淺析陜北題材風景油畫的創(chuàng)作

劉丹婷 陜西服裝工程學(xué)院

陜北的小鄉(xiāng)村里沒有因科技迅猛發(fā)展而帶來的快節(jié)奏生活，沒有所謂的高樓大廈，有的是黃土和窯洞，生活單調(diào)且樸實。然而，正是這些普遍存在的自然景象和它們所呈現(xiàn)出的色彩，構(gòu)成了陜北黃土特有的風情：空曠的高原黃土，多變的景象，質(zhì)樸憨厚的陜北漢子，富有個性的陜北民歌。文章主要分析了陜北人文風情的特征，通過切身體驗創(chuàng)作出陜北題材的油畫作品，給予創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文化更深刻的認識，也為其在今后的油畫創(chuàng)作中提供更多的啟發(fā)。

陜北題材油畫的概念

從地理位置方面來說，陜北指的是在陜西地域內(nèi)長城以南地區(qū)，西邊以黃河為界，東邊可到甘肅省的慶陽市，南邊可到黃陵橋。陜北地區(qū)的行政區(qū)域主要包括榆林市和延安市。

陜北的窯洞是以陜北地勢及當?shù)剞r(nóng)民生活方式為基礎(chǔ)產(chǎn)生的一種獨特的居住處所，可以說這是陜北農(nóng)民獨特的象征之一。窯洞產(chǎn)生和形成的時間很長，黃土文化在這個過程中應(yīng)運而生。勤勞的陜北人民造就了窯洞藝術(shù)，使其生產(chǎn)生活與自然環(huán)境可以有機的結(jié)合在一起。陜北人民用一種獨特的方式表達了對黃土的熱愛之情。現(xiàn)今的陜北人民主要的居住形式還是以窯洞為主，尤其在廣泛的農(nóng)村地區(qū)，窯洞的居住率為100%。陜北農(nóng)村的經(jīng)濟狀況相對落后，加上地理位置處在黃土高原之上，氣候干燥而少雨，且冬季又比較寒冷，所以人們住在窯洞里則會感到冬暖夏涼。因此，陜北的窯洞非常適宜居住，其充分體現(xiàn)出了陜北勞動人民的聰明才智。

描繪陜北為題材的油畫始于上世紀50年代，其題材的內(nèi)容經(jīng)歷了多個時期的演變。現(xiàn)在主要包括以下幾種：政治題材、鄉(xiāng)土題材和當代的陜北題材。其中，以陜北為題材的油畫藝術(shù)最能夠直接地體現(xiàn)出陜北當?shù)氐奈幕攸c，能夠比較真實地反映出陜北當?shù)剞r(nóng)民的生活環(huán)境和當?shù)氐陌l(fā)展以及特色的地域文化，同時還能夠在一定程度上反應(yīng)出當?shù)剞r(nóng)民強烈的愛國主義精神和積極向上的生活態(tài)度。所以，陜北題材的油畫是中國油畫中不可或缺的部分。

對于“陜北題材”，學(xué)界至今還沒有給出一個清晰、具體的概念。因此，從油畫創(chuàng)作層面來說，“陜北題材”也就沒有一個明確的定義。創(chuàng)作者對于它的理解可以是非常廣泛的。以陜北題材為主的油畫創(chuàng)作者，在其創(chuàng)作中展示出許多比較典型的、具有陜北地域特色的藝術(shù)形象。所以，以描繪陜北農(nóng)民與當?shù)仫L景的油畫創(chuàng)作至今還在延續(xù)。從研究角度來說，學(xué)者們普遍認為廣義層面的題材就是指：文藝作品中所表達出的主要內(nèi)容能夠把生活中的一些領(lǐng)域或者社會中的某些方面體現(xiàn)出來；狹義層面上的題材指：藝術(shù)作品中的一組較為完整的生活現(xiàn)象。所以，陜北的油畫是以表現(xiàn)陜北的農(nóng)民的生活現(xiàn)象為主，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作油畫作品。最終，從這個角度來定義“陜北題材”。

陜北題材風景油畫《黃土韻》的創(chuàng)作過程

文中展示出的風景畫《黃土韻》是筆者在2012年夏天去往陜西省綏德縣寫生時創(chuàng)作的作品。陜北地區(qū)的綏德縣美麗又寂靜。筆者在這里對綏德人民的居住環(huán)境和生活方式進行了觀察和記錄，為該作品的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。綏德縣的窯洞排布錯落有致，山路蜿蜒，山上碩果累累，尤其是杏樹和桃樹上結(jié)滿了果子，筆者置身此景中仿佛已經(jīng)走進了畫里。遠離大城市的喧囂，鄉(xiāng)村的寧靜讓筆者的身心得到了放松，覺得自己仿佛來到了世外桃源。在創(chuàng)作這幅畫時筆者用心去體會和感受物象，認真觀察景物的內(nèi)在美，想起那片土地的厚重和人民的樸實，筆者可以深深地體會到他們生活的這片土地所呈現(xiàn)出的內(nèi)在美。

