淺析戲劇表演藝術中規定情境對角色行動的制約

摘要：在戲劇表演中，規定情境和角色行動是基礎要素，特別是對演員塑造角色起到特別重要的作用。有些演員因為對規定的情境缺乏深刻的理解，角色在舞臺上的行動受到限制甚至破壞了規定情境。本文分析戲劇表演藝術中規定情境對角色行動的受制約原因。

關鍵詞：戲劇表演 規定情境 角色行動

演員在塑造人物形象過程中，人物形象生動與否、行動準確與否，都取決于演員是否能夠深刻理解和掌握規定情境，將感受與情境緊密聯系在一起。演員的每一個角色行動都是特定的且具體的，是基于劇本提供的特定規定情境來建立人物，增強目的性，并積極而迅速地進行調整。角色行動與規定情境的關系相互作用、相互依存，具有不可分割性，規定情境可以讓角色行動的情感展現得更加豐富，角色行動受規定情境的制約。正確理解角色行動與規定情境之間的關系對演員塑造角色至關重要，要想真正創造出經得起時間考驗的角色，塑造生動鮮明的人物形象，就必須清楚地認識到：角色行為是闡明規定情境的唯一方法，規定情境是角色行動的唯一依據。

一、戲劇表演藝術中的規定情境

斯坦尼斯拉夫斯基指出，所謂規定情境，“這是劇本的情節，劇本的事實、事件、時代，劇情發生的時間和地點、生活環境，我們演員和導演對劇本的理解，自己對它所做的補充，動作設計，演出、美術設計師的布景和服裝、道具、照明、音響及其他在創作時演員要注意的一切。”所以，規定情境并不是真實客觀存在的，是假定的、虛構的，是由作家、導演、演員等共同協作創造出來的一種“假定性戲劇”的藝術形式。

戲劇本身就是一門虛構的藝術，可以使生活得到進一步的升華與提煉。藝術在表現過程中有著生活的痕跡，與生活相似，但是卻又有著根本性的差異。正是這種差異性決定了喜劇舞臺假定的表演。而這種假定性的表演才是戲劇真正的本質，也是戲劇特征的表現。也因此，在戲劇作品中，假定性時刻存在，并且正是由于這種假定性，才使戲劇作品開始了新的創作，是演員從心靈和想象中創造角色的開始，而規定情境是對假定性的限制的補充。規定情境可以讓演員想象和虛構，從生活上升到藝術創作的境界，讓演員在規定情境中創造角色行動。規定情境可以激發演員內心的創作動力、想象和逼真的角色情感，創造具有層次的角色行動。一部好的戲劇作品會巧妙地利用規定情境，去展示人物關系、矛盾沖突，呈現舞臺想要的效果。

二、戲劇表演藝術中的角色行動

戲劇家查哈瓦曾指出，“行動——這乃是由意志產生的，有一定目的的、屬于人類行為的活動。”行動是戲劇的核心，也是演員表演的核心。演員在進行人物塑造時必須創造動作和抓住角色行動。在日常生活中，行為可能是下意識地在進行，但是在舞臺上，角色行動都是要有目的性的。要明確行動做什么、怎么做、為什么這樣做，這就是舞臺行動三要素。做什么是任務，是推動整個行動的首要條件;為什么是目的，使行動方式產生差別;怎么做是適應，根據任務和目的完成行動。怎么做取決于規定情境的不同。在組織行動中，要重點關注怎么做。因為同樣的劇本，任務和目的是一樣的，但是適應的方法千差萬別，人物的性格主要是通過怎么做體現的。舞臺行動三要素緊密相連，是構成行動的不可或缺的重要組成。

三、規定情境與角色行動的關系

角色的行動離不開情境的規定，因此，也可以說規定情境是角色行動表演的開始，也是基礎。在進行舞臺表演時，每一名演員都是遵循這原始的角色設定進行情節、事件的扮演，從而展開進一步的想象，使角色所要求的行動得到較好的完成。因此，情境制約著角色的喜怒哀樂，制約著角色的行動與心理。同時，規定情境也控制著角色的情感變化，是一切角色的開端，也是使角色演繹得更加生動、逼真的必要因素。

戲劇是一種行為藝術，行動需要通過演員表演完成。規定情境中產生特定的角色行動，會制約角色行動，同時，這種規定情境也能通過演員的表演讓觀眾感受到。想要觀眾感受到規定情境，演員必須有意識地把握規定情境，從心底領悟作家和導演設定的規定情境，深入思考在這種規定情境下會發生什么樣的行為，讓角色行動處處可以符合規定情境的要求，充分適應規定情境的設定，將這種假定、虛構的形象準確、鮮明地表演出來，變成觀眾心中真實的存在。因此，規定情境與角色行動是在演員創造的行動中展現出來的。

四、規定情境在戲劇表演中的作用

（一）規定情境制約著舞臺行動

在進行表演之前，必須明確，演員的角色是一切表演的核心，同時也是表演的基礎。但同時，這種角色表演還要受到規定情境的約束。在進行角色創建時，往往由于個人性格心理等方面的不同，導致創造出來的角色也有著較明顯的個人色彩，通常有著較為豐富的表達形式，但是，在進行創造時還是要受規定情境的約束，才可以使人物創作沒有脫離情境要求。同時，規定情境的限制，還使舞臺的連貫性等方面得到了有效的保障。在不同的規定情景下，同一個人物動作都有著較大的不同，同時，角色人物的心理也會因為規定情境的要求有所改變。在進行舞臺表演時，演員角色的每一項活動都要在角色限制的基礎上進行，這樣才可以保障角色的表現符合情境的要求。同時由于環境、地點的不同，還會產生不同的行為方式。

