江南第一豪宅

“太湖明珠”無錫，鐘靈毓秀，人才輩出，薛福成在歷代愛國志士、俊英能人中志美行厲，功勛卓著。

薛福成（1838——1894），字叔耘，號庸庵，我國近代著名思想家、外交家和早期維新派的代表人物之一。他一生勤奮務實，憂國憂民;主張學習西方，工商立國，倡導維新變法，力推“君主立憲”。他的思想、言行對我國社會近代化的發展和民族工商業興起起到了巨大的推動作用。

“身雖殄兮靈不滅，炯丹心兮昭白日”。這是薛福成在浙東籌防時追懷鴉片戰爭中犧牲在舟山的五千將士的詩句;同樣，這詩句也是作者本人光輝一生的真實寫照。

我最先知道薛福成，是在中學語文教科書上看到他的一篇美文，《觀巴黎油畫記》，原文不長，茲照錄于后——

光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態度，發膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱：“西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰圖乎？”

其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡、岡巒、溪澗、樹林，森然布列;兩軍人馬雜遝;馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車者，絡繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫;其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣。而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無際。幾自疑身外即戰場，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也、畫也、皆幻也。

余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？譯者曰：“所以昭炯戒，激眾憤、圖報復也。”則其意深長矣。

夫普法之戰，迄今雖為陳跡，而其事信而有征。然者此畫果真邪、幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？斯二者蓋皆有之。

——選自《庸庵全集》

翻譯成白話文是這樣的：光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館。看到所塑造的蠟人，全都仿照活人的樣子，那形體神態、頭發膚色、高矮胖瘦，沒有不完全相像的。從達官貴族以至工藝家和各行各業的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒有不驚嘆象是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術的奇妙。翻譯人員說：“西方人絕妙的技藝，尤其沒有超過油畫的，您何不馬上到油畫院去，看一下普法交戰圖呢？”

那幅畫的展出方法是在一間又大又圓的房屋里，把巨大的畫幅懸掛在四面墻壁上，從屋頂上放光線進入室內。人在房屋里，放眼四望，就可以看見城堡、山岡、溪流、樹林，密集地分布排列著，敵我兩軍的人馬紛亂擁擠：驅馬奔馳的，臥倒在地的，逃跑的，追擊的，開槍的，點炮的，拔大旗的，拉炮車的，連續不斷。每當一顆巨大的炮彈落地，就立刻火光迸射，煙火彌漫;那些遭到炮擊的地方，就見斷壁破樓，有的熏黑了房屋，有的燒紅了圍墻。而士兵們折臂斷腿，血流成河染紅了地面，仰著趴著的死傷士兵，實在叫人不忍心看。抬頭看看天空，明亮的月亮斜掛，云彩襯托著;低頭看看地面，綠草就象地毯，廣闊的平野一望無際。幾乎自己懷疑身外就是戰場，而忘記自己是在一間屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墻壁、是油畫，都是畫出來的。

我聽說法國人好勝，為什么自己偏要畫打敗仗的情景，叫人看了這樣喪氣？翻譯人員說：“這是用來昭示明白的鑒戒，激發群眾的義憤，圖謀報復啊。”這樣說來它的意義就很深遠了。

普魯士王國和法國的戰爭，到現在雖然已成為過去的事，而那一事件是確鑿而有根據的。然而這幅油畫果然是真的呢，還是假的？是虛構的畫符合于真實的事呢？還是真實的事與虛構的畫相同呢？這兩種情況大概是都存在的。

這篇文章畫龍點睛，短小精悍，只不過用了短短的五六百字，就如攝像機鏡頭，遠景、中景、特寫、渲染，推、拉、跟、搖，不斷變換視角和方位，把巴黎蠟像館和油畫院內的種種景象、人物描繪得生動形象，栩栩如生，文中巧妙和嫻熟地運用對偶、排比等修辭手法，參差錯落，跌宕起伏，情景交融，形神畢現，使人如聞其聲，如見其人，如臨其境;產生了濃烈的審美愉悅，不愧是濃縮的精品，經目難忘。

