對京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》第三場的簡要分析

宋康 馬林

摘 要：本文以“聽弦外之音，品話外之意”為題，主要從音樂的角度，以及主要人物的對話表演等方面對現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第三場“深山問苦”進行分析，以此來談一談如何看“戲中之戲”。

關鍵詞：現(xiàn)代京劇;對話樂

對第三場“深山問苦”的分析

（一） 幕間曲

幕間曲是場與場之間演奏的器樂曲，用來銜接兩場之間的情緒過度和預示下場戲劇的基本情緒。幕間曲常作為這一場戲的主要音樂形象和中心思想的呈示。

第三場幕間曲，音樂的速度為每分鐘72小節(jié)、散板1=E。

在弦樂及彈撥樂快速演奏的旋律上，木管同時出現(xiàn)的旋律，來自常寶唱段《只盼深山出太陽》中“八年前”的唱腔旋律：

并加進了tr～～～～～～～的裝飾音，表達了匪徒剛走后老常父女的驚慌心情。幕間曲在此不僅渲染了一種緊張的氣氛，并為劇情的發(fā)展做了一個很好的鋪墊。

（二） 對話及對話樂

根據(jù)劇情需要，對話是必不可少的。在對話時，加進一些音樂作為陪襯，所謂對話樂，也是必不可少的。這種對話樂主要是刻畫人物此時此刻的內心活動，起到增加氣氛，烘托對話的作用。因此對話樂使用的場合，存在一個“節(jié)骨眼”的問題，用不好會適得其反。

1、 常獵戶和常寶的對話，及對話樂

常獵戶 ：（緊張地掩上門）“常寶，你知道這一男一女是什么人？”

常寶 ：“ 那男的不是說，他是中國人民解放軍嘛！”

此處，“軍”字重音，表達了常寶在上當受騙后對“中國人民解放軍”的不滿，言外之意：“中國人民解放軍怎么這樣？”

獵戶 ：“ 哼……他叫野狼嗥，是土匪。”

提到“土匪”二字，他的心情是緊張的。一個“哼”字表明他對土匪恨之入骨，卻又掩飾不住內心的恐懼。

常寶 ：“ 啊！”

此時音樂響起，樂隊伴奏進入的及時，又恰如其分的補充對話表面所沒有直接揭示的內容。深刻地挖掘和表現(xiàn)了老常父女的心理活動，這也是渲染氣氛，和推動劇情發(fā)展的一種手段。

音樂的速度為每分鐘84小節(jié)，較之幕間曲，此處的速度加快，渲染了更加緊張的氣氛，結尾處還用了打擊樂伴奏推動了劇情的不斷發(fā)展。

此段對話中，常寶的兩聲“哎”的感嘆，也充分表明了她內心的無奈。常寶年紀雖小，但在苦水中泡大。內心深處，有著較之同齡人更為成熟的一面，此處的兩聲唉嘆，更是她心中有苦說不出的體現(xiàn)。

2、 楊子榮唱腔—“緊跟蹤可疑人” 常獵戶與常寶對話及對話樂

常獵戶 ：“ 別說話！”

后面緊跟三小節(jié)過門，速度自由，之后楊子榮唱“緊跟蹤可疑人形跡不見，”“再訪問獵戶家解疑難。”[西皮散板]，快速，兩句唱腔均為介紹劇情而設，接下來有26小節(jié)過門，打擊樂的運用向人們揭示了老常父女內心的恐慌。此時音樂的設置具有暗示人物內心活動的作用。觀眾明知道是人民解放軍到了，但是此刻也是站在老常父女的位置上，體會了他們此時此刻的心態(tài)。

常獵戶 ： “你是……”“皮貨商？”“你又做買賣又當兵，到底是干什么的？”“你是中國人民解放軍？”“哦，可老遠的，你們到這兒干什么來了？”“打土匪？能行？”……這一系列反問跟疑問，充分體現(xiàn)了老常內心充滿了對人民解放軍的懷疑，不敢肯定楊子榮的身份，生怕再次上當受騙。等楊子榮講明來意之后，一句：“你們爺兒倆躲進這深山老林，一定有深仇大恨哪！”勾起老常八年前的傷痛。在楊子榮進一步啟發(fā)下，常寶再也無法控制自己的感情：“叔叔，我說，我說！”

在常寶的心中也有一本受盡壓迫剝削的血淚史，正是這本血淚史造就了他倔強、勇敢的性格，在楊子榮的幫助下，常寶終于鼓足勇氣恢復自己的身份，把男扮女裝的皮帽狠狠地一摔，從此不再女扮男裝，擺脫有口難言的痛苦，向楊子榮控訴座山雕的滔天罪行，階級仇恨如決堤之水，一瀉而下，勢不可擋。

《樂記》云：“言之不足，故詠歌之！”“情動于衷，而形于聲！”只有在人物情感用言語無法表達時，才是設唱的“節(jié)骨眼”。

結語

通過對<<智取威虎山>>第三場“深山問苦”的分析，我們不難得出這樣的結論。一場戲，從創(chuàng)作者的角度講，無論是唱詞、唱腔設計、調式運用、板式選擇，以及音樂伴奏設計，唱段的結構布局等，都是有目的性的，包括舞臺設計，以及演員服裝、道具等。拋開其他不說，僅從本文題目講起，其中的“弦外之音”，在此我想表達的意思是：從音樂角度對第三場進行由表及里、從現(xiàn)象到本質的分析。常有人把“看戲”叫“聽戲”，由此可見音樂在戲曲藝術中的分量是不言而喻的。相應的配樂，也不只是為了好聽，更重要的是“表情”。所謂“表情”顧名思義就是表達感情，音樂是一種情感藝術。我認為音樂不僅是在表達感情渲染氣氛方面功不可漠，在烘托人物形象，推動劇情發(fā)展方面同樣發(fā)揮著它獨特的功能。

參考文獻：

[1]《音樂雅俗談》 馮光鈺著 1995.10

[2]《中國戲曲音樂》 蔣 菁著 2001.1

作者簡介

作者一：宋康，1982.9四川音樂學院黨委宣傳部，菲律賓國父大學博士在讀，研究方向：藝術學理論

作者二：馬林，四川大學藝術學院音樂系講師，碩士，研究方向：作曲、音樂學

本文為2017四川省教育廳課題《京劇現(xiàn)代戲﹤智取威虎山﹥第三場的分析研究》的階段性成果。