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聞雪

新聞 一束

●王蒙小說《活動變?nèi)诵巍肥椎俏枧_

根據(jù)王蒙長篇小說改編的同名舞臺劇《活動變?nèi)诵巍罚瑢⒂诮赵谔鞓蛩囆g(shù)中心大劇場連演三場，這也是這部經(jīng)典作品首次被改編上舞臺。該劇由溫方伊執(zhí)筆劇本改編，李伯男導(dǎo)演。《活動變?nèi)诵巍繁蛔u為改革開放四十周年最具影響力的長篇小說之一，是20世紀(jì)中國知識分子心靈歷程的縮影。王蒙坦言：“《活動變?nèi)诵巍防锬谴嘶疽呀?jīng)離我們遠去，但他們還有眼淚沒有流完，還有愿望期待后人實現(xiàn)。讓這些文學(xué)形象在舞臺上重生，我覺得是很有意義的事情。”舞臺劇《活動變?nèi)诵巍吩诒本┱狙莩鲋螅€將前往廣州、佛山、泉州、南京等多地巡演。

●2021年首屆“短篇小說雙年獎”啟動

2021年正值中國共產(chǎn)黨成立100周年，也恰逢《小說界》雜志創(chuàng)刊40周年、《思南文學(xué)選刊》雜志創(chuàng)刊5周年，為鼓勵和推動當(dāng)代青年作家的短篇小說創(chuàng)作，豐富中國短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)貌，由上海人民出版社、上海文藝出版社聯(lián)合主辦，《小說界》編輯部和《思南文學(xué)選刊》編輯部承辦的首屆“短篇小說雙年獎”評選活動，已于日前正式啟動。本屆“短篇小說雙年獎”的評選范圍為2017至2020年間刊登于《小說界》和《思南文學(xué)選刊》上的短篇小說，評委會將從入圍長名單的30篇短篇小說中，最終將決選出5篇獲獎小說，并于8月中旬正式公布。本屆“短篇小說雙年獎”的總獎金額為17萬元人民幣，頒獎儀式將于今年上海書展期間舉行。長名單入圍作品如下：《上海膠囊》（btr）、《到燈塔去》（大頭馬）、《潮間帶》（王占黑）、《接下來去荒島》（王蘇辛）、《玄虛》（王若虛）、《對她好》（牛健哲）、《白耳夜鷺》（艾瑪）、《逛超市學(xué)》（盧德坤）、《吮吸》（遼京）、《鳥藏》（老王子）、《月光寶盒》（湯成難）、《公園歷險》（許佳）、《玲瓏塔》（蘇枕書）、《初冬》（李亞）、《沙鯨》（李宏偉）、《木星時刻》（李靜睿）、《泳客》（張?zhí)煲恚ⅰ蹲肿蛛p》（張怡微）、《五月將盡》（張玲玲）、《<鷺鷥>導(dǎo)演手記》（陳思安）、《拓撲變換》（陳楸帆）、《公園》（趙松）、《液體》（班宇）、《仙境》（哲貴）、《2016年6月23日》（顧湘）、《夫婦》（淡豹）、《科恰里特山下》（董夏青青）、《推冰人》（韓今諒）、《春山夜行》（韓松落）、《冕》（舒飛廉）。

