淺析陜北題材風景油畫的創作

劉丹婷 陜西服裝工程學院

陜北的小鄉村里沒有因科技迅猛發展而帶來的快節奏生活，沒有所謂的高樓大廈，有的是黃土和窯洞，生活單調且樸實。然而，正是這些普遍存在的自然景象和它們所呈現出的色彩，構成了陜北黃土特有的風情：空曠的高原黃土，多變的景象，質樸憨厚的陜北漢子，富有個性的陜北民歌。文章主要分析了陜北人文風情的特征，通過切身體驗創作出陜北題材的油畫作品，給予創作者對傳統文化更深刻的認識，也為其在今后的油畫創作中提供更多的啟發。

陜北題材油畫的概念

從地理位置方面來說，陜北指的是在陜西地域內長城以南地區，西邊以黃河為界，東邊可到甘肅省的慶陽市，南邊可到黃陵橋。陜北地區的行政區域主要包括榆林市和延安市。

陜北的窯洞是以陜北地勢及當地農民生活方式為基礎產生的一種獨特的居住處所，可以說這是陜北農民獨特的象征之一。窯洞產生和形成的時間很長，黃土文化在這個過程中應運而生。勤勞的陜北人民造就了窯洞藝術，使其生產生活與自然環境可以有機的結合在一起。陜北人民用一種獨特的方式表達了對黃土的熱愛之情。現今的陜北人民主要的居住形式還是以窯洞為主，尤其在廣泛的農村地區，窯洞的居住率為100%。陜北農村的經濟狀況相對落后，加上地理位置處在黃土高原之上，氣候干燥而少雨，且冬季又比較寒冷，所以人們住在窯洞里則會感到冬暖夏涼。因此，陜北的窯洞非常適宜居住，其充分體現出了陜北勞動人民的聰明才智。

描繪陜北為題材的油畫始于上世紀50年代，其題材的內容經歷了多個時期的演變。現在主要包括以下幾種：政治題材、鄉土題材和當代的陜北題材。其中，以陜北為題材的油畫藝術最能夠直接地體現出陜北當地的文化特點，能夠比較真實地反映出陜北當地農民的生活環境和當地的發展以及特色的地域文化，同時還能夠在一定程度上反應出當地農民強烈的愛國主義精神和積極向上的生活態度。所以，陜北題材的油畫是中國油畫中不可或缺的部分。

對于“陜北題材”，學界至今還沒有給出一個清晰、具體的概念。因此，從油畫創作層面來說，“陜北題材”也就沒有一個明確的定義。創作者對于它的理解可以是非常廣泛的。以陜北題材為主的油畫創作者，在其創作中展示出許多比較典型的、具有陜北地域特色的藝術形象。所以，以描繪陜北農民與當地風景的油畫創作至今還在延續。從研究角度來說，學者們普遍認為廣義層面的題材就是指：文藝作品中所表達出的主要內容能夠把生活中的一些領域或者社會中的某些方面體現出來；狹義層面上的題材指：藝術作品中的一組較為完整的生活現象。所以，陜北的油畫是以表現陜北的農民的生活現象為主，并以此為基礎創作油畫作品。最終，從這個角度來定義“陜北題材”。

陜北題材風景油畫《黃土韻》的創作過程

文中展示出的風景畫《黃土韻》是筆者在2012年夏天去往陜西省綏德縣寫生時創作的作品。陜北地區的綏德縣美麗又寂靜。筆者在這里對綏德人民的居住環境和生活方式進行了觀察和記錄，為該作品的創作奠定了基礎。綏德縣的窯洞排布錯落有致，山路蜿蜒，山上碩果累累，尤其是杏樹和桃樹上結滿了果子，筆者置身此景中仿佛已經走進了畫里。遠離大城市的喧囂，鄉村的寧靜讓筆者的身心得到了放松，覺得自己仿佛來到了世外桃源。在創作這幅畫時筆者用心去體會和感受物象，認真觀察景物的內在美，想起那片土地的厚重和人民的樸實，筆者可以深深地體會到他們生活的這片土地所呈現出的內在美。

