導(dǎo)演張永新:《覺(jué)醒年代》里潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的感恩教育

高婷 吳穎

感恩那些為了我們能擁有今天美好生活而拋頭顱、灑熱血的革命先輩，感恩我們今天所在的這個(gè)偉大時(shí)代，是我們要給孩子的感恩教育。但是這樣的感恩種子，需要通過(guò)真實(shí)的情感種到孩子們的心里。

恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，從烏鴉反哺、羔羊跪乳，到滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)的一個(gè)個(gè)故事，感恩教育深深地滋養(yǎng)著一代又一代的中國(guó)人，是中國(guó)人骨子里就有的情懷。

但是，如何讓孩子知道除了感恩家人，更要感恩那些為他們有今天的幸福生活而犧牲了青春生命的人，感恩我們的黨和國(guó)家，感恩這個(gè)時(shí)代？我們有幸和《覺(jué)醒年代》的導(dǎo)演張永新進(jìn)行了一番探討。

放在墓碑前的鮮花，感恩先烈

2021年的清明節(jié)和往年有些不一樣，上海市龍華烈士陵園中，陳喬年、陳延年、趙世炎等烈士的墓碑前放滿了鮮花，甚為壯觀，有的鮮花上插有卡片，寫著：“這盛世如你所愿。”有的鮮花中還夾有少年用稚嫩的筆跡寫的信……很多人正是通過(guò)一部電視劇《覺(jué)醒年代》真正認(rèn)識(shí)了這些英烈，并被他們甘為國(guó)家與民族的崛起拋頭顱、灑熱血的精神所感動(dòng)，自發(fā)地前去祭掃，為他們送上束束鮮花。墓碑前的鮮花，是人們惦記著這些英烈們的真情實(shí)感，更是一顆顆感恩革命先烈們?yōu)閲?guó)擔(dān)當(dāng)與付出之心。

《覺(jué)醒年代》一經(jīng)播出，就好評(píng)如潮，不少孩子更是成為了這部劇的“小鐵粉”，因?yàn)槊珴蓶|、李大釗、魯迅……這些課本中的名字，在電視劇里變成了有血有肉、會(huì)說(shuō)會(huì)笑、生動(dòng)形象的人物。張永新導(dǎo)演告訴我們，他希望通過(guò)這樣的拍攝方式，用藝術(shù)的手法讓這些歷史人物走出教科書(shū)，再現(xiàn)一百年前中國(guó)的先進(jìn)分子和一群熱血青年走過(guò)的那段追求真理、燃燒理想的澎湃歲月，深刻地揭示馬克思主義與中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)相結(jié)合和中國(guó)共產(chǎn)黨建立的歷史必然性，讓孩子感受到這些革命先輩們的人格魅力，感恩他們當(dāng)年不屈不撓地探索救國(guó)救民之路，感恩在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們的國(guó)家才從貧窮走向繁榮昌盛，并且正在實(shí)現(xiàn)著中華民族的偉大復(fù)興，從而在孩子們的心靈中種下家國(guó)情懷的種子。

張永新導(dǎo)演給我們講述了很多他自己久久難忘的拍攝故事，比如在拍陳延年和陳喬年烈士被捕入獄這一段經(jīng)歷時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的很多工作人員一直在為這兩位共產(chǎn)黨員選擇在最美好的青春年華英勇就義、誓死不屈的精神而落淚不止;在拍攝李大釗先生向廣大工人群眾喊出“中國(guó)是中國(guó)人的中國(guó)，我們自己的國(guó)家，我們不愛(ài)，誰(shuí)愛(ài)？”的片段時(shí)，關(guān)機(jī)很久了，演員們還在原地靜默，從十幾歲的孩子到五六十歲的年長(zhǎng)者，眼里都閃動(dòng)著淚花。“是感動(dòng)，更是內(nèi)心滿滿的感恩。”張永新導(dǎo)演如是說(shuō)。

這部劇在播出之后，很多人都在問(wèn)張永新導(dǎo)演：“還有續(xù)集嗎？”“你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”張永新導(dǎo)演經(jīng)常引用《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)過(guò)的一張海報(bào)上的話回復(fù)大家。這句話確實(shí)也擊中了每個(gè)人的心，更激發(fā)了我們對(duì)革命先烈們強(qiáng)烈的感恩情。

