電影《流浪地球》中影視特效的運(yùn)用技巧

方樹林

內(nèi)容摘要：電影《流浪地球》作為賀歲大片，上映之初就受到了廣大影迷的關(guān)注，上映后更是收到了好評(píng)。作為國(guó)產(chǎn)科幻電影的代表作，電影《流浪地球》有著里程碑的作用。本文將從電影《流浪地球》的影視情節(jié)概述出發(fā)，對(duì)電影中的影視特效創(chuàng)作進(jìn)行解讀，從而加深對(duì)電影創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

關(guān)鍵詞：《流浪地球》 影視特效 影視創(chuàng)作

影視特效是影視制作的重要組成部分，對(duì)于電視的故事情節(jié)表達(dá)和影片質(zhì)量提升有著重要的作用。本文以電影《流浪地球》為例，對(duì)電影創(chuàng)作中的影視特效運(yùn)用進(jìn)行分析，從而論證影視特效對(duì)電影制作的促進(jìn)作用。

一.電影《流浪地球》

電影《流浪地球》通過小說改編而成，并且改變的內(nèi)容相對(duì)較大，但是故事大整體背景還是忠于原著內(nèi)容：因?yàn)楹獗ǎ栐?00年內(nèi)膨脹毀滅，地球也會(huì)被氣化消失。人類為了實(shí)現(xiàn)自我營(yíng)救，組建了一支逃離的聯(lián)合政府隊(duì)伍。這場(chǎng)史無前例的地球大逃亡歷時(shí)2500年，經(jīng)歷了100代人的不懈努力，最終的逃亡目的地是半人馬座。在小說中，當(dāng)?shù)厍蚪?jīng)過木星的時(shí)候，通過木星的引力而加速逃離了太陽系。然而在電影中，地球則是因?yàn)槟拘堑囊Χ鵁o法逃脫以至于將要?dú)纭ｋ娪暗墓适戮桶l(fā)生在這個(gè)特殊的時(shí)期，故事主人公帶著妹妹偷偷跑到地球表面，剛好遇到地球因?yàn)槟拘且ψ饔帽ǎ谔油鲞^程中想要用發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)燃木星的計(jì)劃來拯救地球，因?yàn)榉N種客觀原因不能實(shí)現(xiàn)。主人公的父親為了拯救地球和人類，決定開著航空空間站撞向木星，最終木星爆炸而拯救地球。小說的故事情節(jié)起始于剎車時(shí)代剛結(jié)束，主人公更像是一個(gè)旁白，從客觀的角度對(duì)流浪之旅進(jìn)行觀察描述。電影中的人物設(shè)定和小說中存在很大的差異，電影中主人公的母親因?yàn)榧膊∥茨苓M(jìn)入到地下世界，主人公也因?yàn)檫@件事情對(duì)自己的父親耿耿于懷。主人公的父親因?yàn)楣ぷ骶壒屎苌倌軌蚺惆樽约旱暮⒆樱菫榱苏热祟惡偷厍蜻€是在行動(dòng)中犧牲。

電影《流浪地球》改編自同名科幻小說，內(nèi)容都是中國(guó)式的情感傾訴。在美國(guó)科幻電影中，當(dāng)?shù)厍驗(yàn)?zāi)難降臨的時(shí)候，大都是放棄地球而獨(dú)活，但是這部科幻電影所展示的是中國(guó)特有英雄主義精神。電影在創(chuàng)作中，為了映襯主題思想和電影的敘事規(guī)律，舍棄了很多原版小說中的素材，甚至是小說的主題思想情感，但總體上觀眾還是可以接受的。電影一方面堅(jiān)持科幻的創(chuàng)作主題，同時(shí)又采用中國(guó)人的思維來看待這個(gè)世界，深化電影的主題思想。

