95°系列

趙嬌

摘 要：95°系列在導(dǎo)師的引導(dǎo)下通過(guò)研究大師作品和小草圖而確立。95°系列母題立足于本土文化基礎(chǔ)上進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，創(chuàng)作的過(guò)程也是個(gè)人思考的一個(gè)過(guò)程。本學(xué)期初一直跟隨著導(dǎo)師尋找出適合的題材，畫(huà)了大量草圖最終確定為朋克風(fēng)草原五畜系列，本文主要通過(guò)查閱文獻(xiàn)、實(shí)例剖析等方法，從多方面對(duì)個(gè)人創(chuàng)作分析論述。通過(guò)對(duì)95°系列的色彩重構(gòu)解讀和表現(xiàn)，更深入的思考畫(huà)面的構(gòu)成與秩序。

關(guān)鍵詞：95°系列;創(chuàng)作;結(jié)構(gòu);色彩

一、創(chuàng)作中平面化表現(xiàn)語(yǔ)言造型分析

（一）題材構(gòu)圖組合

畫(huà)面的構(gòu)圖在中西藝術(shù)不斷實(shí)踐和探索中形成了幾種普遍的基本原則，如元素均衡，對(duì)稱統(tǒng)一，視點(diǎn)把握，黃金分割以及對(duì)比表現(xiàn)，當(dāng)然，基本原則不是死定律，而是概括了藝術(shù)平面構(gòu)圖的幾個(gè)大致方向。畫(huà)者在構(gòu)圖布局表現(xiàn)上通常要經(jīng)過(guò)繁復(fù)的推敲和考量，以便能最好的表達(dá)和突出繪畫(huà)主題思想。例如畫(huà)面的對(duì)比與多樣統(tǒng)一。

構(gòu)圖是畫(huà)面表現(xiàn)的第一步，也是衡量畫(huà)作主題能否表達(dá)到位的重要標(biāo)準(zhǔn)，95°系列用這種背景大面積平鋪?zhàn)⒅乜坍?huà)主體，讓主體和背景產(chǎn)生對(duì)比，將不同質(zhì)感和內(nèi)涵擠壓在一起進(jìn)而突出繪畫(huà)的主體。

（二）色彩構(gòu)成結(jié)構(gòu)

獨(dú)立色彩的象征與運(yùn)用取決于畫(huà)者自身對(duì)色彩意向的解讀，然而在大多數(shù)的平面油畫(huà)作品中，我們能夠感受到畫(huà)面中色彩運(yùn)用所散發(fā)出的一種共有的視覺(jué)感受。比如明確的畫(huà)面色調(diào)，多種對(duì)比色塊的組合與重構(gòu)，明度的強(qiáng)烈對(duì)比。無(wú)論寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)還是平面繪畫(huà)，畫(huà)面中的和諧感是一幅優(yōu)秀作品必不可少的品質(zhì)，平面形式的油畫(huà)作品在擺脫焦點(diǎn)透視和三維立體塑造上的局限后，畫(huà)面的協(xié)調(diào)性和視覺(jué)感受就備受強(qiáng)調(diào)與重視。畫(huà)面整體的和諧感一方面體現(xiàn)在構(gòu)圖上，另一方面就是體現(xiàn)在色彩的表現(xiàn)上，比如畫(huà)面明確的色調(diào)傾向，冷暖的對(duì)比搭配等。而在對(duì)比色的運(yùn)用上，畫(huà)面中的平衡與和諧顯感則顯示出了其強(qiáng)大的包容力。

95°系列的色彩并沒(méi)有參照、來(lái)源以及固定的套路，而是在過(guò)程中完全憑著當(dāng)時(shí)對(duì)色彩的把握和感覺(jué)選擇的。獨(dú)立的色彩表現(xiàn)與象征直接反應(yīng)于個(gè)人情感與審美意識(shí)上，畫(huà)面的沉穩(wěn)與絢麗，跳脫與靜謐依附于色彩的多重表現(xiàn)，在運(yùn)用色彩的獨(dú)立表達(dá)情感與審美的同時(shí)，觀者也能被畫(huà)面本身的獨(dú)立色彩互動(dòng)牽引出自身的審美意識(shí)和思想情趣。

（三）多維空間的疊加

多維空間在平面語(yǔ)境下通常表現(xiàn)出了交錯(cuò)、鏡面、重構(gòu)、重疊、并置、拼貼移植等表現(xiàn)方式，這些表現(xiàn)方式反映在空間塑造上則是基于多重視角以及主客時(shí)間的多維意識(shí)上。在西方平面化的油畫(huà)作品中，體現(xiàn)時(shí)間交錯(cuò)與并置的多維空間表現(xiàn)不在少數(shù)。

時(shí)間觀念上的多維空間塑造在一定程度上表現(xiàn)出的是抽象化，怪誕化和模糊化的畫(huà)面形象，繪畫(huà)本身就帶有濃烈的“偏執(zhí)”感，并不是所有平面語(yǔ)境所表達(dá)的方向和形態(tài)。畢加索的作品在形體解構(gòu)和多維視覺(jué)上是一種直觀的表達(dá)，發(fā)展到當(dāng)代，形體的具體解構(gòu)已不再是畫(huà)家繪畫(huà)的直接動(dòng)機(jī)，不同畫(huà)家對(duì)客觀事物的不同解讀導(dǎo)致平面形體的畫(huà)面表現(xiàn)呈現(xiàn)出強(qiáng)弱不一的空間解構(gòu)感，反而在繪畫(huà)意向?qū)用嫔霞由盍顺潭取?5°系列的畫(huà)面是抽象、怪誕的，現(xiàn)實(shí)中不存在的場(chǎng)景，試圖去體現(xiàn)這種多維空間效果，畫(huà)面秩序與形式語(yǔ)言還需要進(jìn)一步深入考究。

