陰影中的光明與希望
——京劇《紅色特工》燈光設(shè)計手札

孫 浩

（上海京劇院，上海 200031）

引言

現(xiàn)代京劇《紅色特工》以長期在中共隱蔽戰(zhàn)線工作的革命英烈為原型，講述了革命者李劍飛調(diào)入中統(tǒng)內(nèi)部，擔任中統(tǒng)頭目老同學江溢海的機要秘書，秘密向黨中央傳遞情報的事跡。當李劍飛得知中央委員、中央特科負責人顧順章叛變，將波及上海一百多家中央機關(guān)及所有領(lǐng)導人，他連夜趕往上海傳遞情報。為了爭取時間，不驚動國民黨，他把一雙兒女留在嘉定，留在敵人身邊。上海地下黨組織得知情報后，及時組織大規(guī)模轉(zhuǎn)移，躲過敵人的圍捕，而他的一雙兒女落到國民黨手中。李劍飛臨危不懼，機智地利用手中的情報威脅江溢海，順利解救出自己的家人。

整部作品尊重歷史真實，具有較高的真實感和還原度，二度創(chuàng)作尊重觀眾的心理邏輯和審美要求，認真地講故事、講情懷、講精神。

經(jīng)過與導演盧昂教授的溝通，舞臺美術(shù)遵循“總體大寫意、局部有寫實”的設(shè)計思路。“總體寫意”是指舞臺美術(shù)整體采用寫意手法，在體現(xiàn)人物命運、表達劇本精神的同時，符合戲曲的表現(xiàn)手法和審美原則；“局部寫實”是指舞臺上的細節(jié)，包括布景、光影、道具、服裝、人物都要體現(xiàn)生活真實和歷史寫實。這部現(xiàn)代京劇講述的是諜戰(zhàn)故事，對于一部諜戰(zhàn)主題的作品，觀眾的“相信”很重要，在細節(jié)處尊重史實，按照規(guī)律辦事，不盲目混搭，有利于堅定觀眾的“相信”，提升作品的品質(zhì)和觀賞性。本文主要結(jié)合劇情及舞臺設(shè)計，分析該劇的燈光設(shè)計心得及效果呈現(xiàn)。

1 “封鎖線”——陰影下的天空

在整體空間表達上，舞臺設(shè)計選擇傾斜的“封鎖線”作為核心元素（圖1）。“在黨組織生死存亡之際，李劍飛臨危受命，趕赴上海打入敵特組織內(nèi)部，他的生存空間就猶如一張巨大的搜捕網(wǎng)，周圍布滿了層層封鎖線，在如此險惡的環(huán)境下艱難地傳遞情報，他的每一次行動都在突破敵人的封鎖，直至最終送出了生死攸關(guān)的重大情報。”[1]

圖1 《紅色特工》“封鎖線”效果（舞臺設(shè)計：胡佐）

因為有了這些“封鎖線”，天幕的光效成為燈光設(shè)計的重頭戲。燈光和層層疊疊傾斜的“封鎖線”結(jié)合，在舞臺畫面中呈現(xiàn)出豐富的剪影效果，有時是街頭、有時是屋頂，透過黑色剪影，映出在敵人層層包圍下的灰色天空。

在某些演出的燈光設(shè)計中，往往會忽略對天幕的處理，習慣用散光類燈具簡單地鋪勻了事，對天幕光色彩的選擇較為隨意和簡單，往往容易造成畫面的簡單化、重復化、符號化。事實上，由于天幕在舞臺整體視覺畫面中占有極大的面積，從構(gòu)圖的角度而言，在畫面中占有較大面積的色彩通常會構(gòu)成整體畫面的基調(diào)，燈光設(shè)計需要在色彩、亮度、均勻度等方面謹慎選擇，仔細處理。局部細微的色彩和亮度變化，能夠創(chuàng)造空間感，豐富天幕的視覺效果，使舞臺整體視覺畫面更和諧統(tǒng)一。