在油畫技巧方面筆者多次嘗試用主觀色彩去概括物象，沒有一味“對景寫生”。繪畫時，筆者對窯洞外形和細節(jié)的刻畫都特別注重整體效果。在后面的創(chuàng)作中，筆者對不同材料的畫筆又有了更進一步的認識。畫筆的使用，比如，狼毫筆——用于塑造，因為彈性屬于中性，小筆塑造，吃水不多，不干不濕正合適；豬油筆——用于鋪大關(guān)系，吸水少，筆觸松勁，用中性顏料打底，底色不易泛出；平尾羊毛筆——用于濕畫，吸水性好，上色均勻柔和。最后，筆者借助景物的增加或減少去變換油畫的畫面表達效果，從而使整個畫面變得更加豐富和生動。

在創(chuàng)作《黃土韻》的時候，除了主觀處理所看到的景象之外，筆者還參照了法國印象派繪畫大師西斯萊的作品。印象派一般意義上是指在19世紀后期在法國產(chǎn)生的一種繪畫流派，其主要的代表人物有莫奈、西斯萊和德加等優(yōu)秀畫家。他們的繪畫作品中蘊含著“讓藝術(shù)與當代生活相結(jié)合”的理念，他們在創(chuàng)作的過程中更加關(guān)注現(xiàn)實生活中真實存在的東西，而不是以神話或者宗教等題材進行創(chuàng)作。所以藝術(shù)家們?yōu)榱双@取更多真實的感受會走進鄉(xiāng)間田野，對大自然進行仔細地觀察。在此基礎(chǔ)上把自己的主觀感受融入其中，最終描繪出有自己風格特色的作品。

西斯萊將近800幅油畫作品中，大多是風景畫，主要以表現(xiàn)塞納河谷以及巴黎的景色為主。其開山之作《楓丹白露地區(qū)》最具有代表性。在《楓丹白露地區(qū)》中，他將樹葉與水通過一種特殊的技法展現(xiàn)給大家。有人說他的這種表現(xiàn)手法與莫奈有異曲同工之妙，賦予樹葉與水靈動的生命，使觀賞者能夠充分的感受到畫作的生命力。在他的作品中能夠觀察出他已經(jīng)在最大限度上保留了風景本來的結(jié)構(gòu)。比如，作品中的大樹與房屋，可以看出作者所創(chuàng)作的繪畫并沒有什么特定的系統(tǒng)，沒有用很夸張的形式描繪，讓欣賞者看到后就能夠比較輕易地理解其所要表達的意思。他的作品中體現(xiàn)出了他對大自然的敬畏。畢沙羅曾經(jīng)是這樣評價西斯萊的，他是最純粹的印象派畫家之一，因為他在進行創(chuàng)作時一直堅持初心并且通過光與色彩的各種組合來表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的景色。筆者創(chuàng)作《黃土韻》的過程中，西斯萊的《魯弗申的花園小路》這一畫作對筆者產(chǎn)生了很大的影響。顧名思義，這幅畫的主要內(nèi)容是在描繪魯弗申小村莊的花園小路。細細的觀察這幅畫能夠給人們帶來獨特的審美感受，這條花園小路從魯弗申的小山丘中蜿蜒而出，與當?shù)氐囊粭l小河相連，直通馬利村。這副作品右邊畫的是老城堡的墻，老城墻在歲月的流失中已經(jīng)不復(fù)存在，在城墻的旁邊放著藝術(shù)家的畫架；左邊畫了一些整齊的小房子和一條小路，還有一排經(jīng)過精心修剪的樹，形成了一條模糊的地平線。從右邊樹的顏色或左邊婦女的穿戴以及樹下的大片陰影，都可以使觀賞者很容易從作品中感受到畫作里的時間和天氣：這是一個冬天，太陽的位置變得很低，透出藍紫色的陰影。創(chuàng)作者只用了幾筆顏料就把淡淡藍紫色的天空表現(xiàn)出來，讓人看了覺得自己也仿佛置身在那個寒冷的冬天。

學(xué)習(xí)到這一點，筆者也將一些天空和樹木的顏色，以及創(chuàng)作方法運用在了作品的創(chuàng)作中。通過這幅陜北題材風景油畫的創(chuàng)作，筆者學(xué)習(xí)和研究了中國傳統(tǒng)油畫藝術(shù)，也將西方的現(xiàn)代理念同傳統(tǒng)的油畫藝術(shù)精華互相滲透，互相融合，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相統(tǒng)一，從而完成這幅具有時代感并且展示出現(xiàn)代審美水平的作品。

田園自古以來都是一個美好、舒適、恬靜且令人向往的地方。我國古代的很多藝術(shù)作品中都體現(xiàn)出這種田園意味。這些作品中可以表現(xiàn)出人們“日出而作，日落而息”的美好而自然的生活方式。風景油畫題材的作品中展現(xiàn)出的田園意象，能喚起觀賞者的歸屬感，滋潤心靈，給人以安全享受的感覺。這也是當下藝術(shù)家不斷去創(chuàng)作陜北題材風景畫的意義。因為，它使人們找到了心靈的歸宿并且回歸田園、回歸自然。

風景畫《黃土韻》