平面形式語(yǔ)言下的空間表現(xiàn)與其說(shuō)是畫(huà)面本身的塑造所帶來(lái)的多維空間感，不如說(shuō)是在當(dāng)今科技信息發(fā)展鼎盛下所表現(xiàn)出的一種審美情節(jié)。世界共融，文化匯通的世界格局讓人們的意識(shí)與閱歷越來(lái)越寬廣，對(duì)新鮮事物的接受與適應(yīng)能力也在不斷提升，藝術(shù)界所呈現(xiàn)出的多樣態(tài)勢(shì)使審美意識(shí)在當(dāng)今時(shí)代下呈現(xiàn)出多元與包容的局面。因藝術(shù)自由而形成的平面語(yǔ)境，在空間上則呈現(xiàn)出多維化和抽象化的表現(xiàn)趨向。審美意識(shí)的開(kāi)拓使藝術(shù)中的意向表現(xiàn)不再難以理解，由此，油畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵表達(dá)和情境塑造與大眾審美有機(jī)的連接了起來(lái)。

二、延伸的方向

（一）本土文化的造型啟迪

對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒并不等同于對(duì)文化符號(hào)的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的解構(gòu)與重新認(rèn)識(shí)結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)和審美元素，以草原五畜作為 95°系列創(chuàng)作元素。民族文化的借鑒與提取一方面是對(duì)文化的傳承，另一方面又是立足于當(dāng)代社會(huì)下的文化創(chuàng)新與發(fā)展，以原有的形態(tài)進(jìn)行夸張變形，體現(xiàn)出繪畫(huà)的地域性特征。

（二）現(xiàn)代符號(hào)的造型系列

符號(hào)化的平面藝術(shù)形式是藝術(shù)家極具個(gè)性化的抽象表現(xiàn)，畫(huà)面沒(méi)有過(guò)多的背景填充和色彩修飾，運(yùn)用“做減法”將某種圖示化的元素或單一或重復(fù)的平面形象繪制在畫(huà)面醒目位置，使觀者能夠直接感受到藝術(shù)家的繪畫(huà)心境。符號(hào)化的繪畫(huà)形式往往在內(nèi)容表層下隱藏著更深層的含義，并使畫(huà)面有一種神秘感，例如藝術(shù)家方力鈞筆下的光頭形象，一貫的笑容，一貫的人物模式，使畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的平面形式感。觀眾在觀賞光頭系列的繪畫(huà)時(shí)，會(huì)深刻的記憶這種強(qiáng)烈形象所帶來(lái)的心里顫動(dòng)，并能通過(guò)符號(hào)化了的光頭形象中找到屬于自己的解讀。

95°系列選取機(jī)械元素作為圖形符號(hào)，體現(xiàn)出畫(huà)面的朋克風(fēng)。當(dāng)今社會(huì)廣告與媒體的崛起是油畫(huà)表現(xiàn)圖示化發(fā)展傾向的外在因素，內(nèi)在因素是畫(huà)者對(duì)藝術(shù)本真的熾熱追尋和探索。圖示和符號(hào)化了的畫(huà)面元素不僅迎合了時(shí)代的節(jié)奏，同時(shí)還拓展了大眾群體的藝術(shù)認(rèn)知范圍。

95°系列將其中兩幅素描放大為90×90cm的創(chuàng)作（如圖）試圖用九十厘米的邊框和九十度角來(lái)詮釋這個(gè)95°的畫(huà)面。

本次創(chuàng)作的題目為《95°系列——械1》、《95°系列——械2》，畫(huà)面中的元素從導(dǎo)師分享的一個(gè)朋克風(fēng)雕塑鏈接中獲得啟發(fā)，將動(dòng)物的輪廓有意識(shí)的概括化，稍微改變?cè)械耐庥^，繪畫(huà)工具還是延續(xù)上學(xué)期完全用刮刀進(jìn)行繪畫(huà)，色彩用平涂的方式弱化結(jié)構(gòu)，背景平涂，與主體色相相近，這種前后的映照表現(xiàn)，使畫(huà)面形成一種平面的，剪影般的視覺(jué)效果。同時(shí)，畫(huà)面邊線起到劃分畫(huà)面結(jié)構(gòu)的作用，邊線的劃分打破了常規(guī)地平線的布局，從而表現(xiàn)出一種動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖表現(xiàn)。在平面化語(yǔ)言的體現(xiàn)上，則是通過(guò)自身的意向思維將其色彩與結(jié)構(gòu)加以弱化，并簡(jiǎn)化、歸納而形成一種視覺(jué)上的平面化。關(guān)于多維空間的體現(xiàn)還需進(jìn)一步深入探尋。

創(chuàng)作是建立在對(duì)草原五畜的借鑒上，結(jié)合自己的創(chuàng)作目的與情感表現(xiàn)而形成的一種具有動(dòng)物的造型，現(xiàn)代的構(gòu)思，體現(xiàn)出朋克風(fēng)格形式的油畫(huà)平面化表現(xiàn)。