細(xì)膩的情感處理，感恩親情

只有用最真誠(chéng)的態(tài)度表達(dá)，才能讓觀眾感同身受，為此，張永新導(dǎo)演用匠心拍攝著這部劇，幾乎每一個(gè)鏡頭都有所設(shè)計(jì)，每一幀畫(huà)面都有細(xì)節(jié)表達(dá)，讓劇中人物處處閃耀著人性光輝，讓人過(guò)目不忘。很多細(xì)膩的情感處理，其實(shí)就表達(dá)了中國(guó)人隱于內(nèi)心卻時(shí)刻都在的感恩之情，那也正是一個(gè)個(gè)人物散發(fā)出光芒的時(shí)刻。

張永新導(dǎo)演特意和我們聊到了李大釗先生從日本回國(guó)后到家鄉(xiāng)看望妻兒的細(xì)節(jié)，李大釗先生見(jiàn)到妻子的第一句話是：“姐，憨坨回來(lái)了。”相信這句話確實(shí)讓很多人印象深刻，可能也讓很多人為此淚目—一個(gè)才華橫溢又站在當(dāng)時(shí)思想革命陣地最前沿的大人物，在妻子面前卻如此質(zhì)樸溫暖，這句話里也表達(dá)著李大釗先生對(duì)妻子一貫給予他無(wú)私支持的感恩之情。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)滿滿的場(chǎng)景也讓我們這些為人父母者印象深刻：當(dāng)時(shí)李大釗先生剛把妻兒接到北京，一番忙碌之后，正準(zhǔn)備帶上孩子們?nèi)コ砸活D涮羊肉解解饞時(shí)，誰(shuí)知道正有學(xué)生來(lái)家里找他，原來(lái)是其中一個(gè)學(xué)生交不上學(xué)費(fèi)，希望先生幫他作保，李大釗先生聽(tīng)完后二話不說(shuō)，從皮包里掏出僅剩的幾塊大洋強(qiáng)行塞到學(xué)生的手里，讓他先把學(xué)費(fèi)交上，安心上學(xué)。學(xué)生走后，帶孩子吃涮羊肉的計(jì)劃算是泡湯了，李大釗先生開(kāi)始哄孩子們說(shuō)，吃肉塞牙……雖然張永新導(dǎo)演用了一點(diǎn)喜劇元素來(lái)講這段故事，但也許他更想傳遞給觀眾們的是這樣一種情感：葆華、星華這兩個(gè)孩子會(huì)永遠(yuǎn)記得和父親相處的這個(gè)細(xì)節(jié)，因?yàn)樗麄儠?huì)感恩有這樣一位父親，他是如此樂(lè)善好施，品德高尚，這也是父親傳承給他們的優(yōu)秀家風(fēng)家教以及寶貴的精神財(cái)富。

張永新導(dǎo)演和我們分享說(shuō)，劇中的很多細(xì)節(jié)都表達(dá)了人與人之間的感恩之心，比如師生間的情感。在劇中，有一組蔡元培先生和陳獨(dú)秀先生在北大校園里邊走邊談話的鏡頭，張永新導(dǎo)演特意安排了他們與十幾位學(xué)生相遇，就是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)師生見(jiàn)面行鞠躬禮這個(gè)細(xì)節(jié)——師生見(jiàn)面時(shí)，學(xué)生定會(huì)向先生鞠躬問(wèn)候，先生也一定會(huì)認(rèn)真地鞠躬回禮。師生的鞠躬禮，表達(dá)的就是對(duì)彼此的尊重，是學(xué)生對(duì)老師不吝賜教的感恩之情，其實(shí)也是老師對(duì)學(xué)生愿意向其求學(xué)請(qǐng)教的感恩之情。

在劇中，我們能通過(guò)張永新導(dǎo)演設(shè)計(jì)的一個(gè)個(gè)鏡頭細(xì)節(jié)，感受夫妻之情、父子之情、手足之情，以及那種如同親情般的師生之情。更神奇的是，在劇外，我們似乎突然開(kāi)始關(guān)注到很多生活中容易被忽視的細(xì)節(jié)，被觸發(fā)著對(duì)家人、周圍的人以及對(duì)這個(gè)國(guó)家的感恩之心。

