不完美的暑期檔更需要認真總結

劉漢文

福建省“閩江學者”獎勵計劃特聘教授，

福建師范大學傳播學院教授、博士生導師，

國家廣電總局發展研究中心電影研究所原所長。

簡單地歸咎于疫情防控是不負責任的，畢竟，疫情防控是暑期檔票房下滑的外因，而中國電影本身存在的問題是內因

客觀地看，今年暑期檔呈現出諸多亮點。比如《守島人》《1921》《革命者》等主旋律影片在角色塑造上另辟蹊徑，在敘事手法上推陳出新，引發很好的口碑;《中國醫生》《怒火·重案》等類型片體現出很高的完成度;《燃野少年的天空》《盛夏未來》等青春片以積極的正能量讓觀眾驚艷。然而，因為德爾塔病毒肆虐帶來的不確定性，陸續有一些影片撤檔，一些影院停業，全行業不得不再次放慢發展的速度。

燈塔專業版數據，截至8月31日21時，今年暑期檔總票房73.8億元，觀影人次2.03億。與2019年暑期檔的票房177億元相比，下降幅度近60%。由于疫情防控，曾被寄予厚望的暑期檔交出了不甚完美的答卷。

在這個時候，我們確實需要好好總結一下今年的暑期檔。簡單地歸咎于疫情防控是不負責任的，畢竟，疫情防控是暑期檔票房下滑的外因，而中國電影本身存在的問題是內因。唯物辯證法告訴我們，內因是事物自身運動的源泉和動力，是事物發展的根本原因。

截至8月31日，今年暑期檔共有148部影片上映，其中75部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《中國醫生》（13.22億元）、《怒火·重案》（10.82億元）、《白蛇2：青蛇劫起》（5.62億元），場均人次最高為11人，有兩部影片的場均人次在10人以上，大多數影片的場均人次在10人以下。

而在2019年的暑期檔，一共有130部影片上映，其中57部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《哪吒之魔童降世》（50.4億元）、《烈火英雄》（17.1億元）、《速度與激情：特別行動》（14.4億元），場均人次最高為23人，有12部影片的場均人次在10人以上。

在2018年同期，一共有125部影片上映，其中47部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《我不是藥神》（30.9億元）、《西虹市首富》（25.5億元）、《侏羅紀世界2》（16.9億元），場均人次最高為27人，有23部影片的場均人次在10人以上。

通過以上數據可以看出，除2020年，選擇暑期檔上映的影片總體數量是增加的，但在這個檔期上映的影片中，票房收入低于100萬元的影片數量也呈增加趨勢（從2018年的47部，增加到今年的74部）。暑期檔場均觀影人次也在大幅下降，場均觀影人次在10人以上的影片由2018年23部，下降到今年的2部。我們同時可以看到，進口影片在中國的票房表現呈下降趨勢，2018年和2019年暑期檔各有1部進口影片進入票房前三，今年則沒有。

暑期檔是全年時間拉得最長的檔期，其票房產出往往占據全年總票房的近三分之一。業界往往按三個月時間排兵布陣，即通常在6月安排進口片上映，預熱市場;7月安排重要的國產片入市，沖向高潮;8月安排國產重點影片與好萊塢大片共同助推票房増量，完成沖刺。在此部署下，暑期檔連年打破票房紀錄，票房從2014年的91億元，增長到2019年的177億元。

因為今年這個比較特殊的暑期檔，輿論當中有很大一部分聲音，不看好中國電影未來的發展。比如，在8月初就有市場分析人士提出“暑期檔提前結束”，還有輿論認為“中國電影已經到了谷底”“Z世代的觀眾不愛進電影院”等。對于這些聲音，我們要客觀分析，特別是要看到這些聲音背后所反映的中國電影的深層次問題。

站在筆者的角度，我覺得有幾個問題是迫切需要改進的。一是要讓電影創作更好地關注現實生活。電影是反映時代變化的晴雨表，當前我們的電影在把握現實脈動、回答時代課題方面是有欠缺的，需要推出更多聆聽時代聲音、引起觀眾共鳴的好作品。二是要增加進口影片的數量。近二十年的電影發展證明，引進片越多，國產電影的水平就越提升。當前影院容量大為增加，需要包含引進片在內的更多內容來吸引觀眾進影院，改變當前影院同質化競爭的局面。三是要加強與觀眾的血肉聯系。電影拍得再好，觀眾不進影院也是白搭。從業者要沉下心來研究觀眾口味的變化，包括城市觀眾、農村觀眾、學生觀眾、老年觀眾的觀影偏好，為他們提供針對性的內容。

如果通過這個暑期檔，行業能夠深入分析存在的問題，并切實加以改進，那么，這個檔期的意義就超出了一個普通檔期。至發稿日，全國已經沒有高風險地區，一些影片陸續確定在中秋檔、國慶檔上映，讓我們期待市場能盡快走出低谷，期待電影創作更及時地回應現實生活，期待中國電影贏得更多觀眾的掌聲。