在油畫技巧方面筆者多次嘗試用主觀色彩去概括物象，沒有一味“對景寫生”。繪畫時，筆者對窯洞外形和細節的刻畫都特別注重整體效果。在后面的創作中，筆者對不同材料的畫筆又有了更進一步的認識。畫筆的使用，比如，狼毫筆——用于塑造，因為彈性屬于中性，小筆塑造，吃水不多，不干不濕正合適；豬油筆——用于鋪大關系，吸水少，筆觸松勁，用中性顏料打底，底色不易泛出；平尾羊毛筆——用于濕畫，吸水性好，上色均勻柔和。最后，筆者借助景物的增加或減少去變換油畫的畫面表達效果，從而使整個畫面變得更加豐富和生動。

在創作《黃土韻》的時候，除了主觀處理所看到的景象之外，筆者還參照了法國印象派繪畫大師西斯萊的作品。印象派一般意義上是指在19世紀后期在法國產生的一種繪畫流派，其主要的代表人物有莫奈、西斯萊和德加等優秀畫家。他們的繪畫作品中蘊含著“讓藝術與當代生活相結合”的理念，他們在創作的過程中更加關注現實生活中真實存在的東西，而不是以神話或者宗教等題材進行創作。所以藝術家們為了獲取更多真實的感受會走進鄉間田野，對大自然進行仔細地觀察。在此基礎上把自己的主觀感受融入其中，最終描繪出有自己風格特色的作品。

西斯萊將近800幅油畫作品中，大多是風景畫，主要以表現塞納河谷以及巴黎的景色為主。其開山之作《楓丹白露地區》最具有代表性。在《楓丹白露地區》中，他將樹葉與水通過一種特殊的技法展現給大家。有人說他的這種表現手法與莫奈有異曲同工之妙，賦予樹葉與水靈動的生命，使觀賞者能夠充分的感受到畫作的生命力。在他的作品中能夠觀察出他已經在最大限度上保留了風景本來的結構。比如，作品中的大樹與房屋，可以看出作者所創作的繪畫并沒有什么特定的系統，沒有用很夸張的形式描繪，讓欣賞者看到后就能夠比較輕易地理解其所要表達的意思。他的作品中體現出了他對大自然的敬畏。畢沙羅曾經是這樣評價西斯萊的，他是最純粹的印象派畫家之一，因為他在進行創作時一直堅持初心并且通過光與色彩的各種組合來表現現實生活中的景色。筆者創作《黃土韻》的過程中，西斯萊的《魯弗申的花園小路》這一畫作對筆者產生了很大的影響。顧名思義，這幅畫的主要內容是在描繪魯弗申小村莊的花園小路。細細的觀察這幅畫能夠給人們帶來獨特的審美感受，這條花園小路從魯弗申的小山丘中蜿蜒而出，與當地的一條小河相連，直通馬利村。這副作品右邊畫的是老城堡的墻，老城墻在歲月的流失中已經不復存在，在城墻的旁邊放著藝術家的畫架；左邊畫了一些整齊的小房子和一條小路，還有一排經過精心修剪的樹，形成了一條模糊的地平線。從右邊樹的顏色或左邊婦女的穿戴以及樹下的大片陰影，都可以使觀賞者很容易從作品中感受到畫作里的時間和天氣：這是一個冬天，太陽的位置變得很低，透出藍紫色的陰影。創作者只用了幾筆顏料就把淡淡藍紫色的天空表現出來，讓人看了覺得自己也仿佛置身在那個寒冷的冬天。

學習到這一點，筆者也將一些天空和樹木的顏色，以及創作方法運用在了作品的創作中。通過這幅陜北題材風景油畫的創作，筆者學習和研究了中國傳統油畫藝術，也將西方的現代理念同傳統的油畫藝術精華互相滲透，互相融合，使傳統與現代相統一，從而完成這幅具有時代感并且展示出現代審美水平的作品。

田園自古以來都是一個美好、舒適、恬靜且令人向往的地方。我國古代的很多藝術作品中都體現出這種田園意味。這些作品中可以表現出人們“日出而作，日落而息”的美好而自然的生活方式。風景油畫題材的作品中展現出的田園意象，能喚起觀賞者的歸屬感，滋潤心靈，給人以安全享受的感覺。這也是當下藝術家不斷去創作陜北題材風景畫的意義。因為，它使人們找到了心靈的歸宿并且回歸田園、回歸自然。

風景畫《黃土韻》