二.電影《流浪地球》的特效概述

科幻電影《流浪地球》中的科幻鏡頭相對(duì)較多，不管是外太空的場(chǎng)景構(gòu)建還是空間站的設(shè)計(jì)，都是展現(xiàn)了影視制作團(tuán)隊(duì)對(duì)相關(guān)鏡頭的精細(xì)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出電影設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)水準(zhǔn)，為觀眾營(yíng)造了強(qiáng)烈的視覺震撼。從理論上講，電影藝術(shù)是一個(gè)抽象概念，通過特效技術(shù)在影視制作中的運(yùn)用，構(gòu)建特效場(chǎng)景造型，不僅營(yíng)造了強(qiáng)烈的視覺效果，同時(shí)還有一定的藝術(shù)價(jià)值。在電影《流浪地球》的科幻主題下，通過三維特效技術(shù)和數(shù)字繪景技術(shù)對(duì)火山和暴風(fēng)雪等場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)電影中的地下城設(shè)計(jì)都讓電影的科技感十足，符合科幻電影的整體設(shè)計(jì)思想和宗旨。電影《流浪地球》作為科幻大片，特效鏡頭共計(jì)多達(dá)2000多處，場(chǎng)景的制作難度系數(shù)較高，對(duì)劇組制作團(tuán)隊(duì)提出了很高的技術(shù)要求，需要對(duì)電影細(xì)節(jié)中的問題精益求精，讓場(chǎng)景設(shè)置的形象更加鮮明，從而提高電影的觀賞體驗(yàn)度。

三.《流浪地球》中的影視特效

（一）場(chǎng)景的三維特效

在科幻電影的創(chuàng)作中，會(huì)運(yùn)用到大量的特效合成技術(shù)場(chǎng)景，需要技術(shù)人員通過三維特效技術(shù)等進(jìn)行制作。在電影《流浪地球》中，電影的浩大場(chǎng)景和空間轉(zhuǎn)換等都需要三維特效技術(shù)制作完成。電影《流浪地球》中三維特效技術(shù)的使用讓電影的主題表達(dá)更加具有藝術(shù)張力，對(duì)于電影的科幻內(nèi)容敘事產(chǎn)生了積極的作用。科幻電影在場(chǎng)景道具和人物造型設(shè)計(jì)等方面和傳統(tǒng)的電影設(shè)計(jì)上還是存在的一定差別，電影的科技感是內(nèi)容制作中的重要因素，需要三維特效技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，電影中的宇航服和空間站等物象都是通過人工制作和電腦虛化的技術(shù)共同完成的。

電影《流浪地球》中大部分的造型道具都使用了三維特效技術(shù)，不管是電影中巨大體積的木星和空間站，還是電影中的雪花和石子等，導(dǎo)演都使用了三維合成技術(shù)將相關(guān)的場(chǎng)景都真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾的眼前，從而提高電影的視覺體驗(yàn)感。電影中出現(xiàn)的人在高樓大廈之間行走的場(chǎng)景，這些畫面的實(shí)現(xiàn)都是電腦的三維特效技術(shù)合成制作的。通過三維動(dòng)態(tài)的制作，電影《流浪地球》中的場(chǎng)景更加真實(shí)，也更具視覺表現(xiàn)力。電影中空間站爆炸和撞向木星中的火焰，都是通過三維特效技術(shù)進(jìn)行制作和調(diào)整，讓相關(guān)場(chǎng)景的表達(dá)更具真實(shí)感，從而逼真地還原場(chǎng)景。在電影中的三維虛擬技術(shù)應(yīng)用，必須堅(jiān)持基于現(xiàn)實(shí)條件下的虛構(gòu)原則，保證前后制作的一致性，從而提升電影制作的應(yīng)用價(jià)值。

（二）數(shù)字繪景技術(shù)

在電影制作的過程中，數(shù)字繪景是一種電腦繪畫技術(shù)，主要是通過數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)相互融合，實(shí)現(xiàn)對(duì)電影中虛擬場(chǎng)景的建構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)電影畫面更加逼真。對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界中不存在或建設(shè)難度大的場(chǎng)景，運(yùn)用數(shù)字繪景技術(shù)可以節(jié)約電影制作的時(shí)間和成本，因此在電影制作中有著廣泛的應(yīng)用。將數(shù)字繪景技術(shù)應(yīng)用在電影制作中，需要美術(shù)人員進(jìn)行相關(guān)的手動(dòng)繪畫，然后通過計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行合成制作。在電影《流浪地球》中，主人公父親開的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，需要?jiǎng)〗M美工先繪畫出發(fā)動(dòng)機(jī)的整體輪廓，然后通過計(jì)算機(jī)制圖軟件對(duì)外觀細(xì)節(jié)部分進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)，讓相關(guān)的科幻背景變得更加合理科學(xué)。在電影的制作過程中，編輯人員經(jīng)常使用CG對(duì)主要演員的外形進(jìn)行特定場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，從而讓人物形象的視覺效果更加真實(shí)。

