圖像學視角下的上海設計手稿研究（1975-1980）
——以任美君設計手稿為例

高燕莉

上海大學上海美術學院 上海 200083

一、政策宣傳導向下的設計手稿

20世紀70年代中期，上海正處于掙脫時代枷鎖，迎接改革開放新契機的轉變期。1973年，上海廣告公司因“文革”而暫停的業務被逐漸恢復。1974年，受上海人民美術出版社年畫宣傳組委托，任美君協同上海廣告公司同事李佐萬、劉玉山創作了《農業“八字憲法”好》宣傳畫（圖1）。畫面整體采用九宮格的構圖，在單個畫面中采用平視圖畫法，以場景、人物大小及斜線線條縱向拉出景深，在畫面中形成空間感。色彩選用紅、黃、綠為主，加以藍色調和成輔色進行運用，顏色整體表現春意盎然、生機勃勃，充斥著田間勞作的向上之態。色塊平涂的手法、連續性重復圖樣的選用、色彩間的對比呼應使得畫面中充滿裝飾感，展現“八字憲法”帶來的美好、忙碌的生活圖景。以“土”字宣傳畫為例，土分四色，明顯從視覺層面突出土地間種植物及土壤的區別，響應因地種植的號召；向上生長的樹采用淺綠色在畫面中較為鮮艷出彩，與圖像上方的田地顏色相互呼應。豎斜線排列的粉色土地形成向上引導的視線流。畫面近大遠小，表現畫面縱深感。人物的各個動作均響應者政策的號召，具備時代含義：前景的植樹孩童、農業機械的使用、“農業學大寨”象征的自力更生，體現艱苦奮斗精神；中景的梯田的修筑，體現農村土地利用規劃、因地種植、因地改良的景象；遠景描繪的測繪人員一人手握紅白相間的粗桿，一人手指田間，展開白卷與相鄰人員對話，似在進行土壤規劃，按地塊制定土壤成分檔案。設計師通過色彩、構圖、場景安排、人物動作相應表現，使得大眾一看便知其意，起到很好地宣傳效用。宣傳畫中每格均有口號宣傳的標語，與畫面主題緊密契合。此時設計在為無產階級和勞動人民的根本利益服務，以時代政策為畫面主題導向。

圖1 《農業“八字憲法”好》宣傳畫

二、改革開放新契機下的年歷片設計手稿

1976年至1981年，任美君受到中國紡織品進出口總公司委托，進行年歷片繪制。在題材選定上，設計師根據自身喜好，以敏銳的眼光抓捕新時代契機，繪制出了一批工藝精細，體態優美的民族舞蹈女性。

《農業“八字憲法”好》宣傳畫以再現場景的形式展現“土、肥、水、種、密、保、管、工”。在場景元素的選用和布局中，

1980年的年歷片設計手稿（圖2）中，藍色舞女手拿五弦琵琶的經典形象，與1979年我國民族舞劇《絲路花雨》的情節緊密關聯?！督z路花雨》經歷數次演出，逐步邁向世界，后名聲大噪。任美君前瞻性地預測此次演出的流行之勢，精準抓住舞劇主角英娘的舞姿動律和氣韻。四張年歷片分別細致描繪了四個處在不同人生階段的舞女英娘，其頭身比約為1：6，上下半身之比約為2：5，脖子、腿部均被拉長，以提升舞者氣質。首張紫底粉裝的英娘淪落街頭賣藝，設計師通過眼眸的低垂表達低落情緒。背景選用藍紫色，隱喻性地表達其陷于困境，烘托人物的悲哀與訴求。第二張反彈琵琶的舞姿出自莫高窟第112窟《反彈琵琶伎樂天》，展現父女團聚。舞者頭部右倒，肩部傾斜，雙手抱彈琵琶置于背后，頭、肩、胯的“三道彎”形成的“S”形舞姿，表現東方女性的優雅嫵媚。第三張年歷片的鮮明黃色裙裝、粉紫色的傘、背景中與人等高的巨型葉片體現異國風情。第四張粉白裙裝的造型富貴精致，顯示其成竹在胸、機智勇敢的精神面貌。任美君很擅長繪制衣物的輕、薄、透質感，以曲線線條表現舞者輕盈靈動的體態，搖曳生姿，表現東方女性高雅嫵媚之美，再現中國文化特征和古典文化氣韻，放射獨特的藝術之光，二度展現了此舞的藝術價值。

