相聲編舟記

張瑩瑩

在浩瀚的詞語海洋里，編纂詞典，就是用漫長的時間編制一艘駛向彼岸的小船。這是來自電影《編舟記》的形容。

在相聲領域，也有這樣一些人，編寫了一部《相聲大詞典》。這是一個艱苦的、默默無聞的工作，但是為了他們熱愛的相聲，大家一起把它“捧下來”了。

《相聲大詞典》之后，副主編高玉琮明確了他的標準：留世。“以史為鏡，將來查相聲就是這個東西，這就是鏡子，你還找別的嗎？”

一

百花文藝出版社編輯劉勇隨時都能來一段《報菜名》，從“蒸羊羔蒸熊掌”到“鹵什錦鹵仔鵝”不換氣兒，他還喜歡高英培那段《釣魚》：“二他媽媽，快拿大木盆來！”順著這股只有天津人才能深切領會的哏勁兒，他直背到段子尾，自己笑起來。

劉勇1978年出生，從小就在傍晚換著電臺聽相聲，那會兒電臺播相聲不拘年代，往前到幸有錄音留存的張壽臣，往后到當時的馬季、姜昆。2000年，劉勇從北京大學中文系畢業(yè)，回到天津進入百花文藝出版社，常和同事用相聲里的詞兒聊天。相聲可能塑造了他一部分性格，他不太談論自己，面容圓潤，常笑。

百花文藝出版社在1958年創(chuàng)建后，出版了許多曲藝相關書籍，如《馬三立相聲選》《中國的相聲》《評書聊齋志異》。二十世紀九十年代中期后，相聲日益消沉，2009年，出版社一位領導提議編一本相聲詞典。時任編輯室主任的魏志強先生有了興趣，帶著年輕的編輯劉勇，拜訪了薛寶琨先生。

薛寶琨是天津人，1935年出生，1961年從北京大學中文系畢業(yè)，分配進中央廣播說唱團擔任創(chuàng)作員，和侯寶林、劉寶瑞等老先生建立了長久的友誼。借著在北大形成的理論素養(yǎng)，薛寶琨開始把相聲當作中國俗文化的一部分去研究。1972年，他進入南開大學任教，并成為中國相聲理論最早的開拓者之一。

得知魏志強和劉勇要做一本相聲詞典，薛寶琨非常高興。他們三位都是北大中文系畢業(yè)，先敘了三代情誼。薛寶琨說，他做了一輩子曲藝，對相聲用力最多，很愿意應下這件事。

薛寶琨找了一些人，先在他家里，又在百花文藝出版社辦公室開了兩次會。薛寶琨說，這是一項艱巨的工作，肯定有很多遺漏、錯誤，但沒關系，我們“樹個靶子”，后人可以接著編、接著修訂。他先寫了一篇例文，講述相聲發(fā)展的源流。

拿到例文，魏志強和劉勇覺得不妥，它更像一篇論文，而不是詞典詞條。

那詞典該怎么寫？他們也沒有經(jīng)驗。尤其是相聲詞典，沒有先例可以參考。理想中，它既能檢索詞條，也能使讀者盡量全面地了解相聲。幾經(jīng)討論，魏志強和劉勇提出了大致體例：先寫源流歷史，再談創(chuàng)作表演，接下來是代表性的人物和作品，最后補充團體組織和文獻資料，形成一種認識相聲的遞進關系。在詞條層級上，只設兩級詞條，方便檢索。

劉勇事后總結，《相聲大詞典》在技術上給他的最大收獲，就是編輯一定要在前期介入，總體上控制結構。

二

時間往前推八年，在2001年，已經(jīng)有人開始做相聲詞典了。

提議者是劉梓鈺，著名曲藝理論家，當時的天津藝術研究所所長，他找到了在研究所工作的高玉琮。高玉琮也是天津人，從小喜歡曲藝，當過兵，教過中學物理，最后研究相聲，也寫過很多相聲。對于劉梓鈺的提議，高玉琮不愿意，他覺得相聲要完了。