在《紅色特工》中，燈光對天幕的處理有時僅僅在天際線露出一條窄窄的光帶，在視覺上體現(xiàn)天際線的縱深感，象征陰郁天空下隱藏的光明；有時處理成彌漫陰沉的迷霧狀效果，體現(xiàn)人物身處險境、步步為營的狀態(tài)。在天幕色彩的選擇上更是審慎，整體灰色中的細微差異，既符合視覺的豐富性和美感，也符合整部作品的諜戰(zhàn)氣質(zhì)（圖2～圖3）。

圖2 《紅色特工》劇照（上海家中）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

圖3 《紅色特工》劇照（抓捕）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

橫七豎八的“封鎖線”和陰影中透出的光明，象征一個個心懷夢想的地下工作者一次次穿越敵人的封鎖線，在重重困難下突出重圍傳遞情報，觀眾在驚險刺激中守望勝利。劇中所有正面人物的行動都指向?qū)倮摹靶叛觥保械牧餮奚⒎蛛x，都是在保護黨、保護自己內(nèi)心的追求和向往。這種堅韌不拔的內(nèi)核、突出重圍的信心，是對觀眾精神力量的吸引。

2 “鐵牢籠”——鐵灰色中的信念

劇中主要人物——打入敵人內(nèi)部、處處小心謹慎的李劍飛，在家中苦苦等候、不敢妄自行動的妻兒，看似位高權(quán)重、實則處處受人監(jiān)視的江溢海，還有步履維艱、時刻準備犧牲的革命者，都仿佛生活在一座監(jiān)獄和牢籠中，內(nèi)心時刻充滿危機感和警惕性，在矛盾不安的情緒中煎熬著，不能露出一絲懈怠與破綻。

舞臺空間選擇“鐵”和“鐵灰色”作為空間構(gòu)成的主要依據(jù)，象征牢籠、監(jiān)獄和危機四伏。與此同時，舞臺上所有的空間環(huán)境都以“鐵”的肌理方式呈現(xiàn)出來（圖4）。

圖4 《紅色特工》劇照（上海中統(tǒng)辦公室）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

“比如表現(xiàn)北京的場面選取了天壇和長城的局部；表現(xiàn)上海時是大家熟知的外白渡橋和江邊碼頭；中統(tǒng)臨時辦公室設(shè)定為具有典型海派特征的西洋別墅，而李劍飛的家是具有上海特色的石庫門閣樓房子。這些典型的環(huán)境并不是以完全寫實的形式呈現(xiàn)的，而是經(jīng)過了提煉和取舍，結(jié)合了以“鐵藝”元素作為所有布景單元和具體環(huán)境的肌理質(zhì)感。所以我們在舞臺上看到的是以粗細不一的線條構(gòu)成形象，再現(xiàn)了主人公所處的危機四伏、冰冷殘酷的生存空間。同時，這些線條化的環(huán)境形象和“封鎖線”的核心意象一致，共同構(gòu)成了整體視覺空間的統(tǒng)一性。”[1]

不同的顏色具有不同的色彩情感與聯(lián)想，燈光設(shè)計運用不同的色彩表達不同的空間或是激發(fā)觀眾心理情緒。該劇中，舞臺燈光在整體色調(diào)選擇上，使用飽和度較低的色彩，使舞臺呈現(xiàn)“鐵灰色”的視覺效果，體現(xiàn)所有人物冰冷殘酷的生存空間。比如第五場李劍飛辦公室，當時他得知共產(chǎn)黨高層顧順章已經(jīng)叛變，形勢岌岌可危，決定連夜趕往上海向組織報信，為了確保行動成果，一雙兒女必須留在家中，勢必會被敵人抓捕，這對一個父親是何等揪心的決定！灰色陰郁的舞臺空間、鐵黑色落地窗和投射在地面上的巨大陰影，一如他難以抉擇的內(nèi)心和岌岌可危的環(huán)境（圖5）。