早就聽說，薛福成故居規模宏大，氣魄雄偉，布局嚴謹，富麗堂皇，號稱江南第一豪宅，連富可敵國的沈萬三府邸也不能與之比肩，甚至堪與《紅樓夢》中的大觀園媲美。

2019年12月12日，我和哥哥慕名前往薛福成故居參觀游覽。

薛福成故居建于清光緒十六至二十年（1890——1894），占地面積21000平方米，建筑面積56000平方米，整租建筑規模宏大，特色明顯，呈現在傳統的基礎上吸收西方文化的建筑風格和適于社會交往的園林式開放格局，是中國近代薛福成故居匠心獨運，巧奪天工，比想象的還要瑰麗神奇。

同行的行家向我們解說，你們看，薛府的正門很獨特，它兩邊的墻實際上是一堵面闊達九間的八字大照壁，正門就鑲嵌在照壁中間;照壁和門廳的頂瓦連覆，二者合為一體，一般的參觀者不明白其中奧妙，錯過了“一見鐘情”的好機會。

行家的話幽默風趣，我們不由露出了會心的微笑。

我們注意到，大門左右兩邊懸掛著兩個紅燈籠，上面寫著“欽使第”三個大字，而門頭正中的匾額“欽使第”則為清光緒帝御賜，這無疑表明了房主人的顯赫身份，其乃奉旨出使西洋的朝廷重臣。

我們還看到，門前有抱鼓石一對，上面刻的是雄獅、繡球、牡丹、芙蓉等吉祥圖案，似乎在提醒世人薛府的尊貴和威嚴，讓你還未入門便產生敬仰之感。

盡管作了足夠的心理準備，當我們穿過正門的廳堂，進入薛府建筑群第二進轎（客）廳的時候，仍然禁不住失聲驚呼：“哇塞！太壯觀！太漂亮了！”

轎廳的正式名稱是“西軺堂”，主人和來客進入宅院，便在此落轎。

“西”，西洋也;“軺”，輕便的馬車，“西軺”，西洋歸來之使節也。看來，主人對自己欽差大臣的身份特別看重，一而再再而三的在宅邸中予以突出、強調，封建社會注重門第，這是完全可以理解的。

轎廳異常寬敞，面闊達九間之多。薛福成屬“正三品、賞加二品頂戴”，以他的級別身份，這是明顯的超標，說嚴重點，可謂大逆不道，朝廷完全可以治他的罪。

清廷等級制度深嚴，對屬下大臣住宅規模面積都有嚴格規定，不允許僭越，特別對漢臣更是防范猜忌， 稍有不慎，便會惹來殺身之禍。連位高權重的曾國藩，在京城都是租房子住，不敢擁有自己的私宅。

但懂行的人會告訴你，薛家在建房時巧妙地鉆了空子。他們將相鄰的兩根柱子處理成“對剖式”，把九開間隔開變成三個三間，這樣在視覺上面積就縮小了。薛家就此“哄”過了朝廷，安然享受著帝王家的待遇。當然還有另一種可能，薛福成是懂洋務辦外交的大臣，是朝中不可多得的人才，朝廷也就睜一只眼閉一只眼，不想追究了。反正他是自己掏錢，在怎么著怎么著吧。

堂內抱柱上的兩副對聯頗具深意，引人深思，第一聯為：

情話悅親朋莫談邑中獄訟錢糧事 ?交友擇賢俊愿識天下學問經濟人

看來，作為一個老官僚，薛福成宦海沉浮，久經風霜，平時小心謹慎，不愿惹事;他提醒親友訪客，在家中說話小心，莫談國事，以免隔墻有耳，引火燒身。

第二聯：

句里江山隨指顧 ?堂前水木湛清華

乃薛福成的恩師曾國藩所賜，辭美意豐，語重心長，表現了對弟子的厚愛和賞識。

薛家的膽略和氣魄同樣體現在中軸線上的第三進，與西軺堂同樣，依然為三個三開間構成的九間，不過分隔成三個廳堂：務本堂、博古廳、議事廳，似乎用的也是“障眼法”，一旦上面追究可以申辯解釋，自圓其說。

