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李前寬:丹心如熾的“共和國情結(jié)”

2021-10-30 02:24:23一航
潤·文摘 2021年10期
關(guān)鍵詞:歷史

一航

李前寬,著名導(dǎo)演,我國第四代導(dǎo)演代表人物,曾任長春電影制片廠總導(dǎo)演。李前寬的影片集中在重大革命題材領(lǐng)域,作為時(shí)代的歌手,他敢攬歷史風(fēng)云于電影鏡頭的聚焦點(diǎn)上,重構(gòu)了新中國充盈著蓬勃生機(jī)的“當(dāng)代歷史鏡像”。在50余年的電影生涯中,他為觀眾留下了《佩劍將軍》《開國大典》《重慶談判》《七七事變》等眾多經(jīng)典主旋律作品,對中國電影事業(yè)做出了難以磨滅的貢獻(xiàn)。8月12日,這位在影壇耕耘一生的老藝術(shù)家因病去世,享年80歲。

把鏡頭聚焦國家命運(yùn)和民族滄桑

1941年,李前寬出生于遼寧大連,因受到父兄姐姐熱愛藝術(shù)的熏陶,李前寬自幼養(yǎng)成了兩個(gè)興趣點(diǎn):愛畫畫與泡電影院。好電影他會(huì)多次連場觀看。在父親買給他的一塊小黑板上,他畫的第一幅畫就是天安門。這或許是命運(yùn)的一種預(yù)示與巧合吧,他后來拍攝的一系列影片都是以天安門為藍(lán)本。

1959年,李前寬報(bào)考了北京電影學(xué)院美術(shù)專業(yè)。他的志向是:努力拍好革命歷史故事和新中國的故事。如其自述:“為的是讓我們以一顆紅旗下長大的赤子之心,為歷史說幾句公道話,為社會(huì)主義電影畫廊增添新形象,以啟迪人民更加熱愛我們的偉大民族、更加熱愛我們的偉大國家。”

1964年,他從北京電影學(xué)院畢業(yè),被分配到長春電影制片廠,開始了他的電影創(chuàng)作生涯。1981年,李前寬和當(dāng)時(shí)同在長影廠的導(dǎo)演、后來成為他妻子的肖桂云首次攜手,合作執(zhí)導(dǎo)了以描寫淮海戰(zhàn)役序幕為背景的影片《佩劍將軍》。此后,李前寬與肖桂云這兩個(gè)名字,便緊緊地連在一起。

《開國大典》成為經(jīng)典之作

在李前寬和肖桂云合作執(zhí)導(dǎo)的眾多影片中,影響最廣泛、最深遠(yuǎn)的要數(shù)《開國大典》。李前寬曾回憶說:“當(dāng)知道《開國大典》的本子給我們之后,心情非常激動(dòng),隨之而來的就是特別大的壓力。我們的創(chuàng)作時(shí)間總共只有一年,一開始我們試圖搭建一個(gè)開國大典的場景,這就需要一年,成本高達(dá)500萬元,等于當(dāng)時(shí)拍一部電影的成本。除了展示開國大典的莊嚴(yán)儀式,還要同時(shí)展現(xiàn)東北戰(zhàn)場、平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)場、百萬雄師過大江等重大戰(zhàn)役。有好心人勸我不要自討苦吃,但我覺得這個(gè)題材就像一種無形的磁力在吸引著我。我們下定決心,一定要把片子拍好,為共和國40周年獻(xiàn)禮。”于是李前寬產(chǎn)生了一個(gè)大膽的設(shè)想:讓歷史資料片參與創(chuàng)作。將歷史的真實(shí)與電影巧妙地結(jié)合在一起,使之變成新的鏡頭語言,碰撞出新的“火花”。這種真實(shí)性與假定性、紀(jì)實(shí)性與表現(xiàn)性相結(jié)合的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格,賦予影片歷史厚重感和真實(shí)感,令人耳目一新。

天安門廣場舉行的“開國大典”是影片最重頭的一場高潮戲。李前寬在這場戲中“以靜制動(dòng)”,用莊嚴(yán)神圣的“靜場”突出毛主席率眾開國元?jiǎng)捉〔降巧铣菢堑男蜗螅婀馀南滤麄兊纳碛颁仦⒃谂_(tái)階上的意境,恰到好處地表達(dá)出新中國誕生的宏大主題。

該片一舉獲得第10屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第13屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。作為紅色電影的經(jīng)典之作,中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光認(rèn)為,“這部影片放到今天仍不會(huì)過時(shí),年輕觀眾依舊可以通過這部作品深刻理解歷史發(fā)展的客觀規(guī)律,并被片中人民群眾的偉大力量和領(lǐng)袖的智慧風(fēng)采所感染。”

