逾耄耋 初心不改洽樂史成果斐然

一、巍巍延安承壯志

我國當代音樂史學家向延生先生數十年來踏實勤勉，沉浸史海筆耕不輟，為中國近現代音樂史學科建設做出重要貢獻。

向先生走上音樂史學研究道路，取得卓越成績，與其成長的環境、長輩的關懷以及人生的磨煉息息相關。向延生之父母親向隅、唐榮枚先后于1932年、1933年從長沙來到上海，入學中國當時唯一的高等專業音樂學府“國立音樂專科學校”，并與革命音樂家張曙、冼星海、呂驥、賀綠汀、孫慎、周巍峙等人在上海等地開展抗日歌詠活動。向隅由岳父的結拜兄弟徐特立動員，毅然放棄出國留學的機會，于1937年底到達延安，被譽為“第個來到延安的專業音樂家”（呂驥語）。1938年初，唐榮枚在長沙加入中國共產黨，隨即被中共中央組織部調往延安，首唱《延安頌》《東方紅》，成功演唱《黃河怨》、中外經典歌曲和外國歌劇選曲，作為延安的首席歌唱家被毛澤東等人贊譽是“延安夜鶯”。

1938年春，中國第一所高等革命文藝學府“魯迅藝術學院”由毛澤東等人倡議在延安建立。呂驥、向隅、唐榮枚共同創辦了該院的音樂系并擔任第一、二期僅有的教師，培養了鄭律成、安波、李煥之、李凌等學生。1939年7月1日，向延生出生，父母特別尊請同鄉長輩毛澤東主席為他取名為“延生”。

1956年，向隅曾經的助手、時任東北音專校長的李劫夫把向延生“搶去”就讀東北音專附中，他由此走上了學習音樂的道路。1959年，向隅的同事、中央音樂學院黨委書記趙 ，將向延生轉學至中央音樂學院附中，以便他照顧家庭（其父親當時被下放河北農村勞動）。1960年，向延生升學中央音樂學院大學部時，趙認為他成長于音樂世家，熟悉上海“國立音專”和延安“魯藝”兩所學校的人員、事務和歷史，遂建議他進音樂學系專攻中國近現代音樂史，為向延生指引了學術的發展方向。1973年，向延生調入中國藝術研究院音樂研究所，該所的創辦人、 “魯藝”音樂系原教員李元慶等長輩們給予他熱切的關懷和無私的幫助。

二、集傳述考途甲子

向延生自幼受到革命音樂和民間音樂的熏陶，接受革命文藝思想的教導及革命精神的洗禮，這為他日后走上革命文藝道路與中國近代音樂史研究道路，形成勤奮扎實的工作作風和實事求是的學術態度播下了種子。

（一）編輯《聶耳全集》

——首開音樂家全集編寫之先河

1985年之前我國尚無一部音樂家全集，那時來華訪問的外國音樂代表團常贈送該國的音樂家全集作為禮品，我國卻沒有同等的禮品可以回贈，為此，文化部、中國音協決定編輯出版《聶耳全集》。向延生承擔的這一工作改變了我國“無音樂家全集”的史學窘境，并為《冼星海全集》等中國其他音樂家全集的編輯出版開辟了道路。

1978年，李元慶指派向延生為出版《聶耳全集》做研究準備。為此，他輾轉北京、上海、昆明、廣州等地采訪了聶耳的兩個哥哥與賀綠汀、孫瑜、金焰、趙丹、吳永剛、許幸之、王人美、白虹、王人藝、黎錦光、嚴華等近百位聶耳的親友，收集、整理并核實了大量資料，特別是在昆明檔案館的山洞戰備倉庫里發現了1964年朱德給聶耳的題詞。1982年，向延生提議組成《聶耳全集》編輯委員會，由聶耳的戰友夏衍、呂驥等六人出任顧問，周巍峙擔任主編，孫慎、瞿維、吉聯抗、郭乃安擔任副主編。向延生作為執行編輯共投入了7年時間，完成了這一重要學術成果。