“務本堂”，顧名思義，“求實務本”之謂也。薛氏祖上世代務農，累積致富，為后代子孫奠定發家基礎;如今不惜花費巨資營建豪宅，當飲水思源，不忘根本，方能長治久安，世代興隆。薛家接待客人都在務本堂，是府內的一處重要場所。

堂內太師壁上高懸“務本堂”匾額，也是曾國藩手筆;壁中為一幅中堂山水畫，兩側有聯：

赤野生姿青田矯翰 ?白云怡意清泉洗心

意氣奮發，情趣盎然，頗具大家風范。

據說是出自清末另一位著名外交家洪鈞之手，行家說這是摹本，并非真跡。堂內的四根抱柱上鐫刻著兩副對聯，前面一副為清光緒朝恩科狀元張謇所撰：豋高能作可為大夫 ?惟世有功及于后嗣

雄渾豪放，逸興遄飛，一代大儒功成名就，志得意滿的驕矜之情躍然如現。

后面一副是光緒帝老師翁同龢的真跡：

每臨大事有靜氣 ?不信今時無古賢

薛福成一生經歷曲折，多次面臨變故，但他審時度勢，從容應對，獨具只眼，出謀劃策，終于在外交領域成就一番事業，青史留名，福蔭子孫;翁同龢書贈此聯，確實是中規中矩，恰如其分。

務本堂建成后，原本計劃在此慶賀薛福成六十大壽，不料他出使歸來途經上海時突然病歿，壽堂就此變成靈堂，薛家引為終身憾事。

主人將東面三間辟為“博古廳”，歷年收藏的古玩字畫陳列期間，琳瑯滿目，五光十色，其中不乏珍品、極品;廳內懸一匾額，上書“純粹超邁”四個大字，兩邊為對聯：

證驗古今雕琢情性 ?刻鏤聲律吐納典謨

清新雅致，文采斐然，為清代著名書畫家、篆刻家陳鴻壽所作。

“議事廳”占據了西面三間，布局嚴整，陳設莊重，此為商談國事、接待外賓的場所，其陳設是按晚清時期外事禮儀和涉外接待規格進行復原。紅木落地方罩，山水云石屏風以及高貴典雅的牡丹紋太師椅，花團錦簇的地毯使該廳堂既莊嚴肅穆又呈現出濃郁的民族特色。

“志力宏毅”匾額高懸上方，兩邊對聯寫的是：

功名待繪凌云閣 ?霄漢常懸捧日心

作者系薛福成的同僚、與薛福成同為“曾門四弟子”的張裕釗。“曾門四弟子”指曾國藩的四位得意門生：黎庶昌、張裕釗、吳汝綸和薛福成。

行家認為：第三進的九間屋宇是整座宅第中工藝最為考究的建筑，彩繪、雕刻和各種木作無不精湛絕倫，出類拔萃，真可謂匠心獨運，巧奪天工。

過了第三進，一座磚雕門樓迎面聳立，楷書門額“懷德維新”高懸正中;兩邊是東西向的高墻，墻外為“第”，墻內為“宅”，外來人員一般情況下到此止步，內眷也很少外出，所謂“大門不出，二門不邁”，說得就是這個意思。

中軸線上的第四進如法炮制，依然是“瞞天過海”的九開間，取名為“惠然堂”。

“惠然”一詞取自《詩經·邶風·終風》：“終風且霾，惠然肯來。”（譯文：狂風大作揚塵土，難得大駕肯光臨。）足見主人之文化素養非同一般，可欽可敬。平時，這里是內眷日常活動的場所，如有近親或重要客人來訪，則在此設宴款待。

在“惠然堂”的匾額下，是六塊由楠木拼成的太師壁。令人拍案叫絕的是，壁面上以篆書刻出94個字形、風格交相輝印、各呈異彩的“壽”字，稱為 “百壽圖”，可謂別出心裁，妙不可言。

