異化官員形象的“在場性”摹寫

潘其然

石楠以長篇傳記小說著稱，其代表作有《畫魂：潘玉良傳》《美神：劉葦傳》《寒柳：柳如是傳》等，是當代優秀傳記文學作家。與塑造具有清醒女性意識的主體形象的長篇傳記小說不同的是，石楠的短篇小說《條件》《反串》《做菩薩就盼有人燒香》等從另一個視角摹寫了現實生活中極具幽默諷刺意味的基層官員形象，細膩、真實，耐人尋味。

從晚清四大譴責小說開始，到張天翼的《華威先生》、王蒙的《組織部來了個年輕人》，再到劉震云、王躍文等作家的創作，以及近年來改編成電視劇且受眾頗廣的周梅森的小說《人民的名義》等，官場題材小說層出不窮。近日熱播影視劇《掃黑風暴》中也涉及大量的官場元素。孟繁華認為，官場小說的繁榮可能有兩個方面的原因：一是權力的異化導致的官僚腐敗，它真實地存在于我們生活中，文學有義務對此做出必要的反映;二是商業文化的驅使，商業文化可以消費一切，當官場腐敗以文學的形式出現在文化市場的時候，事實上，它也就作為一種可供展示的奇觀被消費。在今天市場化的文學生態中，官場題材小說愈加引人注目。石楠的短篇小說系列也屬于官場題材小說創作，小說中的人物形象真實可感，語言淺切直白。小說《做菩薩就盼有人燒香》中的情節由兩條線索構成。主要線索為基層官員肖偉為得私利不惜犧牲集體利益，最后自食其果。另一條線索從文本的后半部分開始出現，就是包括其他普通官員和群眾在內的正義方的對抗和堅持。作者通過肖偉費盡心機地運作從而提升為主任的事件，摹寫了肖偉這一異化的基層官員形象。作品中主要塑造的是肖偉這個人物，但是在主要人物的背后，仍然洶涌著一個始終堅持正義和真理的群眾主體。

首先，作者塑造了肖偉這類異化的基層官員形象。肖偉深受官本位思想的影響，為了升為縣農研所主任，千方百計做“功課”，討好老主任，最終得到了主任的位置。然而，肖偉想得到的不僅是職位，更是潛藏在官職背后的金錢、權力和利益，是繼續媚上欺下、見風使舵、為所欲為的通行證。在欲望的驅使下，肖偉為一己之利，不僅不顧自己的職責，甚至不顧農研所的發展，不擇手段刁難下屬，批評資料員小寧、監督辦公室員工、阻撓科研者老周、為難技術員陳奔，泯滅了官員作為人民公仆形象的全部道德和良知。作者對老主任雖然著墨不多，但只一句“有他的局限”就點出了老主任和肖偉是一丘之貉，沒有本質的區別。肖偉的人格異化不是突然發生的，是環境使然。小說中有一處畫面較為諷刺，即由肖偉的鄰居官員們構成的一幅生動的“官場百態圖”。“官場百態圖”的勾勒凸顯了肖偉的門庭冷清，而兩種場景的對比實則諷刺了現實生活中基層官僚的畸形生態和人格、人性的異化。小說結尾處，肖偉自以為計謀得逞，滿心等待陳奔趨承逢迎之時，等來的卻是縣長的當頭棒喝。作者在處理肖偉的行為動作和心理時細致入微，從肖偉“躊躇滿志地翹起二郎腿”的自得模樣，到等待陳奔敲門趨承時焦躁不安的心理，以及對著電話筒點頭哈腰的諂媚姿態，都惟妙惟肖。“他慌忙就往大門口跑，迫不及待地捧起話筒，臉上笑得像一朵盛開的花，又是點頭又是哈腰，好像縣長就立在他的對面那樣”，至此，肖偉媚上欺下、見風使舵的特征被刻畫得入木三分，仿佛諂媚已然成為肖偉的一種生理機能、一種心理的無意識。小說借由肖偉這個“個體”形象，揭示了在現實權力網絡和傳統官本位文化結構中較為普遍存在的現象及其背后的歷史、文化成因。

其次，作者描寫了堅守道德和原則的普通官員和人民群眾形象。對于這一類形象，作者同樣著墨較少，但是隱藏在正義和真理背后的普通官員和群眾主體卻散發著巨大的能量，從文本中躍到讀者面前。肖偉在道德淡化和責任感盡失以后頻繁刁難下屬，卻并不順利，最終自食惡果。資料員小寧被肖偉批評之后，針對肖偉不科學的資料分類提法仍然“頂了一句”。科研者老周一再忍讓，寧愿自費也不愿耽誤科研進展，委曲求全，一心只希望科研課題有所突破。技術員陳奔兢兢業業，遭到刁難之后直接和肖偉在言語上產生沖突……下屬對抗肖偉是小說的另一條線索，兩條線索的交織恰好塑造了異化的基層官員和堅守正義的普通官員和群眾主體這兩類對立的人物形象。而肖偉這一異化的基層官員形象，無疑是道德和社會責任感喪失的負面形象，也是石楠筆下所要刻畫的現實社會中的真實人物寫照。同時，堅守正義與道德的普通官員和群眾主體是小說中的正能量所在，是小說中的一抹溫暖的底色。

作家的創作是一種反映現實生活的、具有歷史責任感的書寫。石楠的作品不僅有獨特的人物、簡單的情節、真切的畫面，更重要的是，作品中有作家的歷史責任感。此外，小說的敘述節奏較為緩慢，娓娓道來又綿里藏針，體現出作者作為一個普通群眾和百姓“代言人”對異化官員的揭露諷刺，對道德、正義和良知的渴望。作者所描寫的故事就是現實場景的生活片段，融入了作者的個體生活經驗，也符合普通讀者的閱讀期待。小說末尾暗示了肖偉有報復縣長的嫌疑，在縣長家門口堆放污物。但是故事到這里并沒有結束，作者轉筆寫到縣長夫人悄悄地清除污物，當作什么也沒發生。作家在創作時追求真、善、美的原則，小說末尾處不經意的一筆，卻讓故事的情節產生了意想不到的審美效果，縣長夫人是息事寧人，還是站在公序良俗的一方抑或其他的心理動機？這給讀者留下了較為自由的闡釋可能和想象空間——從總體上看，小說雖短，卻形神俱佳。

責任編輯 黃月梅