圖5 《紅色特工》劇照（李劍飛辦公室）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

3 人物特寫——黑白層次節(jié)奏

舞臺亮度的明暗可以營造劇情氣氛，設(shè)計光的用量決定場景畫面的調(diào)性（高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)）以及虛實關(guān)系。在一部戲中，若全劇從頭到尾都用相同的亮度，會使舞臺畫面顯得很平，完全看不出重點在哪里。合理運用明暗調(diào)，就像繪畫一樣，有濃重的黑、有柔軟的灰、也有強勢的亮，可以讓觀眾感受到戲劇燈光的黑白層次節(jié)奏。

由于是京劇，充足的人物照明必須保證。燈光在環(huán)境的塑造上，一是盡可能收縮光區(qū)的范圍，在保證人物照明的前提下，使舞臺整體氛圍集中、壓迫、局促，整體壓抑、局部明亮，反映人物的生存狀態(tài)和不安的內(nèi)心；二是利用亮度的變化刺激觀眾的視覺，比如在第二場一開場江溢海打電話，舞臺呈現(xiàn)昏暗的狀態(tài)，體現(xiàn)劇本所描述的環(huán)境氣氛，觀眾只要通過演員的言語，就能感覺到江溢海對國民黨的畢恭畢敬，引導觀眾在昏暗的環(huán)境下努力識別舞臺的景物、激發(fā)他們的好奇心，當燈光慢慢亮起，有一種“柳暗花明”“原來如此”的新感覺。眼前豪華的中統(tǒng)辦公室，既能體現(xiàn)江溢海主人的身份，也能體現(xiàn)他在中統(tǒng)內(nèi)部的地位。當李劍飛出場時，上場門光區(qū)提亮，正面人物需要觀眾看清楚其面部表情以及眼神的表演，體現(xiàn)此時此刻李劍飛的內(nèi)心活動。兩人見面后，為了體現(xiàn)環(huán)境、利于演員的表演，舞臺演區(qū)整體提亮。接下來，兩人精彩的博弈中，依托旋轉(zhuǎn)座椅的表演，光區(qū)時亮時暗、時大時小，表現(xiàn)兩個人內(nèi)心的緊張與復雜（圖6）。

圖6 《紅色特工》劇照（上海中統(tǒng)辦公室）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

4 動蕩感——光影晃動下的不安

燈光的節(jié)奏在任何一場演出中都至關(guān)重要。燈光的節(jié)奏“是以四維形式表現(xiàn)空間的流動，它具有推動劇情發(fā)展、助于戲劇動作展開，改變空間關(guān)系、組織空間構(gòu)圖、激發(fā)觀演情緒等功能。”[2]

比如中統(tǒng)在嘉定的秘密總站，那是中統(tǒng)的核心區(qū)域，是錯綜復雜的情報網(wǎng)輸送地。舞臺設(shè)計和導演達成共識，利用一幅巨大的地圖和一個巨大的旋轉(zhuǎn)風扇作為主要元素，表現(xiàn)一個戒備森嚴、層層封鎖的“黑暗堡壘”。

燈光以其強烈的逆光突出運動的風扇，在這場戲的開頭，舞臺上只見扇葉在緩緩轉(zhuǎn)動，幾個演員輪回交替，站在忽明忽暗的陰影中，內(nèi)心充滿激烈的活動，舞臺整體氛圍充滿不安、緊張與殺機，也愈發(fā)體現(xiàn)出劇情的驚心動魄和主人公在險惡環(huán)境中過人的膽識和果敢的行動（圖7）。

圖7 《紅色特工》劇照（嘉定中統(tǒng)辦公室）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

通過燈光的變化影響視覺，從而改變觀眾的心理感受。對光的明暗、色彩效果、場景的變化時間、光的投射角度、變光始終與過程等技術(shù)因素的把握，都是保證燈光變化節(jié)奏的重要因素。

燈光的節(jié)奏變化與表演、音樂、空間等元素配合，往往能達到“以一當十”的效果。比如，第一場中的“血腥捕殺”（圖8），“四一二”反革命政變震驚世人，共產(chǎn)黨人慘遭捕殺，李劍飛等人拼命趕去通知同志們撤離。舞臺呈現(xiàn)“以光代人”，利用移動的強烈光束替代具象的國軍，激烈閃動的燈光、配合呼嘯而過的警笛，流動的光點代表一隊隊搜捕者，光線交織成一張巨大的搜捕網(wǎng)，李劍飛、胡兆雄、龍克、葉華等人穿梭其間，躲避追捕的同時傳遞消息，塑造緊張、動蕩的舞臺氛圍。