電影《流浪地球》的部分故事發(fā)生在上海，但和現(xiàn)實(shí)不同的是，影片中的上海是一座冰封的城市。在地球停止運(yùn)轉(zhuǎn)以后，海平面驟然升高，與此同時(shí)地表溫度降低，此時(shí)的上海處于一種冰封的狀態(tài)。為了在電影中呈現(xiàn)出這一特定場(chǎng)景和深化電影的主題思想表達(dá)，電影制作組繪畫設(shè)計(jì)了200多個(gè)特效場(chǎng)景，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)相關(guān)場(chǎng)景進(jìn)行加工，從而讓電影里面的場(chǎng)景形象更加飽滿。觀眾可以發(fā)現(xiàn)電影中的每個(gè)鏡頭都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，甚至電影中的暴風(fēng)雪都進(jìn)行計(jì)算機(jī)模擬的粒子計(jì)算，最終實(shí)現(xiàn)電影場(chǎng)景真實(shí)感的再現(xiàn)。

（三）空間場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)

電影《流浪地球》的制作中對(duì)于空間場(chǎng)景技術(shù)的運(yùn)用主要體現(xiàn)在影視特效和3D場(chǎng)景優(yōu)化上。不管是電影的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)好，還是時(shí)間維度的的編排，都給觀眾帶來了很強(qiáng)的代入感和真實(shí)感。電影制作技術(shù)的發(fā)展，為電影空間藝術(shù)的表達(dá)提供了更多的選擇。在電影《流浪地球》的設(shè)計(jì)制作中，重點(diǎn)聚焦在空間場(chǎng)景的表達(dá)上，美工利用場(chǎng)景技術(shù)對(duì)太空空間場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)，從而讓電影的視覺鏡頭更加具有視覺藝術(shù)感染力。作為一部科幻大片，電影《流浪地球》的總體色調(diào)是以冷色調(diào)為主，然后對(duì)電影場(chǎng)景畫面進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)，如行星推進(jìn)器、冰原和空間站等場(chǎng)景的設(shè)計(jì)使用了1萬件道具和8000多個(gè)分鏡頭，最終為觀眾營(yíng)造了更加震撼的視覺沖擊力，實(shí)現(xiàn)了對(duì)原著小說描述的場(chǎng)景還原。

電影《流浪地球》中的中西美學(xué)設(shè)計(jì)特征也非常明顯，通過多種風(fēng)格對(duì)影視空間的場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而讓場(chǎng)景更加具有美感。如電影中的撞擊木星的推動(dòng)機(jī)，在美術(shù)理論上是屬于蘇式美學(xué)的類別;而電影畫面中的空間站設(shè)計(jì)則突出了現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)美感。電影中的實(shí)物設(shè)計(jì)是造型設(shè)計(jì)的重要組成部分，影片中的地下城市和運(yùn)輸車等物象在很大程度上和國(guó)內(nèi)的實(shí)際情況相吻合。在影視制作過程中，通過中西美學(xué)設(shè)計(jì)理念和計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合，對(duì)電影《流浪地球》中的空間場(chǎng)景進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)，從而滿足觀眾對(duì)科幻電影的心理預(yù)期，營(yíng)造了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，提高電影自身的賣點(diǎn)。作為科幻電影，《流浪地球》的宣傳點(diǎn)就在于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)都與影視特定技術(shù)發(fā)展水平都有著密切的關(guān)系。在電影《流浪地球》中，通過場(chǎng)景設(shè)置描繪了綿延的雪山、人類生存空間逐漸縮小，最終人類只能寄存在地下城市之中，人類的生存空間變得更小。電影組通過這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，提高了電影的藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)和專業(yè)設(shè)計(jì)，為中國(guó)科幻電影制作開辟了新的思路。

科幻電影的發(fā)展需要影視科技技術(shù)作為支撐，才能呈現(xiàn)出科幻特效制作的水準(zhǔn)。在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天，觀眾對(duì)不同電影主題的要求也越來越高，電影只有多元化發(fā)展才能滿足不同觀眾的觀影需求。只有充分利用電影制作的先進(jìn)技術(shù)，創(chuàng)新電影科技發(fā)展的新模式，才能增強(qiáng)電影發(fā)展的時(shí)代感和本土特色。創(chuàng)新是中國(guó)電影發(fā)展的主流方向，電影《流浪地球》作為中國(guó)科幻電影制作的大膽嘗試，通過科技創(chuàng)新和本土特色相結(jié)合，成為制作精良和思想深遠(yuǎn)的好電影，在中國(guó)電影發(fā)展史上留下了濃厚的一筆，對(duì)中國(guó)科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。電影《流浪地球》的成功，是中國(guó)電影發(fā)展不斷壯大和日益自信的標(biāo)志，我們相信在《流浪地球》后會(huì)有更多的優(yōu)秀科幻電影產(chǎn)出。

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（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）