尚藝崇德 耄耋元老

宋好

96歲高齡的張尚元先生，是重慶曲藝界德高望重的前輩，在全國享有盛譽。他是中國曲藝家協會會員，四川文史研究館館員，曾任四川省曲藝家協會副主席、重慶曲藝家協會顧問，數十年熱心曲藝，筆耕不輟，著有《張尚元曲藝作品選》《四川清音》《曲藝藝術概論》等專著，在全國及省市報刊上發表作品、論文300余篇，是一位名副其實的曲藝作家、理論家和活動家。

張老出生于1925年1月，籍貫四川犍為，1943年考入當時由北大、清華、南開3所大學聯合組建的西南聯合大學。求學期間，他曾受到沈從文、朱自清、聞一多等老師的教益，與梅祖彥、羅廣斌等同窗學習，1948年畢業于清華大學經濟系。這樣的經歷使他一生保持嚴謹的治學態度和包容開放的創作品格。新中國成立后，張老在中國人民銀行重慶分行從事經濟研究和雜志編輯等工作。愛好文藝的他，在工作之余創作、發表了《李代表上銀行》《這多不好意思》等曲藝作品，且一發不可收拾，并于1959年正式調入重慶市曲藝團任專業創作員，從事文藝寫作、曲藝創作和曲藝理論研究。

張老的創作態度極為嚴肅，他常說：“曲藝作品不僅是寫給演員唱的，也是寫給讀者看的。”每當一篇作品脫稿之后，他總是反復吟唱，字斟句酌地修改。他筆下的曲藝作品，既有可演性，又有可讀性，人物千姿百態，曲詞雅俗共賞，有些更成為一個時代的經典佳作。

1959年他執筆創作的四川清音《江竹筠》，塑造了一個在敵人酷刑面前大義凜然、氣壯山河、誓為共產主義獻身的女共產黨員的光輝形象，實現了藝術性、文學性、思想性的高度統一。該作品由重慶市曲藝團清音演員鄧碧霞演唱，1960年1月進京參加全國部分省市優秀曲藝節目匯演，引起曲壇轟動。周恩來總理在懷仁堂觀看《江竹筠》的演出后，向主創人員詢問了作品的創作情況，并提出將唱詞中的一句“蘇菲亞的精靈”改為“秋瑾的精靈”，使之更富有民族精神。該作品經《曲藝》雜志發表后，在全國發行單行本和唱片，作為四川清音的代表作被列入《中國戲曲曲藝詞典》，并收錄進《中國新文藝大系曲藝集》。

張老經常引述聞一多先生“詩人的主要天賦是愛他的祖國和他的人民”的這句名言，并以此作為源源不竭的動力。他的曲藝作品之所以多姿多彩，人物性格鮮明，富有生活情趣，與他長期深入生活、扎根群眾是分不開的。他在煤礦下過礦井，鋼鐵廠上過平爐，機械廠當過鉗工，在川江航道上、石油鉆井旁，在鐵路工地、農村、商店、學校、街道、革命根據地和邊遠山區，都留下了深入體驗生活的足跡。他創作的四川清音《華鎣山上》《赤腳醫生過山來》《賣火鍋》，四川盤子《想紅軍》《十二老將戰礦山》《峽江渡》，四川揚琴《夏更芳》《奶場姐妹》，琵琶彈唱《梳妝臺》等作品，留下了每個時代的歷史印記。

在進行曲藝創作的數十年間，張老對曲藝理論的研究和探索也從未停歇，并取得了豐碩的成果。他始終強調，曲藝只有不斷變革，才能得到發展。借用漢代文學家楊雄“不因不生，不革不成”的名言，他指出：曲藝有豐富的傳統，不因襲繼承，就沒有今天的曲藝，但若不改革創新，曲藝也就不會發展。為了論證這一見解，他在深入民間進行了大量的調查以后，對各種曲藝形式的興衰起落狀況，作出了具體分析。

例如四川花鼓這一曲種，產生于民間，語言樸實豐富，形式短小集中，演唱明快流暢，曾受到廣大群眾的歡迎，盛行一時。但長期以來，花鼓的唱詞仍主要停留在三句一轉調的四行格律里，又總是由一個演員表演，一鑼一鼓伴奏，曲調重復單調，久而久之，逐漸脫離現代觀眾的審美，慢慢淡出了舞臺。而同為傳統曲藝形式的相聲，之所以長盛不衰，藝術生命力旺盛，就在于它一直適應時代的發展。隨著文化水平的普遍提高，觀眾對藝術的欣賞、愛好，也有了多方面的要求。相聲恰好適應這種要求，在不違背藝術規律的前提下，尋求改革。“化裝相聲”“相聲小品”“相聲劇”等形式的出現，也正是適應時代發展的有益嘗試，使相聲變得更富情趣，為更多的聽眾所接受。

對于曲藝的市場規律，張老也有著獨到的見解。他認為，曲藝作品的創作、表演、觀看的關系與產品的產、供、銷關系，極其相似。產品的優劣與銷售的多寡，全在于產品質量的高低，因此，從產品的產、供、銷關系來看，產品的質量是屬于第一位的。同樣，從文藝活動的角度來看，創作、表演、觀看這三個環節中，創作又是屬于第一位的，一篇沒有特色、缺少個性的平庸之作，即便組織演出的工作搞得再出色，其演出效果也必然欠佳。但是，產品的供應或組織表演同樣是一個不可忽視的環節，如果組織工作得法、宣傳有力，就會招來一批數量可觀的消費者或觀眾，就能為銷售產品或組織演出烘托氣氛、大壯聲色、增添效果。因而，他指出：“創作、表演、觀看這三個方面，有主有次，也有相互的內在聯系。只有認清了它的主次及其相互關系的重要性，我們的創作、演出才會從觀看中體現出最佳效果來。”

對曲藝家協會的工作，張老更是付出了大量心血。他是首屆重慶曲協的發起者和組織者之一，曾于1982年參與策劃、組織了“天府書薈”。本屆書薈是新中國成立以來全川專業評書演員代表第一次相聚的盛會，來自成都、重慶、南充、內江、綿陽、自貢等全川有代表性的老中青評書藝人齊聚一堂，積極傳達貫徹陳云同志“出人、出書、走正路”的講話精神，交流藝術經驗。后又于1983年至1988年連續主辦三屆“渝州書薈”，摸索交流經驗，創新會議形式，使更多的新老曲藝家參與進來。張老整理和編選了《陳瓊瑞清音唱腔選》上下集（與李敏康、劉貴民、李靜明、楊大為等合作）、張國棟長篇四川評書《鐵血將軍》（與蔡佳伶合作）70回共70萬字，留下珍貴曲藝資料。

如今，年過九旬的張老，仍然筆耕不輟。先后完成了《張尚元曲藝作品選》《曲藝藝術概論》《四川盤子》等100多萬字專著。2017年，花費張老3年心血撰寫的近70萬字的專著《四川清音》作為重慶曲藝非物質文化遺產項目叢書終于出版，對國家級非物質文化遺產——四川清音的保護和傳承具有重要意義。

張老從事曲藝工作60余年，是重慶曲藝界的耄耋元老。他以高度的藝術修養、深厚的文化底蘊和對曲藝事業孜孜以求的執著精神，為曲藝界引領新風，在曲藝創作、理論研究等方面頗有建樹，著作等身。晚年的張老，淡泊名利，毫無保留地向晚輩傳授經驗，堪稱曲藝界德藝雙馨的典范！

（責任編輯/鄧科）