圖8 《紅色特工》劇照（血腥捕殺）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

合理的燈光節(jié)奏變化，能從視覺影響到心理層面，達到最終的戲劇目的。而不合理的、隨意的燈光變化，會使觀眾感到厭煩，效果適得其反。

比如，在結(jié)尾李劍飛趕往上海傳遞情報的那場戲，太陽漸漸升起，李劍飛乘坐的黃包車一路擺脫敵人的圍捕，向著組織一路飛奔而去，地面上的金色光影隨著演員的動作向后滑動，黃包車在光影的流動中仿佛越跑越快、越跑越堅定，最終成功送達情報（圖9）。

圖9 《紅色特工》劇照（遞送情報）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

總之，一切滲透在戲劇情緒中的燈光變化，若能恰如其分地表現(xiàn)出來，都不會使觀眾感到突兀，因為此時的燈光已有音樂般的節(jié)奏感，早已融入演出整體氛圍之中。

5 隱秘的諜戰(zhàn)——彌散的層層迷霧

煙霧是常用的舞臺手段，作為舞臺上的特殊介質(zhì)，主要服務(wù)于舞臺燈光。經(jīng)過煙霧的加持，舞臺燈光會呈現(xiàn)強烈的光束效果。當兩者合理結(jié)合，便體現(xiàn)出戲劇情節(jié)所需要的氛圍，提升舞臺的整體氛圍。

當然，運用不當，勢必適得其反。比如在一些演出中，滿臺的煙霧繚繞，遍地橫亙的光束，不僅不能加分，反而破壞了原有畫面，使舞臺空間顯得雜亂無章、支離破碎。可見，任何一種手段，并不都適合于每臺戲，必須根據(jù)劇本、劇情的需要而使用，不能濫用。這就要求燈光設(shè)計師研究劇本、理解導演的調(diào)度和人物的內(nèi)在精神。

《紅色特工》中，部分場景選擇彌漫在空中的“霧”作為舞臺效果，仿佛透過歷史的層層迷霧，體現(xiàn)主人公命運的不確定性。當然，在有霧氣的場景，會格外謹慎地處理燈光的效果，盡量運用彌漫的散光光效，避免強烈的光束感破壞整體畫面。被彌散光線籠罩的壓抑空間，具有一種超越其本身的物象屬性而展示出的精神信息。遠處的黑色“封鎖線”穿梭在空間中，灰暗的光線和彌散的煙霧所構(gòu)成的空間場所，擁有一種穿越時空的視覺力量。“封鎖線”后隱隱透出的天幕，在與上述因素構(gòu)成的關(guān)系中，將那段隱秘的歷史事件，變成由燈光、“封鎖線”、金屬、霧氣共同構(gòu)成的歷史現(xiàn)場，使戲劇空間擁有一種格外冷峻且理性的力量。

而在解放軍順利進攻的場面中，濃重的煙霧代表場面的激烈、人民的熱情與勝利的熱血沸騰，強烈的光速感伴隨打擊樂的鏗鏘和演員的武打動作，遒勁有力、直指人心（圖10）。

圖10 《紅色特工》劇照（勝利）（舞臺設(shè)計：胡佐，拍攝：轟炸機）

對于任何一部作品，燈光設(shè)計應(yīng)從整體考慮出發(fā)，從大體著手，考慮、分析劇目的燈光構(gòu)思。可以通過燈光要素創(chuàng)造其畫面感、空間感、節(jié)奏感、氛圍感，使燈光融入戲劇，戲劇又因燈光的合理表達變得層次豐富、時空明確。

諜戰(zhàn)深處，皆是信念。觀眾走出劇場后，可能不記得具體的故事情節(jié)，但一定會在這股力量的感染下，記住李劍飛這樣的人物。