（二）規定情境是創造舞臺行動的基礎

舞臺人物身上的全部信息，比如所生活的年代、生活環境、性格形成的因素、所受教育程度等，都與規定情境有聯系，規定情境對人物的行動和生存狀態都產生影響。在日常生活中，人們產生某些行動的原因是為了完成某項特定的任務，在舞臺上，人物角色行動產生的原因就是規定情境。規定情境有復雜的，也有簡單的。簡單的規定情境表演起來比較輕松，演員比較容易把握;復雜的規定情境會增加演員的表演難度，迫使演員圍繞角色進行想象、計劃、組織，并展開一系列的行動，激發創造力，讓人物角色與規定情境相融合。在排演劇本之前，演員必須做的準備工作就是要完整地熟讀劇本，仔細分析劇本中的規定情境，作出人物畫像，然后與其他演員圍繞劇本進行討論，深入剖析規定情境和需要展示的角色行動。只有先理解了劇本中的規定情境，才能更好地展示人物角色行動。

（三）在舞臺行動中營造規定情境

自然情境的特性是普遍性，也就是說生活中每個人都能處在自然的狀態下。同時，生活中也會出現一些典型的、特殊的人或事。規定情境所包含的內容和自然情境是相同的，但是作為演員，需要將埋在規定情境深處的內容，通過特定的行動、創建人物關系，合理地表達出來，并且要與其他演員一起營造規定情境。

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中闡釋了規定情境可分為兩個部分：內部情境和外部情境。外部情境是劇本事實、事件、故事情節，是演員在創作角色過程中必須依據的客觀條件的綜述，是作家固定的人物角色的外部生活情況，是事實和事件的外在生活，是最容易理解和達到的，是認識和分析劇本的開端。當演員了解和感受到了作家提供的外部情境，可以更容易、更清楚地探索劇本內容和角色的內部情境。內部情境是人物角色的內在精神生活情境，是情緒、思想、意向、目標、動機、對事物的態度等一切的心理狀態的生活的綜述。演員必須在字里行間體驗人物角色的內部精神生活，才能引發與外部情境的交流，然后通過外部情境去反映內部情境的本質。內部情境是演員創造的主觀條件，是強調角色特征的各種內因。外部情境和內部情境有著直接和內在的聯系，兩者不可分割，缺一不可，缺少任何一個都會破壞戲劇的完整性。對戲劇來說，規定情境是一把鑰匙，缺少這把鑰匙無法啟動戲劇的創造和發展，規定情境的重要性是任何戲劇元素都無可取代的。

（四）人物的行動要隨著規定情境的發展而發展

在進行戲劇表演的過程當中，人物角色不僅受規定情景的束縛，還會受劇本的內容變化而變化。如果劇本中的人物情緒改變，那么演員在進行角色表演時也要發生相關的改變。在一場劇目當中，由于規定情景已經有變化，角色的表現形式、心理活動等也會發生進一步的改變。而正是這種改變的出現，使人物角色的表演出現了不同的發展，使新的事件和人物關系出現，從而使規定情境也得到新的改變。當規定情境發生進一步的改變時，在其影響下，人物的表現也會發生新的變化。所以，人物的表現形式及其行動會隨著規定情境的發展而發展的。

角色很難憑空“演”出來，都是通過舞臺中規定情境創造出來的。表演理論中闡述過，創建角色的基本原理首先是要搞清楚規定情境，并對規定情境進行調查、分析和深層次的挖掘，因為角色就是在一系列連續不斷的規定情境的催動中產生的，不了解規定情境是無法掌握角色的情感的。規定情境在任何時候都必須是具體的、明確的，讓人物角色置身其中，有助于演員從心理上達到各個要素的相互作用，引導采取特定行動，最終讓演員在舞臺上創造出鮮活的人物形象。在規定情境條件制約下，演員必須自覺地、有意識地、有目的性地做行動，并按照規定情境的變化變動角色行動。換句話說，戲劇表演具有十分深奧的特性，這就要求演員在其演藝生涯中要不斷對戲劇進行了解研究，并且要仔細理解每一個規定情景的具體內容，從而使角色行動更加流暢。這就要求演員不能單一地進行角色動作的研究，而是要將主觀與客觀進行良好的聯系，使角色動作得到全面的研究。

五、結語

戲劇，是以演員的生理條件為中心媒介、當眾表演一定長度的故事、觀眾與戲劇創演者以假定性為協作活動前提的藝術活動。因此，舞臺上每一個鮮活的人物形象都是在規定情境和角色行動的結合中產生的。規定情境引導、觸發演員更好地展示角色行動，同時也制約角色行動在此規定情境中表達特定的感情。因此，當演員創造角色時，需要很好地掌握和運用規定情境和角色行動，創造出鮮活的人物形象。

參考文獻：

[1][俄]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創造角色[M].北京：中國電影出版社，2001.

[2]梁伯龍.電視表演學[M].北京：北京廣播學院出版社，1997.

[3]譚需生.戲劇鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2004.

（作者簡介：趙敏捷，男，本科，甘肅演藝集團話劇院，三級演員，研究方向：表演）

（責任編輯 葛星星）