圖2 1980年年歷

1962年，任美君于上海市美術?？茖W校工藝美術系求學。在作品中對舞裙或飄逸或百褶的質感完美體現，得益于求學期間仿真水彩畫技法的學習。課程教授學生如何用現有的水粉材料表現材質的質感和肌理，達到“以畫亂真”的效果。同時，在任美君十余歲時，其父任曉志常會帶回一些花布圖樣，讓任美君參與其中的填色勾邊繪制，在無形中塑造了任美君的線條表現力和對色彩的把控力。逐漸使任美君在布樣花紋的裝飾處理上有著自己的方法和特色，在年歷片的白色花邊、衣物紋樣、質感的處理上可見一斑。

三、任美君設計手稿的時代語言

1965年任美君從本科畢業，后被分配至上海廣告公司，在職期間從事的設計任務繁雜多樣，業務導向明確，緊貼時代背景，至1999年退休。20世紀70、80年代電腦技術不夠完善，需要設計師全能性地掌控繪制技法、設計工藝，選用合適的題材于平面中鋪設視覺盛宴。

設計師在完成設計作品的同時，需要掌握設計作品與工藝制作的流程，對工藝技巧精細調控，在有限的環境下創造出豐富的圖像。例如在1974年的《農業“八字憲法”好》、1978的《抓綱治國展宏圖》、1976年金邊娃娃年歷片的背景繪制等設計圖像中，因噴槍此時還未普及使用，漸變色的效果需使用干筆擦出；直尺、三角板等是手寫字體的必備工具；由于印刷工藝的限制，畫面顏色較為統一，需要設計師在三套色中配比調色以達到最終印刷效果等等，諸多困難需要設計師們解決和研究。在任美君的1976年金邊娃娃年歷片、1978年民族舞蹈年歷片中，首創凹凸燙金邊框工藝，采用燙金手法點綴，畫面奪目鮮艷。

在1975年至1980年，任美君的設計任務需求隨時代變動而轉換，設計師需要在跌宕起伏的歷史語境中找尋合適的出路。此時期中國正處于文革勢態弱化，改革開放初期，任美君的設計手稿中展現的是時代的變遷與審美變化，其中，也具備著屬于她的設計語言。任美君的前瞻性、積極好學和其特有的女性意識也成就了她題材的豐富度和創新性。在文革剛剛結束的年代，年歷片設計中便運用了特色民族女性的題材，色彩明亮鮮艷。在繪制舞者時考究其民族舞姿、服飾，民族意味濃烈。在20世紀70年代這一受限的時代，民族女性的裙擺舞動，服裝裝飾既可利用曲線表現美感，又充滿著民族團結的意味，形成了一種獨特的時代符號。是設計師本身對于民族觀念的理解，展現時代的語言。任美君繪制的女性題材，體格勻稱、線條優美、神色堅毅、動作有力，曼妙柔美卻不乏頑強之姿，不依附，不孱弱。以服飾妝容點綴女子的精致，高雅不俗，煥發著獨特的生命意識，從女性視角展現了對女性的理解和尊重，體現著時代下的女性意識復歸。

四、結語

任美君從小受到上海城市的熏陶，在上海市美術?？茖W校受到了優質培訓，設計作品中自然地融合上海城市味道和諸多藝術大家的熏陶，也成為了她設計具備前瞻性、時髦意味、善于吸收優秀品質的根源所在。在改革開放初期，任美君的手稿設計承載著民族性與世界性關系的同時，也承擔著一定的時代壓力。設計師能在精準結合時代流行之勢的同時，具備一定的膽識和創新精神，這是她與其他同時代設計師的不同之處，是她自身的設計特色，更是時代賦予這一代設計師的使命與機遇。設計師的繪制工藝選用、藝術教育經歷、題材的選定在無形中展露出時代的影響。在文化價值上，對隱藏在設計實物背后的設計師作品、繪制手法、風格的挖掘對研究上海整體設計的變遷發展的作用不容小覷。