《聶耳全集》上卷為五線譜版的聶耳音樂作品（歌曲配有鋼琴伴奏譜）和音響，下卷為聶耳的文章、書信、日記等著述與圖片。1985年，在聶耳逝世50周年之際，作為文化部重點項目的《聶耳全集》由文化藝術出版社、人民音樂出版社聯合出版。《人民日報》刊文贊譽它是“中華文化的豐碑”，1999年榮獲文化部首屆文化藝術科學優秀成果一等獎。 為紀念聶耳誕辰100周年，2011年向延生擔任常務副主編的《聶耳全集》“增訂版”出版，除了補遺還增加了1935年以來回憶、紀念及研究聶耳的眾多文論作為第三卷“資料篇”，為聶耳及其相關研究進一步做了全面而扎實的整理。主編周巍峙認為，該項目涉及聶耳人生觀、藝術觀和價值觀，對啟發文藝工作者、發揚中國特色社會主義藝術建設有著重大意義。

（二）編輯《中國近現代音樂家傳》一一奠定我國音樂家傳研究的基礎

鑒于中國音樂家傳記當時編寫、出版的混亂狀況，1987年，文化部和中國音協指定中國藝術研究院音樂研究所編輯一套權威的中國近現代音樂家傳，由向延生擔任主編。編委會邀約了國內外兩百多位專家學者，自1987年至1994年歷經7年，結集成書《中國近現代音樂家傳》一套四卷，由春風文藝出版社出版。夏衍、周巍峙、賀敬之、呂驥、賀綠汀、李煥之等15位作為顧問對編著工作提供指導。該著收集了近百年來對發展中國音樂事業作出重大貢獻、獲得卓越成就的音樂教育家、作曲家、音樂理論家、指揮家、演奏家、演唱家，從沈心工到施光南共314人，內容包括傳主的基本信息、師承、流派、音樂活動、音樂思想、藝術成就等方面，總結和闡發了音樂家的藝術特色、歷史貢獻，是迄今為止最為全面、規范和詳實的一套音樂家傳。這套豐富而寶貴的資料填補了我國“音樂家傳”研究的很多空白，被定為藝術學科“七五”時期國家重點科研項目。中共中央原秘書長王首道為此書題寫書名，全國政協第六屆常務副主席王任重為此書題寫書名并作序，稱它是“流傳給后世的一套全面、準確、翔實的珍貴歷史資料”。

（三）主持編寫《中國近代音樂史

（1840-1949）》

一一肩負28載的歷史使命

撰寫一部全面準確的“中國近代音樂史”是眾多革命前輩的殷切期望，但編寫過程一波三折。1958年，由時任中國音協主席呂驥領導、中國藝術研究院音樂研究所李元慶主持，調集國內學者17人在音樂研究所編寫《中國近現代音樂史》（1840-1949年），歷時三年完成“送審稿”和一套文字參考資料。遵照“毛主席要看中國音樂史”的指示，1973年，國務院文化組（后為文化部）再度調集全國二十余位專家在音樂研究所編寫《中國音樂史》（向延生任該編寫組副組長，承擔1840--1949年的近代音樂史部分），雖未能成書，但在此基礎上，1976--1978年向延生組織編輯的《中國音樂史曲譜、音響資料》成為全國音樂、藝術、師范學院中國音樂史重要的教學資料。

1993年，遵照中國音協領導人呂驥、賀綠汀的要求，中國藝術研究院音樂研究所第三次承擔了《中國近代音樂史（1840--1949）》的編寫任務，該項目被批準備為藝術學科“八五”時期國家重點研究課題，向延生擔任項目負責人。項目伊始正碰上音樂史學界“重寫音樂史”的討論，史家們的觀念沖突和探討致使寫作工作進展緩慢。賀綠汀、呂驥病故后，2010年，在周巍峙的繼續推動下，向延生克服編寫組重要成員汪毓和、陳聆群兩位好友相繼病故的巨大困難，聯合陶亞兵、蒲方繼續編寫工作，終于在2021年完成了近百萬字的《中國近代音樂史（1840-1949）》書稿，并即將付梓出版。雖完成了肩上擔負的這一重大歷史使命，其中經歷的艱辛唯自知。

該著由三編17章88節290個條目的大型結構組成，以時間為經，空間為緯，由綱及目，從面到點，按音樂史學科的邏輯，把人、物、事等諸事項領域作了充分的布局。這樣的結構布局，既符合波瀾壯闊的中國近代音樂歷史的現實，也是近代音樂歷史書寫的必然要求。沒有如此宏偉的結構就無法盡可能全面地容納歷史事項。這也是汪毓和、向延生等人要努力打破原來教材編寫的局限，共同寫作此學術著作的原因。