作品信息

●劉震云推出新作《一日三秋》

日前，劉震云新書《一日三秋》舉辦沉浸式首發(fā)式。首發(fā)式以朗誦、舞蹈、微話劇等藝術(shù)形式，將小說中的人物立體呈現(xiàn)在讀者面前。《一日三秋》引用民間“花二娘”的傳說，以想象的故事描述“我”記憶中的六叔生前所畫的畫作，探討延津人幽默的本質(zhì)。小說《一日三秋》架構(gòu)在一幅畫作之上，搭建起多重空間：有仙女“花二娘”在延津人夢中尋找笑話的傳說;有在豫劇《白蛇傳》中飾演許仙、法海、白娘子的三個普通人的情感和心事;有尋常父子背井離鄉(xiāng)、遍嘗生活辛酸仍步履不停;除了人的無奈，牛、猴、狗、黃鼠狼這些動物也都賺得人間一捧眼淚。同時，小說中充滿了冷幽默，用笑話道破生活嚴(yán)肅與輕松。全書以幽默為鏡，穿越虛實，頗具戲劇氛圍。談及這本書的創(chuàng)作，劉震云表示，這部小說中，結(jié)構(gòu)的交織是他的得意之處。在他看來，結(jié)構(gòu)能力非常考驗作家。“好多作家都會說我是一個講故事的人，（其實）真正考察一個作家的能力是他的結(jié)構(gòu)能力，更重要的是認識能力和思想能力。我曾經(jīng)說過文學(xué)的潛臺詞是哲學(xué)，作品能不能一以貫之地撐起來，不是看作家的語言能力和敘述能力，而是考驗他的思想能力和哲學(xué)能力能不能閃現(xiàn)。”

●孫犁《書衣文錄全編》出版

孫犁《書衣文錄全編》日前由百花文藝出版社出版。孫犁一生嗜書、惜書，曾言“我之于書，愛護備至：污者凈之，折者平之，閱前沐手，閱后安置，溫公惜書，不過如斯。”他從小就養(yǎng)成了給書包書皮的習(xí)慣，稱之為“書衣”，以防止污染、破損。即使讀過幾遍，書籍還能完好如新。上世紀(jì)七十年代初，孫犁在翻檢、修整書籍時，常常隨翻隨讀隨想，并隨手把所思所感記在書衣上，這就是“書衣文錄”。“書衣文錄”的寫作，孫犁最初并未想到公開發(fā)表，也不想把它藏之名山，只是改革開放之初，“思想解放之期，文路廣開，大江之外，不棄涓細”。在報刊編輯紛紛向他約稿時，他才“略加整理，以書為目，匯集發(fā)表”。作為孫犁“獨創(chuàng)”的一種寫作形式，“書衣文錄”在孫犁作品中占有舉足輕重的地位，歷來受到研究界、出版界及廣大讀者的重視和喜愛，是孫犁作品中最能展示其學(xué)識修養(yǎng)、思想軌跡和生活狀態(tài)的部分之一。據(jù)介紹，為方便讀者閱讀，此次編輯出版的《書衣文錄全編》，以手稿影印的形式呈現(xiàn)并配以釋文，還增加了附錄。附錄囊括了未有手稿的“書衣文錄”以及甲戌理書記、理書續(xù)記、理書三記、理書四記、耕堂題跋。

作家聲音

●王安憶趣談小說起名

王安憶日前在接受采訪時說：我給小說起名，大多傾向于淺顯上口，“一把刀”和“千個字”，前者出自民諺“揚州三把刀”，后者自然是摘用袁枚寫個園的詩，兩者都是揚州城的特色，相對又可呼應(yīng)，稍稍需要轉(zhuǎn)換，將“千個字”的“個”做量詞解，對仗就整齊了。宗璞老師未及看小說，就說這名字有意思，讓我很安心，本來多少有點忐忑，好像出界了些。我想，名字是個“器”，里面的東西由別人自己裝，有什么裝什么，裝得多，就說明這“器”容積率高，所以我很歡迎詮釋，過度些也不要緊。我有一個中篇小說，原先名叫“飛向布宜諾斯艾利斯”，刊物上用這題目發(fā)表，出單行本時候，美編考慮字數(shù)太多，就換成主人公的名字“妹頭”，這是個乳名，弄堂里人家的寶貝，也不錯，后來我想，為什么不叫“玻璃木梳眼淚水”，上海人對“布宜諾斯艾利斯”的別稱，很有意趣，這兩件東西渾身不搭又有搭，但是來不及了，“妹頭”已經(jīng)叫出去了，再起一個新名都不知道指的什么，名字本來就只是個叫頭，但沒有叫好總歸有點遺憾。