改革開放之后的十幾年，相聲界非常活躍，直到二十世紀九十年代中期。高玉琮寫道：“禍害相聲的第一禍首是電視臺。”以電視為代表的大眾媒體有其特定要求，面對單個節(jié)目時非常強勢。1987年，高玉琮創(chuàng)作的相聲《賣魚》登上央視春晚，這也是天津演員第一次上春晚。原本的演員是劉亞津和王宏，節(jié)目組撤掉王宏，換上當時知名的女演員王馥荔。高玉琮不同意，“效果完全不是了”，但他無法左右這個結局。之后兩年的春晚都邀請高玉琮進組創(chuàng)作，他不去。

傳統(tǒng)相聲講究“鋪平墊穩(wěn)”“三番四抖”，但電視需要精準地卡時間，需要密集的包袱，大場地拉遠了相聲演員和觀眾的距離，讓演員扯起嗓子，這也失去了傳統(tǒng)相聲臺上臺下仿佛拉家常的自如氛圍。高玉琮覺得，相聲本質的東西被破壞了。

劉梓鈺堅持要做相聲詞典，他說，留下來點資料，有歷史價值，重點在“歷史”。高玉琮還是同意了。工作大半年，他們收集了一千多個詞條。2002年，五十五歲的劉梓鈺因肺癌去世。詞典就此擱置。直到2009年，高玉琮接到薛寶琨的電話。

那時，高玉琮感到相聲又有了起色，聽相聲的茶館在全國范圍內普及，大專院校有了相聲專業(yè)，很多年輕人投入到這個行業(yè)。當薛寶琨邀請他加入這一本《相聲大詞典》時，他接受了。其中也有部分原因是為了完成劉梓鈺的遺愿，為歷史留下點什么。

他記得1986年，他和薛寶琨、侯寶林一起到重慶講課，住在一棟蘇聯(lián)專家樓里，侯寶林為他們表演“白沙撒字”。這是相聲最初撂地演出時招徠觀眾的一種辦法，藝人蹲在地上，右手用白沙子撒出字樣，左手打玉子板唱太平歌詞。侯寶林撒了高玉琮的名字，筆鋒都是有力的，可是當時沒有相機，什么也沒留下來。如今，白沙撒字的技藝已經(jīng)罕見了。

高玉琮作為撰稿人，參加了在百花文藝出版社舉辦的第二次會議。當時參會的有三十多人，許多人后來退出。高玉琮的重要性逐漸顯露出來，他當過編輯，有經(jīng)驗，能改稿，更重要的是，跟全國各地的曲協(xié)負責人和相聲演員都有聯(lián)系，并能憑借自己的行業(yè)地位發(fā)動他們。一個月后，魏志強找高玉琮談話，你當副主編吧。

高玉琮提出了后來成為《相聲大詞典》準則的許多建議，譬如不寫人物“反面的東西”，原因是“人家還有后人呢”。1949年前，相聲藝人多數(shù)有賭博、抽大煙的習慣，或者在抗戰(zhàn)期間為日本人演出，這些全部沒有出現(xiàn)在釋文中;還有收錄人物盡量收全，目前在說的，要收;以前說過現(xiàn)在改行了，也收;活躍的業(yè)余演員，還收。“別給說過相聲的人留遺憾，將來也許人家成腕兒了，是吧？”

厘清準則、寫出例文后，高玉琮開始約稿。藝諺藝訣、行規(guī)藝俗、拜師學藝等部分由他自己撰寫，在和相聲藝人的交往中他搜集了許多信息。活動獎項部分由當時任中國曲藝家協(xié)會辦公室主任的張小楓撰寫，她掌握著原始資料;作品部分由劉國器和張鐵山撰寫，后者是張壽臣的孫子。至于占整本詞典最大分量的人物部分，高玉琮在每個省份找一位主要撰稿人，有的是當?shù)厍鷧f(xié)負責人，也有當?shù)叵嗦曆輪T。馬來西亞和美國的資料他也請當?shù)厝颂峁┝恕Ｋ€利用工作便利，把他所在的天津藝術研究所的同事都拉進作者隊伍中來。他發(fā)給他們例文，告訴他們人物單個詞條釋文控制在千字以內，一般人一兩百字足夠，最后又加上一句：