《中國近代音樂史（ 1840--1949）》顯著的特征是呈現出實事求是的馬克思主義唯物史觀。因循歷史的發展，除了史著中常見的革命音樂家和音樂教育家、音樂機構、音樂活動外，還補錄或深描了大量以往未記載或少記載的資料，如音樂家李惟寧、趙梅伯、華麗絲、戴粹倫、程懋筠、蔡繼琨、繆天瑞、張定和、汪秋逸、柯政和、江文也等。在新的研究史料基礎上，對黎錦暉、劉雪庵、吳伯超、李抱忱、陳歌辛、黎錦光、周璇、白虹等眾多歷史人物進行了一分為二的功過評價。再如，對北京大學音樂傳習所、國立音樂院和國立音專、北平大學藝術學院、中央大學音樂組、武漢政治部三廳、北平藝專、杭州藝專、上海美專、新華藝專、武昌藝專、杭州音樂館、重慶國立音樂院和分院、福建音專、西北音樂院、武漢合唱團、中國歌舞劇藝社等音樂機構，對武漢政治部三廳、延安魯藝與東北魯藝、晉察冀八路軍、華中新四軍、華南和瓊崖以及海外的抗戰音樂活動等都進行了廣泛的介紹。這種寫作空間的極大擴展和填充，既充實了敘史內容又還原了歷史真實。

由于主客觀方面的多種原因，這部《中國近代音樂史（1840-1949年）》著作應該還存在著某些不足和缺憾。但是它的寫作完成，顯然已經把中國近現代音樂史學科的建設，推進到了一個新的階段。

（四）學術文論——實事求是、嚴謹扎實的學術作風

在接連承擔國家重點工作項目之余，向延生幾十年間發表了百余篇史學研究論文和會議報告，主要收錄在他的兩部論文集里。這些文論皆指向為中國音樂史學科建設打基礎的目標，體現出弘揚革命正氣與精神，實事求是、嚴謹扎實的學術態度。

《樂苑史跡》 （ 2002）收錄了向延生自1980至2002年間的44篇論文。這些文論，有填補歷史研究空白的，如《延安文藝座談會的前前后后》《周恩來建立領導的革命文藝隊伍》等;有對歷史研究進行考訂完善糾錯的，如《撥開歷史的迷霧》《歌劇（白毛女）在延安的創作與排演》等;也有關于史學觀方法論、以指導史學研究工作的，如《也談為音樂家立傳的工作》等。

《音樂史學探求錄》（2016）收集了向延生自1995至2016年間發表的40篇論文。其中， 《田漢與抗戰音樂》《誰是（義勇軍進行曲）作為國歌的首先倡議者》《聶耳死因的調查及修改郭沫若的碑文》《蕭友梅與冼星海的是非恩怨新解》《論黎錦暉的“家庭愛情歌曲”》《音樂家吳伯超的“忘”與“記”》《（哀樂）沿革考》等又論，或填補歷史空白、或考訂完善糾錯、或闡述史觀。

三、漫漫史海問英魂

向延生的紅色音樂學術研究標簽在我國當代音樂史研究者中獨樹一幟。他為弘揚革命前輩事跡奔走呼號，這既源自對紅色血脈的傳承，更是牢記使命之所向。1980年1月，向延生發表于《中央音樂學院學報》創刊號上的《要多做些踏實的工作》一文，呼吁“趁一些老前輩尚在，要多做調查研究，以免現代音樂史成為后輩的考古對象” 。無論是重建“中國音樂陳列室”，還是籌備聶耳、冼星海等人的紀念活動都是在踐行他對中國音樂史學科建設和為革命前輩著史立傳的責任擔當。

李元慶、楊蔭瀏于1955年領導建立的音樂研究所“中國音樂陳列室”在“文革”期間遭到徹底毀害。1980年，作為文化部的重點工程，向延生授命主持其恢復與充實工作，在全所人員的支持與努力下，1984年落成了包括中國古代音樂史、中國近現代音樂史、樂器陳列室、聶耳冼星海紀念室和音樂研究所工作展覽室五個部分。重建后的“中國音樂陳列室”受到文化部的表揚和中外學者的歡迎。