清末名臣李鴻章書贈對聯一副：

品峻山崇守廉冰潔 ?德涵玉潤智美珠圓

聯中高度褒揚薛福成的品行操守，道德修養，薛家特意將之掛于“百壽圖”兩邊，隱含彰顯之意，后人似應理解，不必苛求。

中軸線上的第五進和第六進為轉盤樓南樓和北樓，匪夷所思的是，在清代建造私家宅院，面闊九間已屬大逆不道，罪不容誅;可薛家居然膽大包天，前二、三、四已經僭越，這第五、六進更是為所欲為，面闊達到十一間，遍察國內同類建筑，首屈一指，無出氣右。所幸當時時局動蕩，內憂外患，清廷風雨飄搖，自身難保，顧不得什么國威法紀，綱常倫理，薛家方能化險為夷，安然無恙，我們今天才能大開眼界，嘆為觀止。

薛府內的南樓和北樓，號稱“中華第一轉盤樓”;兩座樓通過東西兩側的廂樓聯成一個“回”字形，故又被稱做“跑馬樓”或“圜樓”，非常生動貼切地概括了轉盤樓的建筑特點。難能可貴的是，在那個年代，主人在建房時便想到了中西合璧，洋為中用。主體建筑的雕花步梁、梁架結構、草架軒頂基本上沿用清代中晚期的規制，細微處的雕刻裝飾更是精巧絕倫，爐火純青;基本是“無磚不雕，無木不刻”，體現了中式建筑工藝的最高水準。但轎廳、正廳的西式移門，轉盤樓檐口機刻花板、樓梯、走廊車制欄桿彈子房的水泥預制門窗框，彩色玻璃等均顯示出以中式為主、伴有西式做法的時代特征。至于薛匯東（族親）住宅，則更是基本歐化的巴洛克式洋樓，可謂開中國民居之先河。

薛家的棲居、活動中心就在這兩座樓里，老老少少不下百口人朝夕相處，共享親情之樂，歲月悠悠，星移斗轉，這一切似乎都已留在歷史的記憶中了。

轉盤樓南樓的東半部分本為薛福成長子薛南溟的客廳、書房和臥室，一度被改做它用，面目全非，現依照原樣修舊如舊，房主人泉下有知，亦當瞑目含笑了。

薛南溟于清光緒十四年（1888）考中舉人，被李鴻章招入幕府，視為心腹。

1894年薛福成病故后，薛南溟回家服喪;眼見清廷無道，國事日非，遂脫離官場，從事實業，為薛家奠定一片江山，在當地傳為佳話。

“薛福成生平事跡展”占據了轉盤樓南樓的西半部分，以大量圖片、實物、資料、畫面、文字詳細介紹了薛福成的生平事跡，我抓緊時間仔細觀看，通過這種“速成法”了解薛福成其人其事，不然在這里轉悠半天對薛福成也不甚了了，豈不壞了我“李霞客”的名聲？

“薛福成生平事跡展”的主要內容是：

薛福成（1838.4.12-1894.7.21）字叔耘，號庸庵。江蘇無錫賓雁里人。出生于書香門第、官宦之家。父親薛湘，道光二十五年（1845）進士，歷任鎮江府學教授、湖南安福縣令、潯州知府等職。長兄薛福辰，以舉人出身得任工部員外郎、濟東泰武臨道、直隸通永道、左副都御史等職。二兄薛福同，同治元年舉人。四弟薛福保，長期在山東巡撫丁寶楨幕府參與政務。

薛福成幼時苦讀經書，后因太平天國起義爆發，而受到強烈震動，決意棄八股試帖之學，而致力研究經世實學，以圖報效國家。咸豐八年（1858）中秀才。同年，薛福成去看望宦游湖南的父親，適逢薛湘去世，薛福辰、薛福成兄弟二人為處理父親身后諸事而滯留湖南一年余。十年（1860），得知太平軍已東下蘇、常，兄弟二人匆匆趕回，不料全家已外出避難，幾經艱辛找尋，終于在蘇北寶應東鄉找到家人。薛福成繼續研讀治世之學。

