鐵凝小說語言的敘事藝術

摘要：通過對鐵凝幾十年來創作的小說進行分析可以看出，其語言敘事藝術既自然真實，情意濃厚，同時又達到繪聲繪色的審美目的。鐵凝的小說描述外在物象時呈現出一種“狀可見”的形態美感，她創作的風景呈現出清水出芙蓉的靜態美，人物形象非常的逼真自然。她創作的小說語言表述不僅發現了自然物象，而且根據生活實際的藝術化進行創作。外在的風物在鐵凝創作過程中，表達出一種繪畫的形質感，在物我溶解的前提下，鐵凝可以同時進行外景和人物內心活動。鐵凝小說充分表現出虛實互補的語言敘事特色。

關鍵詞：敘事藝術;鐵凝;語言

一、“狀可見”的語言敘事

由于繪畫的實踐，同時加強訓練了美術理論，因此鐵凝在創作小說過程中應用這種造型藝術時，小說的語言虛實就呈現出“狀可見”的浮雕式形態美感。鐵凝創作的小說語言表述不僅能夠看出自然物象，而且還可以根據人們的實際生活進行藝術化創造。外表的風物在鐵凝獨特的語言描述下呈現出一種繪畫形的質感。例如，鐵凝在創作《東山下的風景》山間鐵路圖過程中，“鐵路在半山腰小心的穿過，火車驚叫著穿梭無數個峽谷與隧道，晚上與白天在車廂里交替”。盡管這個段落僅用了三句話，但是呈現出非常明顯的構圖效果，一幅“深山火車行”的圖像映入人們的眼簾。有的呈現出自然靜態的“山腰”、“隧道”等景象，還有些動感“交替”、“穿過”的互相變換，經過融合兩種形態，構成一幅靜中帶動的景象。與此同時，鐵凝同樣采用這種方法處理人物形象，有的通過想象進行審美創造，有些是真實的白描性肖像描繪。

在《閏七月》當中的馬掌鋪孟鍋，春天的時候孟鍋是一幅光膀子的模樣，秋天就會穿著一件扣子不全的棉襖，這是一種非常明顯的白描敘事技法，主要是為了呈現出人物形象整天和火爐、風箱、砧等接觸的身份相吻合，具有非常強的真實感。《夜路》當中的二升是一個回鄉知青，因為得到當權者的高度關注，時常寫稿子打擊走資派，公社開會時還會上臺發表言論，因此每次接到開會通知以后，二升就好像一只小鳥抿著翅膀飛去了。在創作過程中使用“小鳥抿著翅膀飛走”形容二升當聽到開批判會時的開心情緒，屬于再創造意象，經過聯想的比喻，二升得意的狀態會體現在紙上。《閏七月》當中的孟鍋與《夜路》當中的二升都是作品當中非常重要的人物形象，是小說結構進一步發展的主要推進者，他們的實際生活組成了作品當中的主要情節，然而這兩個人物形象的代表意義主要是借助語言敘事的“狀可見”所實現。

