“技”與“藝”的深度融合
——評雜技報告劇《蘆葦青青菜花黃》

◎ 文︱吳迪（江蘇藝術基金管理中心）

◎ 圖︱作者提供

近年來，江蘇省雜技團堅持在傳承中保護，在創新中發展，先后創作演出了一系列精品劇目。其中雜技報告劇《蘆葦青青菜花黃》，著力表現延安魯迅藝術學院華中分院文藝戰士特殊的抗戰過程，廣受觀眾和業內專家的好評。

一、以技寓意，重大歷史題材緊扣重要時間節點

2021年正逢黨的百年大慶，如何用雜技形式表現紅色題材、謳歌黨的歷史、展現地方特色，江蘇省雜技團選擇了以魯藝華中分院在鹽城的那段抗戰經歷為素材，精心創作了雜技報告劇《蘆葦青青萊花黃》。

新四軍紅色文化在鹽城有著廣泛的群眾基礎。“華中魯藝烈士陵園”坐落在江蘇省鹽城市建湖縣慶豐鎮的東平村，當年魯藝烈士浴血抗戰的悲壯故事，在華中地區抗戰文藝史上寫下了光輝的一頁。1941年，延安魯迅藝術學院華中分院在新四軍軍部駐地蘇北鹽城建立，當年建校時正值春季運河兩岸蘆葦返青、菜花盛開的時節，以蘆葦象征青春勃發的理想和寧折不屈的革命精神，以油菜花象征中國大地紅色事業的生命力，革命的種子灑向蘇北土壤，處處扎根開花。該劇以日記體史詩劇敘述方式帶入劇情，凸顯報告文學性，用基于雜技本體技藝新創作的語匯講述故事，全劇思想內容深邃，藝技表演新穎，場景宏大，綜藝元素濃郁，地域特色鮮明，堪為紅色力作。該劇先后在新四軍重建軍部80周年和江蘇省慶祝建黨一百周年等慶祝活動中演出，并被評選為2021年江蘇省舞臺藝術精品工程重點投入劇目。

二、植根于技，融合多種雜技本體技巧

當前國內以紅色題材、歷史題材創作的雜技劇逐漸增多，如《戰上海》《渡江偵察記》等。這些劇目的藝術實踐證明，一部雜技劇想要獲得成功，必須以體現雜技本質特征的技巧來取勝，即通過一系列高難技巧的組合與展示，讓觀眾得到“難、險、奇、美、新”的綜合藝術享受。《蘆葦青青菜花黃》共有五幕，每一幕都展現了精彩紛呈的雜技技藝。如第一幕《百煉成鋼》展示了“桿技”“球技”“高椅”的技巧，舞臺本身被創造性地分為了三個畫面，左側展示了驚險的“高椅”技巧，右側則以升紅旗為背景展示了“桿技”技巧，舞臺中央以學生課堂為背景，加入了“舞中幡”技巧，整個畫面十分和諧；第二幕《保衛夏收》展現了“草帽”“空竹”技巧，用高車、繩技展現了群眾運糧食的場面；第三幕《沖破封鎖》展現了“綢吊”“地圈”“滾環”等技巧，特別是“九女投河”的“綢吊”呈現出女戰士犧牲時的悲壯場面。全劇圍繞劇情穿插呈現的雜技技巧種類多樣、技藝嫻熟，充分吸引了觀眾的眼球，體現了雜技藝術的特有張力。

三、技藝融合，兼容技巧性與情節性

《蘆葦青青菜花黃》將雜技本體、民族歌舞與故事劇情融合在一起，相得益彰、恰到好處。一是在舞臺置景、燈光色彩的選擇上十分考究，如入校時選擇的是較為明亮的自然光色調，在第二幕收糧中選擇了金黃色色調，在第三幕突出重圍時選擇了暗色、藍色的冷色調。二是在音樂設計上融合了革命歌劇及地方民間小調。如第二幕中的《打個勝仗哈哈哈》就是一首生動活潑、風趣十足的軍旅歌曲，曾是新四軍第1師戰地服務團的保留曲目；《魚水情深》中的配樂《根據地里好風光》是鹽阜地區抗戰時的民謠。第三幕《沖破封鎖》選擇了陳子谷同志在參加新四軍期間寫下的“莫回顧腳邊的黑影，請抬頭望前面的朝霞”經典歌謠。全劇的音樂設計均結合了當時的歷史背景，有效地渲染了劇情。三是在技藝融合上突出“詩意化”和“情節化”。如在反映魯藝學生入校學習生活時采用了花式桿技、球技和高椅，展現學生學習水平的不斷提高；在反映日寇進犯鹽城魯藝師生轉移時，采用了地圈等雜技技藝；在體現九女投河犧牲一幕時，九位女演員用女子集體綢吊的方式，唯美展現了英勇悲壯、寧死不屈的斗爭精神。特別是在第二幕《魚水情深》中，遠處女戰士一邊縫制軍鞋，一邊唱起優美的蘇北民歌，歌聲婉轉悠揚；運河中，運用了纖盤、蹬技的手法展示了魚兒和蓮葉風光，整個舞臺畫面充滿水鄉特有的詩情畫意，展現了軍民情深的真摯情感。整臺劇目的雜技技巧和劇情需要結合得幾近完美，讓觀眾在觀劇時毫無突兀感。

讓傳統雜技融入新時代，與文化同根、與時代同步、與人民同心，雜技報告劇《蘆葦青青菜花黃》充分做到了“技”與“藝”的結合，將雜技藝術的創新發展推向了一個新的高度。