當青春的所有色彩都已隱去

徐福偉

讀完文本后，我的第一感覺這是一篇成長小說，腦海中馬上浮現出了余華的《十八歲出門遠行》。一段青春的感傷行旅，那些青春的質感和痛感，和已經隱去的青春歲月緊緊纏結在一起，無法抽取。巧合的是《十八歲出門遠行》最初也是發表在《北京文學》上的，是在1987年第1期。從這個角度而言，此篇堪稱向經典致敬之作。

成長小說肇始于西方。關于成長小說的界定，評論界莫衷一是，但比較通行的是莫迪凱·馬科斯的提法。他說：“成長小說展示的是年輕主人公經歷了某種切膚之痛的事件之后，或改變了原有世界觀，或改變了自己的性格，或兩者兼而有之。這種改變使他擺脫了童年的天真，并最終把他引向了一個真實而復雜的成人世界。”由此可見，成長小說的核心矛盾是建立在年輕主人公與成人世界的對抗基礎上的走向人格、心智成熟的一個過程。在這個過程中會涉及三種矛盾關系的建構與解構：年輕主人公與家庭（最主要的是父權）的關系;年輕主人公與社會的關系;年輕主人公與自身內心的關系。無論是與家庭、與社會的矛盾關系，最終還是指向與自身內心的矛盾關系。

《溢出月光的海》這個小說文本，主要講述了兩個離家出走的青年男女在路上偶遇，一起來到大海邊，互相傾吐心聲、慰藉，最終各自實現了與家庭、與社會、與自身內心“和解”的故事。

如果此篇的敘事僅僅停留在此層面，這無疑是一個爛俗的故事，但作者的敘事鋒芒并未止步于此，而是試圖通過建構與解構兩位年輕主人公與家庭、與社會、與自身內心的三種矛盾關系，來說明成長過程中所要經受的內心生命體驗，并寫出了以他們為代表的一代人的精神景觀：外在表現形式的逃離、叛逆、追求絕對的自由與獨立，其實都難以掩蓋與自身內心矛盾沖突的焦慮情感等內在生命體驗。在大海邊，兩個陌生的青年人互相傾吐了隱秘情感，得到了心靈的療救，完成了生命體驗的升華。年輕女主人公回歸家庭，繼續學業，并最終得到了教師的穩定工作，達到了內心的和諧與穩定，洶涌澎湃的青春暴風雨已然傾瀉過了，隨之而來是心靈的澄澈與明亮;年輕的男主人公則接受現實的懲罰，完成了煉獄之痛，并考上了名牌大學，但卻依然無法平息內心的青春躁動，最終選擇隨海逐流，實現了人生的終極自由。兩者殊途同歸，都在青春暴風雨下完成與自己內心的最終“和解”。

小說應該關注人的內心情感體驗，應該挖掘出人的靈魂最深處的情感獨語，這樣的小說才具備生活的質感與痛感，才能達到與讀者的“共情”，成為一群人甚至一代人情感的同頻共振器。《溢出月光的海》無疑是深刻揭示一代人成長情感體驗的同頻共振器。

從這篇處女作中，我們看到了葉塵小說寫作的新的可能性，直面當下，關涉昨天，又指向未來，致力于文學作品中所具有的相對恒定的情感空間的建構與解構。誠然，本篇并非無瑕，作為處女作難免會有各種各樣的問題，葉塵如若能在未來的寫作中，避免因生活經驗和情感體驗相對單一而帶來的人物對話中屢現說教與金句的現象，文本可能會呈現出更好的藝術效果。

責任編輯 侯 磊