黃軒、崔志強的忘年交

侯愛兵

正午陽光出品的2021年開年大劇《山海情》中，當紅小生黃軒飾演男一號、農村基層干部“馬得福”。他樸實生動的表演，接地氣的寧夏方言，演活了這位年輕的村干部，成千上萬網友為他的演技點贊。劇中的馬得福經受了不少苦痛，而現實中的黃軒與馬得福經歷的苦一樣多。黃軒能一路走來，成為演員，得益于遇到很多貴人，但鮮為人知的是，黃軒的最大貴人卻是書法家崔志強。如果沒有崔志強，黃軒的一切都無從談起。

黃軒從小父母離異，三次高考才考上北京舞蹈學院，初出道演戲有好幾次被棄用、被頂替換角。22歲那年，在黃軒事業還沒有任何起色的時候，和他感情很深的爸爸因突發心臟病去世，不久后爺爺奶奶也相繼去世，女友也和他分了手。黃軒一下子陷入人生低谷，他在博客上悲觀地寫道：“突然之間，生活沒有了支點，親人、愛人、工作，嘣嘣嘣都沒了。不知道要干什么，生活只剩下痛苦。”

極度絕望的黃軒整日酗酒，喝醉了就在北京午夜的街頭號啕大哭。直到有一天，他路過一家文具店，店里正在處理筆墨紙硯，20元一套，黃軒鬼使神差地買了一套回家。每天，攤開紙張，蘸上濃墨，橫豎撇捺，嘩啦嘩啦地寫，那一刻黃軒把塵世間所有的煩惱都拋開了，心神仿佛全部凝聚在筆尖上，內心安靜了許多。

但從沒練過書法的黃軒，盡管閉門苦練，卻始終摸不著門道。他十分嫌棄自己寫的字，越看越丑，便萌生了拜師學藝的想法。后來通過朋友牽線搭橋，有幸認識并拜師書法家崔志強門下。

崔志強年長黃軒32歲，是當代書壇大名鼎鼎的篆刻家，也是中國書法家協會書法考級中心主任。第一次見面，崔志強對黃軒的第一印象是：“小伙子年紀輕輕，卻沒什么精氣神。”當了解到黃軒的苦痛經歷和想當演員走紅的執念后，崔志強開導他：“書法可以靜心，排解憂傷，你先不要刻意追求章法，隨便揮毫，通過書法先把心靈調養好。記住四句話——洗筆調墨四體松，預想字形神思凝，神氣貫注全息動，賞心悅目樂無窮。”黃軒從老師家離開時，崔志強還叮囑他一句話：“吃苦對一個強者來說，是歷練。”

從此，書法就成了黃軒的精神寄托。每天晨起，點一枝檀香，放一曲高山流水，泡一壺清茶，臨習古人墨跡。魏時鐘繇的《宣示表》，王羲之的《蘭亭序》，王獻之的《洛神賦十三行》……古人瀟灑超逸的風神、自由放達的靈性總令黃軒心馳神往。漸漸地，古人書法中不以物喜、不以己悲的意境，仿佛會從帖中升騰彌漫開來，進入黃軒的內心，讓他豁然開朗，心胸廣闊。

通過一段時間的練習后，有一天，黃軒去探訪老師，兩人對窗飲酒。崔志強問黃軒最近書法練得怎么樣，黃軒便把字拿出來給老師看，崔志強領首道：“小楷這種字體你已經練得很好了，可以換一種。”黃軒疑惑，自己一直專注小楷，正是得心應手的時候，為啥要換字體呢？崔志強說：“學習書法的第一境界是尋尋覓覓，刻意求是，不斷地模仿借鑒前人，追求帖意、古意。到了第二境界，不僅需要突破前人，更需要突破自己。你不去試試其它的，怎么知道是否還有更廣闊的天地呢？書法是這樣，演戲也是這樣。”崔志強還告訴黃軒：“不同的書法字體有著不同的修身養性效果。楷書字體端正工整、結構緊密、筆法嚴謹，適合焦慮、緊張、恐懼等癥狀的心理調節;隸書書體從容、風格變化多端、形象豐富，對于調節焦躁不安、固執偏激的情緒有幫助：行云流水、輕松自如的行書對抒發靈性、培養人的靈活性和應變能力很有幫助;草書體態放縱，筆勢連綿回旋、離合聚散、大起大落如風馳電掣、一氣呵成，適合精神壓抑、抑郁者練習。”

此后，黃軒對癥下“筆”，每逢焦慮時就讓自己靜下來，臨摹一篇端端正正的楷書，心情明媚時就揮毫在紙上添上幾筆如流水般的行書大字;感到生活不易時剛好狂草幾行緩解壓力。就是這樣，黃軒在家里寫了3年的書法，直到走出人生最痛苦的低谷時期。

苦盡甘必來，黃軒終于迎來了事業的春天。即使拍戲再忙，黃軒也沒有把他熱愛的書法放下，去劇組都要帶上文房四寶。他的書法技能也著實在角色里發揮了作用，《妖貓傳》里他飾演的白居易可以自己寫起居注，不需要人代筆：《海上牧云記》里牧云笙寫字的鏡頭他都可以自己完成。

黃軒的書法頗得老師真傳，并且和崔志強結成了忘年交。

（責任編輯/劉大偉 張金余）