干干凈凈拍戲，感恩時(shí)代

在劇中，陳獨(dú)秀先生有一句話：“一代人有一代人的責(zé)任。”張永新導(dǎo)演認(rèn)為，生活在和平時(shí)代的我們，也有著自己的責(zé)任當(dāng)擔(dān)。作為導(dǎo)演，他就是要干干凈凈地拍戲，拍出真正能震撼人心的作品，他認(rèn)為這就是他要有的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。能完成這個(gè)心愿，張永新導(dǎo)演說(shuō)，也要感恩這個(gè)時(shí)代。剛接觸到這部戲的時(shí)候，他有些猶豫，因?yàn)檫@個(gè)題材太重大了，他擔(dān)心自己駕馭不了，辜負(fù)了大家的信任。但是拍一部展現(xiàn)中國(guó)歷史中波瀾壯闊的時(shí)代，反映中國(guó)革命志士的偉大精神的大劇，也是正值人生盛年的他一直渴望的。在與制片人、編劇老師等人的多次深談之后，張永新導(dǎo)演終于下定了開(kāi)拍的決心，而一路拍攝下來(lái)，他也一直在感恩整個(gè)劇組所有工作人員的努力和配合。

在拍攝過(guò)程中，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都堅(jiān)持著極度認(rèn)真的精神，懷揣情懷與神圣感，甚至是對(duì)藝術(shù)完美呈現(xiàn)的執(zhí)念在工作。所以，這部劇播出后獲得的良好口碑絕非偶然。張永新導(dǎo)演說(shuō)，這部劇他一拍就是近3年，整個(gè)劇組做了大量繁冗、細(xì)致的功課和準(zhǔn)備工作，比如他們會(huì)花大量時(shí)間開(kāi)道具美學(xué)、燈光美學(xué)的研討會(huì)、交流會(huì)。

因?yàn)橄氲搅诉@部劇的觀眾中會(huì)有青少年，所以張永新導(dǎo)演要求這部劇中不僅所有的“三觀”必須要正，而且在鏡頭處理上也要格外嚴(yán)謹(jǐn)、干凈，他不希望任何一個(gè)鏡頭給孩子做出不良的示范或帶來(lái)負(fù)面影響。比如現(xiàn)實(shí)生活中的魯迅先生在寫作時(shí)煙不離手，但是劇中卻沒(méi)有任何一個(gè)魯迅先生吸煙的鏡頭，在刻畫(huà)魯迅先生完成《狂人日記》時(shí)，張永新導(dǎo)演只是用了周圍擺放有盛滿煙蒂的煙灰缸這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)狀況。再比如劇中有一個(gè)片段是用來(lái)還原魯迅先生在《藥》中寫過(guò)的人血饅頭的，本來(lái)張永新導(dǎo)演想用黑白影像來(lái)表現(xiàn)砍頭、愚昧無(wú)知的人們帶著饅頭來(lái)蘸人血這一段落，再把那個(gè)蘸完人血的饅頭用紅色的特效進(jìn)行處理，以增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。但考慮到熒幕前會(huì)有孩子，他最終選擇了將這一段情節(jié)全部用黑白影像來(lái)呈現(xiàn)。

劇中，李大釗先生回家和孩子們相見(jiàn)后，拿出了給孩子們準(zhǔn)備的禮物，他說(shuō)了這樣一番話：“無(wú)論將來(lái)你們要做什么，都要做堂堂正正的人。”張永新也特意和我們分享了劇中的這個(gè)細(xì)節(jié)。他說(shuō)：“我必須自律，我必須秉持做一個(gè)正直的、有責(zé)任感的導(dǎo)演的原則。因?yàn)橹挥形覀冏约鹤龅锰锰谜覀冞@個(gè)民族和國(guó)家才能夠堂堂正正。”

希望每個(gè)孩子也能如李大釗先生所愿，活得堂堂正正，也感恩于這個(gè)禮贊、謳歌堂堂正正的偉大時(shí)代。