同治四年（1865）夏，兩江總督曾國藩北上鎮壓捻軍，沿途張榜招賢，薛福成聞訊后即寫下八大對策、洋洋萬言的《上曾侯書》，往行轅拜謁曾國藩。曾國藩讀罷，擊節稱嘆，深為薛福成所言改科舉、裁綠營、師夷法的主張吸引，即延聘薛福成入幕。此后曾幕七年生涯，薛福成尤注重于兵事、餉事、吏事、文事，不時呈上一些改革時弊的策文，頗為曾國藩器重，被保為候補同知、直隸州知州并賞加知府銜。

十一年（1872）二月，曾國藩病死，薛福成去蘇州書局任職。光緒元年（1875），赴部引見，途中讀到新帝即位后向天下求言的詔書，興奮異常，揮毫寫下了《治平六策》《海防密議十條》萬余言。主張應努力改善外交，將國際公法、中外條約刊發各州縣，主張科舉時應為精通洋務的人特設一科，使奇杰之士輩出;建議通過聘請洋員，派送人員留學，定制鐵甲艦來發展海軍。薛福成的上書陳言，引起朝廷的重視，不久，即采納了陳言書中的意見而付諸實施，薛福成名聞朝野。丁寶楨、郭嵩燾等大員紛紛奏保薛福成出任駐外使節之職。直隸總督李鴻章也為薛福成的才能所折服，攬入麾下。

光緒元年（1875）下半年，薛福成入李鴻章幕府辦理文案，運籌帷幄。次年，在與英國交涉馬嘉理案時，薛福成寫就《論與英使議約事宜書》上呈李鴻章，主張對英國的無理要求不應遷就，應以擇要設防、組織團練、廣張疑軍、以多攻少的策略，應付英軍可能會采取的軍事行動。李鴻章非常欣賞，命薛福成隨行參加與英國公使的談判，并因其隨辦洋務出力而奏薦為知府。

光緒五年（1879），“總稅務司赫德喜言事，總署議授為總海防司。”薛福成深感事態嚴重，馬上作《上李伯相論赫德不宜總司海防書》，認為如此，“則中國兵權餉權，皆入赫德一人之手。”并向李鴻章獻計說，只有告訴赫德，如果他要擔任總海防司，就必須放棄總稅務司之職，親自去海濱練兵，這樣，赫德必不愿放棄總稅務司之職，此事便可作罷。李鴻章覺得十分在理，便采納了薛福成的建議，函告總理衙門。總理衙門依計而行，使赫德欲控制中國海軍的圖謀終未得逞。同年，薛福成寫下了反映他洋務思想的《籌洋芻議》一書，認為中國已到了非要進行大變法、實行洋務不可的地步了。“世變小，則治世法因之小變;世變大，則治世法因之大變。”主張發展工商業，“奪外利以潤吾民”。并提出了反不平等條約、防日俄入侵、改革關稅等主張。薛福成將該書上呈李鴻章，李鴻章大為贊賞，分發官員傳讀。

光緒七年（1881），薛福成署直隸宣化府，寫下了《酌議北洋海防水師章程》，提出了對未來北洋海軍的構想。后來，李鴻章就是根據他的設想來建立北洋海軍的。次年，朝鮮大院君李昰應發動政變，薛福成向署理直隸總督張樹聲獻計，盡快出兵朝鮮拘捕亂黨魁首。張樹聲采納了薛福成的建議，迅速平定了朝鮮之亂，使覬覦朝鮮的日本欲趁亂控制朝鮮的陰謀失敗。薛福成因功晉升四品道員。十年（1884）初夏，薛福成實授浙江寧紹臺道，時中法戰爭爆發，薛福成加強防務，并指揮軍民重創犯浙的法國軍艦，因功加布政使銜。十二年（1886）秋，薛福成將自己多年來的文稿整理成《浙東籌防錄》，次年初又編成《庸庵文編》四卷。