“寫得不好的不用。”

三

專業(yè)演員不一定適合當作者，許多專業(yè)演員光會說，不會寫。會創(chuàng)作相聲段子、也懂點理論的業(yè)余愛好者，反而成了撰寫辭典更合適的人選。趙鵬就是其中之一。

趙鵬是天津人，1978年出生。他有公職，工作之外想著發(fā)展點業(yè)余愛好，想到了從小喜歡的相聲。他寫過相聲《參觀防暴隊》，上《魚龍百戲》欄目演出過，還寫過相聲評論。他說那時候的東西算不上評論，也就是點“聽后感”。2001年，他把幾篇“聽后感”寄給曲藝團轉相聲演員馬志明收，馬志明收到了，還給他回了信。一來二去熟悉了，趙鵬就常去拜訪馬志明。

趙鵬性子直，脾氣急，身上有種大大咧咧又嫉惡如仇的勁兒，他看不起沒才華光鉆營的人，對有才華的前輩則畢恭畢敬。因為投緣，馬志明給趙鵬講了許多活，趙鵬也有心，問得細。

2004年，馬志明把趙鵬引薦給薛寶琨。仍是“有緣”，非親非故的，薛寶琨不遺余力地提攜他，教他聽相聲不光要分析技法，還要“從時代、人文角度觀照相聲”，又讓他寫《馬志明評傳》，早上六點起床開電腦收郵件給他改稿，六點半回給他。要是他一陣兒沒寫新稿，薛寶琨就申斥他懶。到《相聲大詞典》這事，薛寶琨又把趙鵬想起來。2009年底的一天，他給趙鵬打電話，讓他寫創(chuàng)作表演部分。

趙鵬應了這活兒。此前，他已經(jīng)收集了一些常見的和相聲創(chuàng)作有關的詞條，用他熟悉的馬氏相聲為例加以分析解釋，整理后給薛寶琨看過。薛寶琨又給了他一些指示，譬如詞條涵蓋面得廣，像曾經(jīng)熱鬧一時的“吉他相聲”，雖然現(xiàn)在少見了，也得寫明白;對于傳統(tǒng)的方法要說清淵源，譬如寫“說學逗唱”，不能光寫四個字分別說的是什么，還得把這四個字的關系、發(fā)展脈絡都給寫清楚。

這是趙鵬此前沒有想到的要求，他去采訪他的師父王佩元先生。老先生給他細解釋一番：“說”是相聲的根，“逗”是魂，“學”和“唱”是調劑，最終還是為“說”和“逗”服務。

在相聲行當里，這種“說活”，未必是每個人都能得到的待遇：“老先生也分人，覺得我實誠，都說。”講過“說學逗唱”的關系，王佩元又給趙鵬談了很多創(chuàng)作經(jīng)驗，譬如“兩家間兒”“跳出跳進”，還解釋了一些經(jīng)常籠統(tǒng)使用的詞兒的細微差別，像“尺寸”“火候”和“筋勁兒”，這些都被趙鵬記錄下來，整理成詞條。

他們又談到“泥了”，相聲行當里用這個詞兒表示包袱沒響，演出效果差。許多老先生說它來自天津話“崴泥”，王佩元說不是，是啟明茶社時期，每次演出有倆尼姑去聽，去了之后觀眾都跟看西洋景似的看尼姑，臺上說什么觀眾都不樂，后臺說“尼了”，是“尼姑來了”。啟明茶社的創(chuàng)建者常連安是王佩元的師爺，趙鵬覺得這個說法有可信度，也寫到“泥了”的詞條里。不過，“尼姑來了”的釋義，在《相聲大詞典》成書中沒有保留。