為宣傳和弘揚革命前輩的藝術貢獻，向延生樂此不疲、傾盡全力。1985年，他倡議并協助周巍峙統籌了全國紀念聶耳、冼星海的盛大系列活動，包括同年7月于北京召開的紀念大會及四場演出、昆明聶耳新墓的落成典禮和舉辦第二屆“云南聶耳音樂周”;8月，于哈爾濱舉行的聶耳、冼星海聲樂作品演唱比賽;12月，于武漢舉行的聶耳冼星海學術研討會、廣州“星海園”的落成和星海骨灰安放儀式、成立《冼星海全集》編輯委員會等各項活動。

1999年初，為隆重紀念《黃河大合唱》創作與演出60周年，文化部召集有關單位落實相關工作。中國藝術研究院由時任黨委副書記王澤洲與向延生出席會議，承擔了召開學術研討會和舉辦圖片展覽的任務。經過積極籌備和多方聯系，1999年6月15--16日在音樂研究所召開了“紀念《黃河大合唱》創作與演出60周年學術研討會”，盛況空前。特邀嘉賓有文化部、中國音協、中國藝術研究院的領導，首唱《黃河大合唱》的原抗敵演劇三隊指揮鄔析零、接棒冼星海在延安指揮“魯藝”合唱團演唱《黃河大合唱》的李煥之、《黃河怨》的演唱者莎萊、伴奏樂隊成員羅浪（1949年開國大典軍樂團總指揮）、1940年在桂林首演《黃河大合唱》的指揮林路（冼星海在武漢政治部三廳的同事），應邀來華訪問的冼星海在哈薩克共和國時友人的五位后代及光未然的夫人黃葉綠、冼星海的女兒冼妮娜等。研討會對《黃河大合唱》的時代特征、歷史意義、音樂形態、樂譜版本等內容作了深入的討論，取得了豐碩的成果。

學界關于冼星海的早年經歷因資料稀少多是語焉不詳，如《中國音樂辭典》《辭海》《音樂百科詞典》里皆是空白。2011年，中國駐新加坡大使館報告說發現了冼星海早年在新加坡生活、學習的材料，為此，文化部選派向延生赴新加坡進行調查。同年9月，向延生拜訪了冼星海在新加坡時就讀的養正學校校友會，看到了1921年該校軍樂隊合影歷史照片里的冼星海;該校校長林耀翔早年發表的文章與冼星海當年的多位同學文章里對冼星海的回憶形成了有力的相互印證;查清了冼星海是1921年隨林校長回到廣州入學嶺南大學附屬華僑中學。這次考察充實了冼星海少年生活經歷的史料，取得了重大突破。

此外，向延生還主持了文化部為慶祝建黨70周年，聯合全國各省市文化廳局在中國國家歷史博物館舉辦的“全國新文化史料展覽（ 1919-1949）”音樂部分的布展工作;為慶祝抗日戰爭勝利60周年，受全國政協委托，編輯出版《中國抗日戰爭歌曲集》;受中國延安精神研究會委托，編輯出版《延安文藝光輝的十三年》畫冊;為紀念聶耳誕辰70周年出版《聶耳》畫傳;向延生與賀綠汀一家是兩代世交，為慶祝賀綠汀從事音樂藝術工作70周年活動，擔任上海音樂學院北京校友會總干事的向延生，協助會長李德倫在北京召開慶祝會，并請江澤民總書記給賀老題詞;對中央音樂學院建院時間的考正等諸多方面都付出了巨大的心血和努力。

結語

向延生先生的學術成就豐碩，筆者只是略及概要。讀者已經可以看到向延生不辜負毛主席及長輩們的殷切期望和國家的培養，作為中國共產黨的老黨員，年逾耄耋鉤沉史海不忘初心、牢記使命努力奮斗的堅韌品格;看到他為中國的音樂事業、中國近現代音樂史學科建設做出的杰出貢獻;看到他堅持馬克思主義唯物史觀、實事求是、嚴謹扎實的學術態度所取得的輝煌學術成就。最后謹以“七律”一首敬致向延生先生：

與黨同誕主義真，主席取名寓意深。

巍巍延安承壯志，漫漫史海問英魂。

集傳述考逾甲子，筆墨春秋報黨恩。

而今初心尤未改，中流砥柱樂史人！

（本文圖片翻拍、制作均為劉曉輝先生）

徐金陽 廣東嶺南師范學院音樂與舞蹈學院教授

（責任編輯

榮英濤）