十四年初（1888）秋，薛福成升任湖南按察使。翌年初春進京陛見時，被改派為出使英、法、意、比大臣。在駐歐使節任內，薛福成走訪了歐洲許多國家，考察歐洲的工業發展，詳細地研究了歐洲的政治、軍事、教育、法律、財經等制度，開闊了視野，思想也日益改變。他認為西方富強已百倍于中國，中國應不懈地師法西方，建立“糾眾智以為智、眾能以為能、眾財以為財”的私人公司等，并具體提出了“求新法以致富強”“選賢能以任庶事”“造機器以便制造”等二十一條“養民最要之新法”。薛福成將他在歐洲四年所聞所思詳盡地作了日記，后據以編成《出使四國日記》。

使歐期間，薛福成還參與眾多具體外交事務，光緒十八年（1892）與英國就滇緬邊界劃分和通商條約問題進行了多次談判，由于薛福成援引國際公約，剛柔并用，英國終于同意簽訂《續議滇緬界務商務條款》，中國收回了滇邊部分領土和權益。此外，薛福成還以國際公法為依據，迫使英國政府同意中國在其屬境內設立領事，這樣，中國政府就在南洋、緬甸等處設立領事，保護當地華僑的權益。

光緒二十年（1894），薛福成離任回國。五月二十八日到達上海。因一路辛苦勞累，又染上流行疫病，于六月十九日深夜病逝，終年56歲。

薛福成一生撰述甚豐，著作有《庸庵文編》四卷、《續編》二卷、《外編》四卷、《庸庵海外文編》《籌洋芻議》（十四卷）、《出使四國日記》六卷《續刻》《庸庵筆記》《出使奏疏》（二卷）、《出使公牘》十卷等書。

從轉盤樓出去，即進入后花園。與后花園相連，左右兩邊又有兩個花園，稱為東花園和西花園。

仁者愛山，智者樂水。從薛福成開始，薛家多智者，故主人在“水”字上大做文章。

三座花園水景居多，整個設計成“凹”形，亭臺樓閣、軒榭廊廡、小橋流水分布四周，舉手投足，仿佛一篇篇立體的錦繡詩章撲面而來，讓你目癡神迷，醺然陶醉。

站在高處（轉盤樓）眺望，花園面積大大超過住宅的面積，因而薛府的整體格局是北寬南窄，頗似一個倒置的“凸”字鑲嵌于城垣之中，又像一只大鵬蹲伏于地，東花園和西花園仿佛給薛府這只大鵬安上了翅膀。

薛福成治家有方，望子成龍。他從莊子《逍遙游》中“鵬之徙于南溟也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。”受到啟發，給長子取名“南溟”，盼其借助薛家的靈秀氛圍“一飛沖天，前程無量”，可見作父親的殷殷之情，也體現了他對整個薛氏家族的關愛和期盼。

值得一提的是，薛福成本人就是建筑風水專家，有專著《陽宅舉要》問世，涉及如何建造陽宅的方方面面，社會影響很大;而在整個府邸的設計、建造過程中，無不貫穿、滲透了他的理念和觀點，是一次理論和實踐完美結合的成功范例，在我國民居建筑史上留下了濃墨重彩地一筆。。

薛家有自己的學堂，建于“攬秀堂”內，位于后花園水池東岸，是一座面西背東面闊三間的卷棚頂花籃廳建筑， 環境幽雅，房屋寬敞，是薛家子弟求學開蒙的風水寶地。現在門楣上掛的是“家講堂”匾額，成了深受孩子們喜愛的“青少年之家”。