不斷創(chuàng)新的探索精神

《開國大典》開創(chuàng)了主旋律影片的先河。如何突破人物塑造的藩籬,是非常考驗(yàn)導(dǎo)演功力的。影片眾多人物當(dāng)中,最重要的就是毛澤東和蔣介石。這兩個(gè)人物塑造得如何,關(guān)系著全片的成敗。《開國大典》對蔣介石等國民黨人物沒有進(jìn)行臉譜式的簡單抑貶,而是將他們反歷史潮流,不能站在人民的立場上順應(yīng)歷史的發(fā)展,所以不可能不失敗的原因進(jìn)行了藝術(shù)的闡釋。而表現(xiàn)毛澤東時(shí),除了表現(xiàn)他指揮若定的一面,還濃墨重彩地表現(xiàn)了毛澤東在生活中作為普通人的一面。比如鏡頭里葉子龍推開門一看,毛主席打呼嚕睡著了,勝券在握,也不知多少日子沒睡覺了,那邊還在打仗,他睡著了,坐在地圖下邊睡著了……此時(shí)無聲勝有聲。

《開國大典》獲得成功后,李前寬和肖桂云又導(dǎo)演了《決戰(zhàn)之后》《重慶談判》《七七事變》《星海》等影片,從中都可以看到導(dǎo)演不斷創(chuàng)新的探索精神:越是嚴(yán)肅的歷史題材影片,越要注重人物塑造,注重表現(xiàn)人物情感,努力拍得大氣瀟灑;同時(shí),非常注意捕捉生動(dòng)的細(xì)節(jié),通過許許多多的閃光點(diǎn),來刻畫人性,增強(qiáng)影片的魅力。

以德為先的人格魅力

李前寬導(dǎo)演生前回憶起北京電影學(xué)院章泯院長在開學(xué)典禮上的講話,給他留下深刻印象。章泯院長說:“先賢為我們留下一句話叫‘德才兼?zhèn)洌瑸楹伟选路旁凇诺那懊妫恳驗(yàn)榈卤炔鸥匾瑳]有德再有才也得不到人民的尊重,也成就不了藝術(shù)家。”李前寬導(dǎo)演用行動(dòng)踐行著這句話。比如,有一次中國電影家協(xié)會(huì)組織去香港的活動(dòng),李前寬知道這些活動(dòng)對演員會(huì)有一些幫助,就注重一老一少的搭配,盡量給大家機(jī)會(huì)。

除了提攜新人,李前寬導(dǎo)演還為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出過不少貢獻(xiàn)。他曾推進(jìn)中國電影“走出去”工程和國際文化交流,多次擔(dān)任國內(nèi)外電影節(jié)評委和主席。他建言獻(xiàn)策建立了“電影頻道”和 “中國電影博物館”,促成了由國務(wù)院出臺(tái)的九號文件“關(guān)于繁榮中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的十項(xiàng)措施”。李前寬曾說,只要能推動(dòng)中國電影發(fā)展,他都愿意搖旗吶喊,出力助威,共同打造中國電影大國,積極邁向電影強(qiáng)國。

斯人已逝,風(fēng)范永存。在50余載與光影相伴的流金歲月中,李前寬導(dǎo)演以獨(dú)特的史詩風(fēng)格、情真意切的筆觸描繪推動(dòng)歷史前進(jìn)的先行者,關(guān)照民族重大事件和英雄人物,為社會(huì)奉獻(xiàn)出大量有思想、有溫度、有筋骨的精品力作。他深厚的家國情懷、杰出的藝術(shù)成就和高尚的精神品格,將永遠(yuǎn)銘記于中國電影的史冊。

李前寬精彩語錄

1.一個(gè)電影人要他的夢想成功的話,必須要有一個(gè)明確的目標(biāo),必須要有巨大的付出。電影人就是要用作品說話,讓作品體現(xiàn)你對人民、對國家的大愛情懷。

2.我是按照藝術(shù)規(guī)律塑造歷史人物,這是我作為一個(gè)藝術(shù)家的追求。

3.很慶幸自己的一生選擇了電影,而導(dǎo)演就是要以極大的熱情,把創(chuàng)造歷史的主體和電影藝術(shù)莊嚴(yán)地融合,讓創(chuàng)作銀幕輝煌成為一種自覺,以極大的才情調(diào)動(dòng)一切手段,這樣才能在銀幕上點(diǎn)燃精神的火把。

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