田立禾先生是趙鵬的另一個采訪對象。趙鵬說，田是張壽臣最小的徒弟，張壽臣作為一代宗師，在晚年收這個徒弟，有把自己的真東西傳下去的意愿。他從自己創(chuàng)作和表演相聲的感受里、也從平日老先生們的言談里尋找詞條，帶著詞條再去請教田立禾與王佩元，把他們的回答整理成文，又送給老先生確認，來回好幾遍。

趙鵬此前就有感覺：相聲是理論界輕視表演界，認為演員沒文化;表演界也看不上理論界，認為他們光說不練。趙鵬傾向表演界，撰寫詞條的時候，有時候也跟代表理論界的薛寶琨鬧矛盾。趙鵬說，表演界不承認有“文哏”，這是相聲理論家王決先生發(fā)明出來的說法。薛寶琨說，不對！我親耳聽見劉寶瑞跟我說的有“文哏”。趙鵬說，那咱們收這個詞，但是寫清楚之前沒有這個說法，后來作為一個稱謂，表示文化性比較強的段子。薛寶琨不同意。他們倆在早晨六點的郵件里爭了半天，后來，《相聲大詞典》采用了趙鵬的說法。薛寶琨給這件事作結：“不管怎么樣，你還是我徒弟。”

劉勇說，這是薛寶琨的真正作用，當時他年近八十，健康狀況不允許他做更多的具體工作，但“他是主心骨，德高望重，壓得住所有人”。

晚年，薛寶琨把自己曲藝相關的書整理了幾箱子，都給了趙鵬，對他說，我就盼望你能成氣候。

2016年2月，薛寶琨去世。第二年，趙鵬編寫的《歷代笑話與相聲》，在百花文藝出版社出版，仍由劉勇作為編輯。時值薛寶琨去世一周年，趙鵬與劉勇一同去掃墓，把書留在了碑前。

四

今年六十九歲的劉國器先生看起來像五十多歲，行動平緩，說話卻中氣十足。他隨身帶著個舊電腦包，包里裝著他邊角都磨卷了、摸黑了的藍色硬皮本。家里他還有四十多個這樣的本子，是他最寶貴的東西。

劉國器生在天津，住在河東地道外，附近十幾個書場，小時候沒錢買票，他站在墻外聽相聲。再往后，他在學校活動上見高英培、劉文亨，在初中圖書館里看《曲藝》。1965年底，他進化工廠當工人，從十七塊工資里省下一部分，打算收集些相關書籍。但是，1966年6月之后，“一切都沒有了”。

直到1972年的某天，工人劉國器從電臺聽到常寶霆、王佩元說的《挖寶》。很快，馬季的《友誼頌》風行。相聲，這時候還僅限于解放后創(chuàng)編的新相聲，回來了。

也是從那一年，劉國器開始每天凌晨聽半導體。四點到六點，他轉動旋鈕，尋找一個個外地電臺，根據(jù)節(jié)目預告記錄下每個電臺在當天什么時間、什么欄目播出了哪段相聲。六點過后，距離遠的外地電臺就收不到了。1978年，傳統(tǒng)相聲也回來了;這之后的十余年是相聲最輝煌的一段時間。到二十一世紀初，相聲衰落，外地電臺越來越少播相聲，劉國器開始只聽天津的電臺。

工作不忙，白班夜班倒三天再休一天，他有許多時間投入到相聲里去。1994年1月，劉國器協(xié)助天津電視臺編導王國強創(chuàng)立天津電視臺曲藝節(jié)目《魚龍百戲》;幾年后，他又到天津文藝廣播《每日相聲》欄目當編導、寫串詞，還在北方曲校和少兒曲校講課，到老城小梨園茶館演出。新世紀初，劉國器買斷工齡，生活被相聲填滿。