●畢飛宇認為《小說課》離寫作的本質(zhì)非常遙遠

日前，畢飛宇在接受訪談時說：我自己對《小說課》的評價不是那么高。道理很簡單，我在上課的時候并不舒服。為什么呢？講課是一個思路，寫作是另一個思路。我在南京大學(xué)上課的時候時常問自己一個問題，你在寫作的時候真的是這樣想的？當(dāng)然不是。寫作是混沌的，它的進程極其幽暗，是理性不及的。可是，在課堂上，你要清晰，你要有你的邏輯性，這就矛盾了。我覺得我的《小說課》離寫作的本質(zhì)非常遙遠，可我也無能為力，我不知道如何把一個作家最真實的狀態(tài)呈現(xiàn)給同學(xué)。我很宿命，就看學(xué)生的緣分吧，他明白了，很好;他誤解了，我萬分的抱歉。在學(xué)生中，能寫的也有幾個，可我不在意。他們有可能現(xiàn)在寫，有可能二十年、三十年之后再寫，我沒有必要死心眼。文學(xué)是一項長久的事，一個學(xué)生，他從我的手上起步，他沒有從我的手上起步，我都可以接受。我的學(xué)生當(dāng)中有一個龐羽，現(xiàn)在已經(jīng)很有樣子了，她未來會怎么樣？看造化。

海外文壇

●2021年意大利斯特雷加文學(xué)獎揭曉

日前，在位于羅馬茱莉亞公園的國立埃特魯斯博物館，斯特雷加評選委員會宣布了第七十五屆斯特雷加獎最終獲獎作品：作家兼文學(xué)評論家埃馬努埃勒·特雷維的傳記體小說《友人生平》。繼2020年桑德羅·維羅內(nèi)西的小說《蜂鳥》獲獎之后，又一部知識分子小說在該獎中拔得頭籌。值得一提的是，埃馬努埃勒·特雷維在2012年就曾經(jīng)以傳記體小說《某些書寫的東西》參加斯特雷加獎的角逐，最終以2票之差輸給了《形影不離》。《友人生平》并沒有按照時間脈絡(luò)來敘述兩位已故的親密友人洛克·科爾伯尼和皮婭·佩拉的故事，而是從三人之間的友情入手，回顧那些既有沖突又相互扶持的日子。面對著青年時期的照片，作家懷著強烈的情感描繪兩位朋友的個性特點和文學(xué)造詣，以及三人一起走過的人生。他們曾經(jīng)在文學(xué)創(chuàng)作的道路上互相鼓勵，從事文學(xué)翻譯工作的皮婭·佩拉還把俄國文學(xué)介紹給另外兩個人。這部作品既是傳記，也是自傳，其中包含了無盡的關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)和存在的思考，也對現(xiàn)代社會背景下的生、死、疾病等根本性命題和很多人生悖論進行了探討。

●西班牙小說《諾娜的房間》引進出版

《諾娜的房間》是西班牙作家克里斯蒂娜·費爾南德茲·庫巴斯的最新作品，2015年出版后被眾多西班牙媒體評為年度好書，并榮獲西班牙國家文學(xué)獎、西班牙評論獎和杜爾塞·查孔文學(xué)獎。近期，《諾娜的房間》由上海譯文出版社引進出版。《諾娜的房間》中的6個故事充滿安吉拉·卡特短篇集《染血之室》那種令人膽寒的基調(diào)和寶拉·霍金斯《火車上的女孩》令人揪心的緊張，把女性的日常幻想變成了噩夢、妄想和偏執(zhí)。一個小女孩妒忌妹妹諾娜受到家人特殊的關(guān)注，經(jīng)歷了一場殘酷的覺醒;一個即將被房東趕出門的姑娘在街頭偶遇一個老太太，在老太太家中遭遇匪夷所思的事情;一個喪夫的老太太從巴塞羅那獨自來到馬德里，卻意外發(fā)現(xiàn)年輕時的丈夫，由此陷入一場時間的漩渦……庫巴斯重新審視童年與成年、孤獨與家庭、故鄉(xiāng)和城市的日常生活，向我們展示出蘊含其間的神秘、意外和震顫。