《山海經》元素在家紡中的可持續設計運用*

羅 瑩，王 越

深圳大學美術與設計學院，廣東 深圳 518052

文章的圖案設計源于深圳華彧文化公司珍藏的山海經帛畫，在這些帛畫中有大量造型生動的異獸，比如三只腳、六只眼睛的酸與，兩只翅膀的嬴魚，三只頭的鵸鵌等，這些大膽且靈異的造型給予了筆者很多思路。

在設計過程中，筆者首先對帛畫中的異獸圖案進行篩選，選取形態較美的異獸圖案進行再次設計，加入點、線、面元素，以豐富圖案的構成。將原來較單一的圖案轉化為具有構成元素的現代圖案，并將其拆分重組，優化圖案與面料之間的布局，注重圖案與茶室空間禪意氛圍的融合。另外，在染色上結合古老的植物染色，運用型染的手法完成設計與制作。

1 茶室空間家紡行業的發展現狀

近年來，家紡行業風生水起，筆者對目前茶室空間的設計風格做了調查，研究表明，當前茶室空間大多以新中式的設計為主，在圖案上輔以梅花、荷花、牡丹花、山水等中國傳統圖案。這些設計簡約素雅，市場也相對廣闊，但難免規行矩步，缺乏創新。圖案設計是家紡產品視覺效果最直接的體現，因此圖案設計是設計師應當重視的環節。與此同時，家紡業在染色過程中所帶來的環境污染，也正是設計師應當關注并主動解決的問題[1]。

2 課題創新點

結合上文的分析，文章著力解決家紡業圖案設計缺乏創新和染色過程中帶來的環境污染問題。解決方案是將靈異的山海經圖案與可持續的植物染相結合，打破之前以山水花鳥為主的新中式設計，以生動靈異的圖案展現茶室空間。本著做環境友好型設計的態度，筆者在整個設計過程中，無論是繪制草圖、確定方案還是實驗、制作染液、染色、刮糊，均不產生對環境有害的物質[2]。

研究的載體為茶室空間中的家紡設計，摘錄出《山海經》里妙趣橫生的部分神獸圖形，將充滿神話色彩的山海經與古老的植物染融合，嘗試將其帶入現代生活。下文將詳細闡述設計過程、實物與成果展、結論等[3]。

3 《山海經》元素在家紡中的設計運用

華彧文化公司珍藏的山海經帛畫是此次設計的原始素材。帛畫中有大量神秘的契丹文字和富有想象力神獸造型，造型夸張有力，寓意生動，如圖1 所示。筆者正是被這些夸張的造型所吸引，經過多次揣摩，考慮氛圍效果，最終將家紡作為此次設計的載體，主要產品有隔斷、桌旗、餐墊、抱枕等。

圖1 山海經圖形植物染文創藝術品研發設計課題圖案設計作品（王越提供）

（1）隔斷。在茶室空間中，隔斷起到過渡空間、增加空間層次、分割與美化空間的作用，有較強的實用和美化功能。舒適、合理的空間布局不僅能給予人們良好的休閑體驗，而且能增添空間的趣味性。隔斷設計的步驟為先做圖案設計再做染色布局，在做圖案設計時，加入點狀元素，增強構圖的飽滿性與美觀性。

在規劃染色布局時，巧妙運用型染的技法將山的輪廓與神獸的形象相融合，并做大面積留白處理，在有限的空間留下無限的延伸。神秘的異獸與虛無縹緲且不可觸及的山脈重新組合畫面，烘托山海經靈異的氛圍。

（2）桌旗、餐墊。桌旗與餐墊源于中國古典文化，是茶室空間中的重要單品，對桌面有保護和裝飾的作用。桌旗是一種長條形布藝裝飾，通常擺放在餐桌或者茶幾的中線或對角線上，起到美化空間的作用，也可以讓人們感受到濃濃的文化氛圍。餐墊配合桌旗使用，增加設計完整度。

桌旗、餐墊設計采用《山海經》帛畫內奇神異獸中的局部圖案，采用解構的手法重新組合畫面，如圖2、圖3 所示。每組桌旗和餐墊借用一種動物圖案，在其基礎上進行圖案再造，并根據畫面的完整性和美觀度不斷調整圖案大小和擺放位置。為了豐富表達形式，桌旗采用純色植物染色，餐墊采用漸變染，二者交相呼應，共同營造茶室氛圍[4]。

圖2 山海經圖形植物染文創藝術品研發設計課題作品——桌旗（王越提供）

圖3 山海經圖形植物染文創藝術品研發設計課題作品——餐墊（王越提供）

（3）抱枕。抱枕作為家紡的重要組成部分，起著提高空間趣味性和創意性的作用，在設計上的意義不容小覷。抱枕正面印有異獸圖案，背面做植物染色和留白處理，與隔斷、桌旗餐墊形成系列設計，如圖4、圖5 所示。

圖4 山海經圖形植物染文創藝術品研發設計課題作品——隔斷（王越提供）

圖5 山海經圖形植物染文創藝術品研發設計課題作品——抱枕（王越提供）

4 實物制作與成果展

茶室空間系列產品包括抱枕、桌旗、餐墊、隔斷。為了貫徹環境可持續理念，產品所選面料為可降解的苧麻、亞麻，染色手法為植物染色中的型染。在染色和刻板之前，首先要對型染圖案進行斷線處理，目的是在染色時使染液通透，型染圖案能夠在布料上完全展現出來。

處理好圖案和刻板后，下一步的工作是制作型染糊。型染糊的原料為生黃豆粉和消石灰，消石灰與黃豆粉比例7 ∶3、6 ∶4、5 ∶5 不等，視效果而定。在制作型染糊時，需加入適量冷水，用攪拌器充分攪拌均勻至完全糊化無結粒，且能夠順利刮取即可。糊中消石灰含量高，刮糊一兩次后需迅速泡水，用柔軟海綿雙面清洗干凈后再使用。若不及時清理，型版上殘留的黃豆糊一旦干燥硬化，難以清除，型版毀損也無法使用。黃豆糊易干和硬化，難以保存，因此一次調制量以近日能用盡為原則。

此外，在進行掛糊時刮刀與型染版的夾角以45°左右為宜，這樣既利于操作，又能使型染糊與面料更加貼合。整個過程所要用到的材料有銅版紙、刻刀、黃豆粉、石灰粉、刮刀、刷子等工具。由于養缸、實驗、染色、刻板、掛糊、晾曬所耗費時間較長，為了提高色彩飽和度和固色效果，需反復染色和晾曬，時間成本較大，最終只挑選一套效果圖制作成品。

5 結束語

通過此次課題的研究與制作，筆者不僅對中國傳統文化有了切身體會，也對文創產品設計、裝置藝術有了更深入的認識。與此同時，筆者希望家紡及服裝行業應著眼于人與自然的生態平衡關系，堅持走綠色可持續路線，在設計過程的每一個實驗都充分考慮環境效益，盡量減少對環境的破壞。