如今，每個周三，他凌晨一點醒來，打開收音機聽天津相聲臺的《歡樂夜行記》;其他日子，他凌晨兩點醒來，聽天津交通臺的《1068夜航班》。絕大部分相聲他都聽過，他把時間、曲目記在一只不能打電話的老手機短信里，估摸著這段子會持續(xù)二十分鐘，他就瞇十來分鐘，再記錄下一段相聲的時間和名字。這勢必會影響他的休息，于是，每天下午兩點到四點他要睡一場，之所以不在中午，因為十二點半到下午兩點，他還要記錄天津相聲臺那檔《老活聽不膩》。

所有這些記錄，都會被轉移到那個藍色硬皮本子上。他有自己的編碼：“天交”，交字外畫個圈，表示天津交通臺，節(jié)目名稱“歡笑在路上”，他用每個字的聲母代替;演員只記姓氏，反正常見的搭檔光看姓氏也都知道是誰。遇到首播的相聲就在記錄下畫一條紅線。

1976年《天津演唱》創(chuàng)立，1979年《曲藝》雜志復刊，劉國器訂閱了這兩本雜志，還有《中國電視報》《中國廣播報》《天津廣播電視報》三份報紙，有關相聲的信息，他都會收集、整理起來。

1985年左右，劉國器動念，根據(jù)自己的記錄加上歷年報刊信息，編一本“相聲曲目詞典”，他用八開大紙列成表格，一個相聲曲目名稱后，寫明作者、于何年何月何日首發(fā)于哪本報刊、字數(shù)多少、于何年何月何日首播于哪家電視臺或電臺、首播演員是誰、時長多少、重播于何時、持續(xù)播出多久、是否有別的版本。這一整理持續(xù)幾十年，表格做到了2003年，他給薛寶琨看過。

2009年，薛寶琨找到劉國器，問他愿不愿意把自己的資料拿出來，充實進相聲大詞典里的“作品”部分。劉國器同意了。

越到后來，他幾十年的搜集越顯示出重要性。“那么多段（相聲），你憑空想怎么也想不全”，《相聲大詞典》作品部分收錄一千多個詞條，因有的相聲內容屬同一段，相當于六百多個段子。很多曲目都是劉國器回家翻本子找到的。

劉國器寫了“作品”的大部分釋文。一般的作品寫明類型，再寫出處，一句話就夠。比如，“插門閂：對口相聲。葷相聲。出自高玉琮輯存曲目”。名家名段就得寫仔細了，像《扒馬褂》，劉國器有幾個印象：第一，電影評論家鐘惦棐認為郭榮啟、馬三立、趙佩茹的那一版《扒馬褂》“無與倫比”;第二，曲藝家耿瑛考證過，里頭“大風把一口井刮到墻外去了”出自清代《新鐫笑林廣記》，“煮熟的鴨子飛到窗外去了”出于一部元雜劇，“騾子掉茶碗里淹死了”則源于明代《續(xù)金陵瑣事》中的《雞食黑驢》。循著這些印象，劉國器再去翻資料，確認信息，寫在詞條里。這條大約寫了五百字。

劉國器還寫了一些在天津生活的相聲人物。他只寫自己知道的，心里有個底了再去采訪。還活著的問本人，故去的問后人，把出生年月、藝術特點問仔細再來寫。他寫“小蘑菇”常寶堃，小蘑菇五歲學相聲，十三歲就紅遍天津，1951年他赴朝鮮慰問時犧牲，才二十九歲。劉國器說，小蘑菇紅了太久，戲報寫名字，他都是“躺著的”，連他師父張壽臣都是“坐著的”，當時的馬三立還是“站著的”（“躺著”指頭版頭條，名字橫排;“坐著”指名字呈品字排列;“站著”，是名字豎排）。對這種人物，他“得懷著崇敬的心情，定位定得高一點”。