“傳經樓”是薛家的藏書樓，面闊六間，重檐兩層，隱于水池北岸的樹叢中。

“傳經樓”仿寧波“天一閣”而建，這個“弟弟”落戶薛府，足見主人之遠見卓識，異乎尋常。

薛福成曾任寧紹道臺，是“天一閣”的常客;除了仔細觀察、熟悉該閣的規制、形狀、結構、部件……他還親自繪成草圖，為日后建造自家的“天一閣”埋下“伏筆”。

“天一閣”落成以后，薛福成特請朝廷重臣左宗棠題寫門匾“傳經樓”，另一位顯赫人物彭玉麟也送上了自己的對聯：

月寮煙閣標清興 ?文府書城縱古今

掛在樓內顯著位置。

自此，號稱清末“五杰”的翁同龢、曾國藩、李鴻章、左宗棠、彭玉麟都有墨寶在薛府出現;于此可見，薛福成當年的地位和人脈，確實可圈可點。

西花園是薛府的重要組成部分，在三園中占地面積最大，布局也最為合理、完整。民國三十五年（1946），薛家將宅院的前四進騰出創辦私立“弘毅中學”，同時將西花園推平改建成為學生開展體育活動的操場，之后又分別改作工廠、居民住宅等。2006年，無錫市政府將西花園修復重建，歷時二年，基本上恢復了宅邸與園林交相融合、渾然天成的風格，于2008年2月5日對外開放。

出人意料的是，一座石舫“突然”從西院墻外破墻而入，停泊在岸邊，名為“聽雨舫”，似乎隱含園主人從西方出使歸來之意，確乎神來之筆，別出心裁。

石舫上鐫刻著一副對聯：

雨籜風梢畫意 ?高山流水琴心

清新脫俗，瀟灑自然，題者仍為彭玉麟，不知是其親作，還是倩人代筆，這個謎底也許永遠無法知曉了。

彭是湘軍水師統帥，為創建中國近代海軍立下了汗馬功勞。沒想到，這個威風八面的赳赳武夫居然也雅好文墨，如此看來，也該把他歸為儒將一類了。

與“聽雨舫”相對的是一座頗具歷史滄桑感的“小虹橋”，這種可以遮風擋雨的小廊橋以蘇州拙政園中的為代表，每每在江南園林中經常出現，既是點綴，也很實用，也算是江南園林的一大特色吧。

在“聽雨舫”的南邊，是面闊三間硬山頂前有出廊的“懷顧堂”。

“懷顧堂”有兩層含義，一、薛福成為紀念母親顧氏。顧氏浙江杭州西溪人，出自名門，相夫教子，賢惠善良，遠近聞名，堪稱楷模;二、薛福成的祖母、老師也姓顧，當然應該懷念。

如今，“懷顧堂”廊檐下懸有一塊“瑾懷書堂”匾額。瑾懷書堂創立于2016年10月，創立者是陳彤。陳彤的母親薛美瑾是薛福成長兄薛福辰的女兒，而薛福辰就是那位曾經治愈慈禧太后怪病的“神醫”。

“滴翠軒”坐落于“懷顧堂”南邊，面闊三間，單檐卷棚頂，軒前有臨水月臺。

上書軒聯：

疏簾清簟書無暑 ?翠竹碧梧時有聲

為曾國藩的次子曾紀澤所撰。曾乃清末著名外交家，曾出任駐英、法、俄等國大使。

薛福成故居為一處庭院式開放格局的官僚宅第，近代民居建筑與江南造園藝術和諧結合，中軸線上每進廳堂之間，均有天井和對稱的花園庭院，并呈現出不同的景致，是典型的移步換景造景手法。宅內獨立的后花園、西花園廊橋、樓閣、橋柯、山石巧妙搭配，環境典雅靈秀;東花園的花廳、戲臺更是自成院落，是難得的看戲觀魚、品茗娛樂之處，其水榭式戲臺最具特色，為錫城現存最精致、最完整的家庭戲臺，整個宅第庭院花園面積占總面積的65%左右，據說北京故宮御花園也相形遜色，，因此時人習慣上又把欽使第稱為薛家花園，可謂名副其實。

薛家花園，是中華民族建筑藝術閬苑中的瑰寶，在新的偉大時代起死回生，大放異彩;誰也不會懷疑，隨著時間的推移，其價值將與日俱增，扶搖直上！

2020年3月2日于昆明勤耕齋

作者簡介：

李國慶，男，上海市人。自1972年以來，在中央、省、市級報刊及網絡平臺發表各類文學作品600余萬字，獲國家、省、市級獎勵50余項。現為中國當代文學研究會、中國微型小說學會、云南省作家協會會員。《中國當代作家傳略》《云南省作家、評論家傳略》收有小傳。現為云南省當代文學研究會理事、昆明民間文藝家協會副秘書長。