二、“意可察”的情感敘事

“意可察”的語言敘事指的是經過分析文本的整體構造，可以對小說故事中人物活動的空間，故事發生的時間等進行全面了解，進而推論出作品的主要意義。

在描述平時生活的細節過程中表述小說的主題內涵基本是鐵凝小說幾十年不改變的審美原則，不論是原來的《灶火的故事》經過賣柿子，為部隊送糧食的生活會描述來贊美老一代革命者的崇高品格，還是后來《沒有紐扣的紅襯衫》將暗文的叛逆性格放在家庭瑣事當中呈現，再加上21世紀以來的《內科診室》、《飛行釀酒師》等作品中飽含的深厚哲理，都是在細節的生活化敘事中得到擴展。即便是戰爭素材類的小說，其小說的審美意義同樣是從平淡的生活實踐碎片化敘事所組成，閱讀人員并未感覺到充滿硝煙的戰爭。又如，鐵凝創作的《棉花垛》這個小說，其主題意義和戰爭存在直接關系，小說當中的百合本身是一個非常安靜的農村，但是聯系到戰事，各種各樣的人物都可以以不同的形象展現在戰爭當中，再加上人格的分裂，就可以組成小說呈現的主體意涵。雖然小說當中沒有清楚地描寫戰爭，但是畢竟戰爭已經出現，同時在作品當中是根據時間的順序推移。在這種發展背景下，在“百合”生活的多種多樣的人物在同一個生活狀態中得到全面展示，如：老有、喬、寶聚、米子、明喜、秋貴等。埋頭生計的穩定生活，不會是偏遠山村桃花源式的烏托邦思想，每個人都需要面臨這場戰爭。有關《棉花垛》的創作，鐵凝給出這樣的解釋：“戰爭是背景，其實主要是將人作為核心。換言之，戰爭是這篇小說的背景，但是寫作目的主要是通過戰爭描寫人物，戰爭僅是創作人員虛實的實際情況。”文章當中的戰爭和“棉花”的關系，不僅是兵荒馬亂的歷史敘事，而且還和人間煙火的平時生活組成了小說的核心。通過作家細心而又寬宏的敘事，這種被遮掩的小說蘊藏著可察可感。

三、“情可感”的語言敘事

鐵凝在創作小說過程中主要采用兩種敘事方法，第一種是土地深層結構的生活實際;第二種是都市的回憶性敘述。這兩種敘事都擁有非常成功的作品，同時還和作家的情感世界存在直接關系。鐵凝高中畢業之后，作為一個知情下鄉插隊，同時主動的使用這種直接有效的手段進入鄉下生活，為快速實現自己的作家夢想而奮斗。通過親身經歷的生活體驗，為鐵凝的農村敘事奠定了夯實的創作條件。好比作家所說的：“土地與農民維護著我的血脈，同時維持著我國的學派。我沒有緣由的不試著展現他們。”憑借這種理性認知，回到城市的鐵凝又屢次返回到農村，同時每次都會獲得新感受，農民現有的生活情況同樣會成為小說內容展現的對象。在很多農村題材要素的小說當中，《村路帶我回家》、《棉花垛》、《秀色》、《孕婦和牛》等都是非常完美的作品。盡管這些小說所表述的情感存在較大差異，但是閱讀人員在審美接受過程中，既能夠感受到作家明顯的立場，同時又能夠在審美感知的閱讀中感受到作家表述的真實情感。《孕婦和牛》寫的是安靜的鄉村背景，人和動物和諧生活的故事。這種主題當中蘊藏著深遠的含義，體現出作家有關生活在大地上全部生命都需要相依為命的美學情節。小說中這樣寫道：

孕婦與黑在平原上同時行走，好似兩個相依為命的人。黑身上散發著的氣息讓孕婦感覺非常溫暖，她不停的撫摸黑，黑用臉蹭孕婦的手進行回報。孕婦和牛在平原上同時行走，相互檢閱，又好似兩位檢閱平原的將軍。當天黑了以后，牌樓散發出模糊的光芒，孕婦與黑把它落在了身后。

這段內容描述的是在平原上，孕婦和牛同時行走的畫面，這就是所謂的畫中有詩意，畫中有人生的哲理。一個不認識字的農村孕婦和一頭名字叫“黑”的牛，在夕陽下山的平原上結伴而行，“黑”身上彌漫的氣息使孕婦感覺到非常的溫暖，孕婦不同的撫摸著牛，好似相依為命的親人。人和動物、人和自然在寬廣的環境中和平相處，牌樓是他們行動模糊的背景。在這種一幅具有心理感覺、細節的油畫，讀者可以全面意識到創作人員維護著我的血脈，通過謳歌孕婦與牛，能夠直接呈現出深摯情懷。通過存儲長時間的農村生活經驗，經過孕婦和牛和平共處的敘事，深化成感性的情緒色彩，匯集成作家內在的熾熱情感。西方專家學者覺得：“心理方面的細節，使用一個感情方面指示的形容詞進行表達，比使用任一方式進行描寫更加的有效果”。

參考文獻：

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作者簡介：王曉，1982年10月9日，女，漢族，湖北陽新，大學本科，漢語言文學，貴州機電職業技術學院。