寫人物，難免牽涉到評價。相聲圈子恩怨多，劉國器覺得有的人物就摻雜了撰稿人的個人情愫。然而恩怨外人又怎能說得清呢？他不肯往下說了。

五

高玉琮七十多歲了，極瘦，健談，上下都只剩一兩顆牙，他小心地嗑著白瓜子吃，時不常地跟蘇文茂先生打打麻將。從中年開始，他每天晚上七點半睡覺，凌晨兩點起床，一根接一根地抽煙，每天能抽五包。退休后他依然寫評論，給天津的報紙寫專欄，編輯《相聲大詞典》那一年多，他更忙了。

他要找人。由于連年戰(zhàn)爭與動亂，一些在相聲歷史上留下名姓的人物從北京、天津流散各地，很多人失去音訊。要寫這些人的詞條，就需要找到后人，問明信息。他找1938年在重慶陪都時期就已經(jīng)紅了的相聲藝人歐少久，找劉寶瑞的徒弟周鐵猴，都是先打電話給當?shù)氐那鷧f(xié)主席，梳一遍省里的相聲藝人，再找自己熟悉的打過去，詢問是不是知道下落。

他要寫稿。整本詞典他寫了六十萬字，包括此前稀見的“春典”。春典，是江湖中人彼此聯(lián)絡的特殊語言，在過去不為外行人所知。傳說是清代學者畢沅搜集整理成書，但未見刊行。實際應該是江湖中人集體創(chuàng)作，至少在乾隆年間就已廣泛流傳。春典的內容非常廣泛，涉及日常生活的各個方面。編委們討論了幾次春典應不應該收錄，高玉琮認為應該寫：“你不說，觀眾有聽不懂的時候。”他在釋文中列舉了一些常用的詞兒，笑是“咧瓢兒”，哭是“刨蘇兒”，收錢的方法叫“杵門子”。他把著分寸，有些“容易被弄亂七八糟”的，譬如夸贊姑娘漂亮，他沒寫。

他要改稿。約稿過去大半年后，高玉琮陸續(xù)收到稿子。匯總到他手里的稿子有上百萬字。他修改后，傳給作者，詢問對方是不是同意。個別實在不同意的，聽他的。

2011年底，所有的稿子經(jīng)過高玉琮的審閱，到了魏志強和劉勇手上。接下來的大半年，他們開始沒日沒夜地工作。每個作者的文字風格不一，有的在語言、格式上并不符合詞典的要求，需要重新潤色，盡量讓全部釋文風格一致。

他還需要將詞條排序。人物部分收錄了近兩千個人，如果按師承排，一個輩分有很多人，誰前誰后很敏感。最后，劉勇決定按姓名筆畫數(shù)排序，避免爭議，而且他覺得，看這本詞典的人應該年紀都偏大，更習慣用筆畫而不是拼音。因為人太多，姓名第一個字筆畫數(shù)相同的，按第二個字筆畫數(shù)排，第二個字筆畫數(shù)也相同的，按“橫豎撇捺折”的次序排。軟件可以計算筆畫數(shù)，卻無法識別橫豎撇捺折，全靠劉勇手動，起碼一星期，他都在干這事。排好之后，還有人物被增補或者刪改，這會改變排序，也會改變頁碼，劉勇又要將變動后的頁碼填在詞典最后用拼音排序的索引上。

審稿時，劉勇也會發(fā)現(xiàn)前后不一致的地方，前文出現(xiàn)的人物后文沒有了，或者年頭對不上，他再給高玉琮打電話，請他找作者幫忙核實。釋文中所有的古籍引文，他全部重查了一遍。

他還為這本辭典申請了國家出版基金，前后大概寫了幾萬字的報告。《相聲大詞典》進入新聞出版總署“十二五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目。從這本詞典開始，百花文藝出版社開始打造一整套“中國曲藝文庫”。

2012年11月12日，劉勇拿到樣書。

六

“捧下來”，是天津話里的詞兒，意為大家都伸一把手，把一件事完成，暫時忽略彼此的矛盾。《相聲大詞典》背后有很多矛盾，每一位受訪者都說，他們有不同意見。稿費也少，一位作者大概也就幾千塊。劉國器平時在老城小梨園演出，為了這本詞典耽誤了好幾個月，老伴埋怨他“總招惹這不掙錢的事兒”。高玉琮因為聯(lián)絡各方打電話太多，加上需要請人吃飯，百花文藝出版社給他報銷了八千塊，他提了好幾次，挺高興。

