例2和譜例3），伴奏音樂的呈現對人物的形象和作品的演繹起到最有力的渲染和烘托。

三、唐·卡洛詠嘆調《等著瞧吧，大膽老頭》的舞臺表現

（一）人物塑造的鮮明性

一部受歡迎的歌劇作品，是由多個鮮明的人物形象塑造的。角色的成功塑造在整部歌劇里有著至關重要的作用。居其宏在《歌劇藝術綱論中》提到：“形象是人物及性格戲劇沖突的邏輯發展和完整展現，形象的意義只有在人物性格有機的合乎邏輯的發展過程中才能被完全揭示出來[3]”。塑造鮮明的人物形象，不僅僅是對作品的熟練度有要求，對聲音的表現力有要求，還要對劇中劇情和人物的性格掌控于心。

威爾第歌劇里塑造的人物形象鮮明，唐·卡洛是歌劇《埃爾納尼》劇情發展的核心人物，他從喜歡愛爾維拉，并想要占有她，到最后登上帝位寬恕所有人，可以看出他內心還是有善良的一面。在《等著瞧吧，大膽老頭》這一詠嘆調中唐·卡洛在緊張而莊嚴的旋律中表現得很生動，似乎每一個音符，每一句旋律都在表達他內心憤怒、試圖報復的真實表現，但不能忘記，唐·卡洛亦是一個心懷善念的人。

（二）人物的舞臺表現

1.服飾和道具

唐·卡洛是國王，服飾和道具是他的身份表現。衣服的胸前鑲滿了珠寶、佩戴象征王冠的金鏈、左手緊握長劍滿懷威武的王者之氣。這些外表的服飾和道具是扮演國王形象的基本要素之一。本人音樂會演唱這首作品時，在塑造唐·卡洛這一人物形象上，按照劇中這一角色所應有的服飾和道具進行穿著。

2.表演動作設計

視覺的舞臺表演是聲樂與肢體語言相協調的藝術，飾演歌劇中人物的角色，肢體的語言和舞臺的調度是表現角色的必備條件。塑造一個國王應有的氣質，除了服飾和道具的修飾，更為重要的是舞臺上的肢體表演和演唱。肢體控制與演唱的技術是密不可分的，舞臺的表演動作是在節奏點上來發揮的，內心對舞臺音樂的表現還需要演唱者把握樂曲音樂的音色和強弱的對比，準確地詮釋作品，讓觀眾在視覺上也達到情感上的共鳴。

在這首作品中，唐·卡洛一開始左手握長劍，右手指向席爾瓦唱道：“等著瞧吧大膽老頭，你敢反抗你的國王，我將用報復的方式逼你投降”。

唐·卡洛不屑一顧、輕蔑眼神的內心情緒表現出身為國王的得意，演唱時身體要站定、挺直才能準確表現國王的形象。席爾瓦的鎮定讓唐·卡洛認為自己碰了釘子，開始自亂陣腳，這個老頭不好對付。演唱時，眼睛從斜視轉為平視，演唱這首作品應適當調整為角色應有的肢體動作來進行演唱。席爾瓦唱著：“不，西班牙國王不能渴求席爾瓦的忠貞”，這時唐·卡洛暴躁到極點，這樣的情緒在演唱時兩手抬起揮舞、雙腳踱步的肢體動作配合演唱技術的應用，膈肌推動胸肋氣息制造強有力的聲音進行演唱。

威爾第創作這部歌劇過程中賦予了伴奏織體特有的魅力。它不是獨立存在，而是和旋律緊密聯系。筆者在演唱這首詠嘆調的過程中發現伴奏織體尤為重要，這一唱段的伴奏織體和整部歌劇的其他唱段有所不同，節奏緊張，烘托出了唐·卡洛要懲罰私藏埃爾納尼的公爵席爾瓦的心情，對劇中人物的心理變化進行更細膩的形象表達。

四、結語

筆者通過分析現有資料和結合自身演唱實踐，對《等著瞧吧，大膽老頭》的人物塑造和舞臺表現進行了一定程度的研究。

在舞臺上演繹《等著瞧吧，大膽老頭》這一選段，必須做到了解和掌握該歌劇的文化背景及劇情。要想在舞臺上更好地演繹該角色，一方面，在“唱”中需要清晰的咬字、圓潤的音色;另一方面，在“演”時，要服飾得體、進入角色，讓肢體語言和舞臺調度相互配合，塑造唐·卡洛這一“高貴的國王”形象，表達出國王憤怒中透著威嚴與仁慈。

由于筆者對目前論文研究處于探索中，所以文中難免出現錯誤或表達不準確的地方，望各位專家不吝賜教。

參考文獻：

[1]余志剛.西方音樂簡史[M].高等教育出版社，2006.

[2]周楓，朱小強.外國歌劇選曲集男中低音詠嘆調[M].上海音樂出版社，1996.

[3]居其宏.歌劇美學綱論[M].安徽：安徽文藝出版社，2003：56.