油畫民族化

王才勻

第一章 油畫“民族化”源流初探

第一節 油畫民族化的發展背景

追溯起中國油畫的發展歷程，可以看出是從鴉片戰爭之后由西方慢慢傳入的，當時的西方傳教士為了宣傳基督教精神，是隱含著被植入的成分的。伴隨著有識之士的覺醒，在面對西方油畫與中國傳統文化相抵觸時，怎樣取其精華、去其糟粕，發揚本民族的精神內涵就顯得尤為重要。“油畫民族化”一詞很具特色，是跟我國現狀分不開的，從某一方面代表著一個民族文化的覺醒。

第二節 油畫民族化的歷史必然性

黑格爾曾說：“凡是存在即合理，油畫民族化的產生是由當時特定的歷史條件決定的?！敝袊彤嫷陌l展想要屹立于世界之林，就要與本民族文化一脈相承、息息相關。油畫語言是一種世界性語言，正是因為各國都發揚其特色，世界油畫才能充滿豐富性。想要讓油畫充滿民族性，既不能脫離中國傳統文化，又要在這個基礎上有一定的革新。縱觀發展歷程，中國的油畫家吳冠中、林風眠、趙無極等都是在結合本民族文化的基礎上創新，也給后人探索油畫多樣性的發展開拓了廣闊的天地。

第二章 東方意蘊在油畫作品中的體現

如何巧妙地把民族藝術融入到油畫表現中去，是探尋的難點所在。經過畫家的嘗試，將富有裝飾性的色彩與平面化空間，富有神韻的線條與畫面意境一同融入到作品中，這些畫面要素為中國油畫民族化的發展開辟了可行性的道路。

色彩與空間

色彩必定是油畫創作中的重中之重。在西方油畫中，色彩的魅力被最大化放大，追溯到文藝復興時期，畫家們極力追求色彩的真實表達，自印象派最為明顯，色彩占據了畫面的首要席位。與西方油畫不同的在于，東方繪畫中更強調色彩本身，從早期的敦煌、漢代壁畫可以看出更注重色彩的裝飾性特點，設色艷麗、色調和諧統一。而在當代畫家董希文的《開國大典》中表現更為明顯，畫面中的朱紅與金黃色交相輝映，襯托出莊嚴、喜慶的畫面氛圍?！堕_國大典》是一幅歷史政治題材的繪畫，在畫面中塑造了很多國家領導人的莊嚴形象。天安門在藍天白云的襯托下顯得金碧輝煌，色彩鮮明的對比中蘊含著濃厚的民族精神。中西方在畫面空間上的也有較大差異，例如畫家吳冠中的作品中，常以長卷形式構圖，以書法似筆法，“書寫”山川、樹木，通過層層疊嶂的手法來體現畫面的空間感。他的作品帶有濃厚的民族氣息，畫面中的詩情畫意躍然紙上。

第二節 線條與造型

線條是藝術家對物象進行表現的手法之一，線條可以表達物象的結構和輪廓。早在中國古代早期繪畫中，線條的輕重緩急、抑揚頓挫就深有體現，例如鐵線描、高古游絲描等等?！耙跃€造型”的字眼也常常出現在我們的視野之中，線條所表現的生命力更為突出。例如趙友萍的作品《代表會上的婦女委員》，描繪了一位藏族婦女的形象，過去婦女往往是社會的底層，但是如今卻成為了畫面中的主人公。她微微攥緊拳頭，目光堅毅，說明了他對于西藏的未來充滿信心。同時這幅畫映射出來的背后含義是，西藏的“男女平等”已經深入人心。畫面色調明亮鮮艷，以紅黃藍三原色的對比營造出強烈的裝飾效果。畫面人物的衣紋轉折頓挫起伏，基本上是采用了中國傳統繪畫中“鐵線描”的手法，這樣的用線簡潔明了，將畫面分為幾個塊面，襯托出畫面女性自信、堅毅以及沉著冷靜的形象感。

第三節 用筆與畫面意境

談到中國傳統繪畫，就可見到畫家對于“筆法”的重視程度，寫意性的用筆會給作品帶來強烈的形式美感，同時豐富油畫語言的表達。相比之下，西方油畫也有“筆法”一說，追溯到文藝復興時期，17世紀的畫家倫勃朗和委拉斯開支就已經開始探尋油畫的筆觸。在西方油畫中，筆觸的表達可以作為畫家藝術語言的體現，隨著后印象主義、點彩派以及野獸派等畫派的問世，筆觸的作用變得更加被重視。而在中國油畫的發展歷程中，寫意油畫正是將筆法的作用大大加強，自歷來就有“書畫同源”一說，即工具相同，用筆的規律也有相同之處。早在謝赫“六法”中也提到“骨法用筆”，用筆可以體現畫面的生命力。在寫意油畫中是富有形式美感的，也是具有中國特色的。畫面意境的點產生是情與境的交融，意境的營造是在客觀基礎上的情感再現，通過對畫面中色彩、造型以及空間感的塑造體現畫面意境。

第三章 油畫民族化中東方意蘊的探索與嘗試

第一節 傳承性與創新性相結合

我們在學習繼承傳統油畫創作方法的同時也在學習著傳統繪畫的審美觀念，藝術家們的思維方式與審美特點都深受我國文化的熏陶，這種影響是潛移默化根植在我們心中的，比如寫實主義的畫家們以普通人民的日常生活與情感作為創作的第一要義，從現實中提取繪畫素材，創作出最貼近人民生活的作品。迄今為止，油畫可以在一方面展現出我們的生活態度和精神觀念。我們不僅不能拋棄傳統繪畫，應該極力去發揚、豐富它，使它更加鮮活、生機勃勃。

第二節 多元化與科學性相統一

在歷經了30年的改革開放路程之后，我國社會氛圍向多元化發展，面對這種全新的思潮 ，我們應該提倡的是“百花齊放、百家爭鳴”的思想觀念。同時，在科學快速發展的今天，應當把科學作為指導思想，任何思維方式脫離了科學的指導就會變的僵硬，因此科學與藝術的結合是至關重要的因素。

第三節 民族化與國際化相融合

面對傳統文化，我不該抱有輕視和否定的態度，在油畫創作的誤區中，常有人打著“當代”與“前衛”的口號，脫離本土繪畫觀念創造出空虛無內涵的繪畫作品。一切藝術活動都應當立足現實的基礎上放眼世界，應當創造出適應本民族油畫發展道路的藝術作品。生活是土壤，畫面感情就是繪畫的生命力，藝術家是開拓者，在已有傳統文化的基礎上敢于進取，追求創新，不照搬照抄，在吸收的基礎上進一步發揚本民族的油畫特色。為中國油畫的發展注入新鮮血液。

結 論

優秀的藝術是本民族文化的結晶，能體現本民族的民族精神。在我國社會中，油畫的社會地位早已與國畫并駕齊驅。油畫的民族化問題是當下的熱點話題，我們應當不斷挖掘v餓本民族的優秀傳統文化內涵，并與當今時代特點相結合。在借鑒西方油畫藝術特點的同時，探尋其內在的規律性，同時油畫民族性一詞，應當貼近大眾生活，具有中國特色，展現我國優秀中華文化的風采。

吉林大學