劉勇說，到現(xiàn)在，這本詞典還是有些矛盾沒說清，但是，終歸是把它“捧下來”了。編完這本書，他和薛寶琨、高玉琮、劉國器、趙鵬等作者成了惺惺相惜的師友。劉勇去外地開會，遇到一位老編輯，老編輯說，一輩子，誰能碰到一本詞典呢？

《相聲大詞典》收錄詞條近五千五百個，共一百三十萬字。

接下詞典的工作時，劉勇覺得，相聲發(fā)展到這個時候，再不整理，好多老藝人就要離去了。接下來的兩年多，他記不清自己給多少生卒年括號里原本空白的短杠后面添上了年份。其中也包括薛寶琨先生。

2012年12月23日，《相聲大詞典》在天津謙祥益茶館舉辦發(fā)布會，一早，劉勇和同事把三百五十本詞典從單位拉到茶館去，辦公室樓下，保安斜著眼睛看他們忙碌：“這書賣給誰去啊？”

在茶館，領導還沒開始講話，半小時，三百五十本賣光了。劉勇開始后悔沒有帶更多的書來。姜昆、高曉攀、田立禾等十幾位名家都來了，現(xiàn)場簽售。幾百個人排著隊，有人專程從北京、青島趕來。還有人二百六十塊買了書簽了名，出門就四百塊賣掉。

首印兩千本，姜昆要了二百本，經(jīng)高玉琮手買的有兩三百本，經(jīng)劉勇手購買的有五六百本。

過了五年，劉勇忘了編纂這本詞典時的很多事，卻仍然為那場發(fā)布會感到激動。其實那場發(fā)布會挺亂，他和同事都沒有經(jīng)驗，連桌椅都是現(xiàn)擺的。人來得遠比想象的要多得多，他只好讓茶館把門關上。他聽見外面有人罵街：大老遠來了你們就弄這么點書！

他描述那種感覺：“震動，還有這么多人喜歡相聲。”不枉這些人把這本詞典“捧出來”，一個人應該為自己所愛的做點事。

“編一本詞典，鍛煉了一個編輯系統(tǒng)處理問題的能力，你能駕馭一本詞典，就沒有什么書是你駕馭不了的了。”劉勇說。他說話大多平實，不過一談到這本詞典，就豪氣起來：“以后誰編相聲詞典都繞不開這一本，就算罵，也繞不開，永遠繞不開。”

《相聲大詞典》讓劉勇職稱從中級變成了副高，更重要的是，這本書讓他找到了方向。如侯寶林先生曾說的，曲藝是一座金山，劉勇從中找到了他想要的東西。以前，他編輯的書很雜，今后，他打算以曲藝為主線。循著大詞典結識的相聲界人士，他編輯出版了趙鵬的《歷代笑話與相聲》，劉國器的《笑料中的修辭學》，姜昆的《虎口遐想三十年》，再版了王決的《中國相聲史》，手上還有一本姜昆牽頭、高玉琮和劉國器執(zhí)行的“相聲家譜”。

高玉琮說，他的徒弟想給他出六本作品集，他不出：“沒嗎用，誰看啊？沒人看。過去天津賣果仁的，一毛錢一包，都撕了書包果仁，書有嗎用？沒用，留不了世。”《相聲大詞典》之后，高玉琮明確了他的標準：留世。“以史為鏡，將來查相聲就是這個東西，這就是鏡子，你還找別的嗎？”他又編出了五百萬字的《曲藝大詞典》，已經(jīng)完成，仍打算交由劉勇出版。

責任編輯：張森 沙爽 田靜

特邀編輯：鮑伯霞 實習編輯：李可欣