淺談敦煌莫高窟壁畫保護(hù)問題

摘要：敦煌壁畫是敦煌藝術(shù)的重要組成部分擁有很高的文化藝術(shù)價值，而如今卻面臨重大的環(huán)境問題，包括變色、褪色以及洞窟壁畫酥堿等各種病害。這些問題是自然因素和人為因素以及壁畫本身共同作用的結(jié)果。為使其盡可能長期地保存下來，并恢復(fù)舊日的風(fēng)采，對敦煌莫高窟壁畫的保護(hù)修復(fù)工作刻不容緩。

關(guān)鍵詞：石窟壁畫現(xiàn)狀;破壞原因;保護(hù)措施

莫高窟坐落于敦煌，始建于十六國的前秦時期，經(jīng)歷代興建，有泥質(zhì)彩塑2415尊，壁畫4.5萬平方米等眾多石窟文物，是世界文化遺產(chǎn)之一。而此處文物之所以保留至今，也得益于其所處的地理環(huán)境，此處氣候干燥，地質(zhì)環(huán)境相對穩(wěn)定，不易發(fā)生動蕩，再加上人跡罕至，使得文物得以保存至今。然而，近幾年莫高窟文物卻遭受了巨大的損失，石窟中的壁畫也面臨重大的威脅，為使石窟文物盡可能的保存下來，就必須進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)工作。

一，莫高窟壁畫現(xiàn)狀問題

莫高窟壁畫素來以內(nèi)容豐富色彩鮮艷而著稱。然而近幾年，石窟壁畫卻出現(xiàn)了各種各樣的問題，最明顯的便是變色和褪色問題。原本的壁畫色彩斑斕非常鮮艷，但有一部分經(jīng)過歲月的洗刷，已經(jīng)慢慢褪色，由原本的膚色變成黑色的樣貌。據(jù)敦煌研究院保護(hù)研究所的專家分析，敦煌壁畫所用的顏料中有朱砂、土紅等紅色顏料，也有石綠等綠色顏料以及云母、滑石等白色顏料。當(dāng)然也有的地方應(yīng)用的黑色顏料，但是目前我們所見的壁畫中的黑色，大部分是含鉛顏料變色的結(jié)果。而不同的顏料其變色的程度也是不一樣的。例如某些紅色顏料極易變成黑色，而石綠等礦物質(zhì)顏料則不易變色，從目前現(xiàn)存情況來看，石窟壁畫中所用顏料越豐富，層次越鮮明，變色就越重。以隋代419和420石窟為例，進(jìn)入石窟，抬頭看其頂部的經(jīng)變本生故事，畫面除了青藍(lán)色，綠色，白色之外，全是一片褐色和黑色，整體的畫面感灰暗模糊，已幾乎辨別不出壁畫上的圖案。而存在類似情況的卻不單單只有這兩個石窟，許多石窟均存在或大或小的上述情況。除了變色問題外，褪色問題也是壁畫面臨的重要問題，這種情況在壁畫中非常的普遍，原本靚麗鮮明的壁畫褪變的愈發(fā)黯淡無光，凡是經(jīng)受過光線照射的壁畫，顏色便會愈發(fā)淺淡，甚至于無色。

除了變色和褪色問題外，還有一些壁畫病害不斷摧毀著石窟壁畫，包括洞窟壁畫酥堿問題，壁畫顏料層起甲問題，地仗層空鼓、脫落以及人為的對壁畫的破壞等一系列的問題。這些病害在不斷改變壁畫原本光鮮亮麗的面貌，對壁畫有極大的危害。單以洞窟壁畫酥堿問題為例。壁畫酥堿即壁畫鹽化，是指在水的參與下，巖洞圍巖和地仗層中的鹽分發(fā)生表聚作用，導(dǎo)致地仗層變軟、粉化的現(xiàn)象。這種問題被稱為石窟壁畫的癌癥，對壁畫的損傷是極大的。但是在莫高窟中有將近100個石窟都存在這種現(xiàn)象，有56個洞窟壁畫的狀況已經(jīng)相當(dāng)嚴(yán)重。其中，莫高窟85窟是一個典型，進(jìn)入85窟，四壁地仗層分層酥堿嚴(yán)重，龕內(nèi)壁畫絕大部分脫落，壁畫表層起皮，顏料層霉變的情況顯而易見。

二，石窟壁畫破壞原因

莫高窟深處內(nèi)陸，多沙漠戈壁，大陸性氣候明顯，氣候干燥，在對石窟壁畫起到了很好的保護(hù)作用的同時，受到風(fēng)沙的影響也極大，風(fēng)化從而使壁畫表層的顏料脫落、變淡，這也是壁畫褪色的重要原因。當(dāng)然，顏料本身含鉛再加上所用的顏料中有些易揮發(fā)也是其變色褪色的原因。除了自然因素使壁畫變色褪色外，也有人為因素在其中。敦煌莫高窟始建于前秦，經(jīng)歷朝歷代，過去人們在洞窟中供奉香火，以及在洞窟居住時對壁畫的熏污等都對石窟壁畫有一定的破壞。據(jù)調(diào)查顯示，在20世紀(jì)初，莫高窟的部分石窟，俄國人居住于此，他們在洞窟里燒火，做飯等造成大量的煙霧，對壁畫造成了嚴(yán)重的熏污。除了自然因素與人為的破壞外，壁畫泥質(zhì)地仗本身較為脆弱，以及石窟壁畫制作過程中的材料和工藝問題，由此使壁畫產(chǎn)生了各種病害。

根據(jù)李最雄先生和其他研究人員調(diào)查研究指出壁畫病害問題大多數(shù)與水汽和鹽分的運移有關(guān)。以顏料層連同粉層起甲和壁畫空鼓兩種病害為例，起甲問題是由于水鹽運移過程中產(chǎn)生的作用力，使泥層疏松使粉層和細(xì)泥層失去粘連，從而導(dǎo)致顏料層連同粉層從細(xì)泥層上翹起。空鼓問題則是由于鹽分運移并富集到支撐體與地仗層之間，從而導(dǎo)致支撐體表層疏松脫落將地仗層頂起，從而形成空鼓。

在當(dāng)代敦煌旅游業(yè)的不斷興起，中國式旅游也為石窟壁畫帶來了極大的壓力，大量的開發(fā)商將敦煌莫高窟當(dāng)做開發(fā)產(chǎn)品進(jìn)行過度開發(fā)、破壞性開發(fā)，不關(guān)注石窟的環(huán)境承載力，從而破壞了石窟的原本歷史風(fēng)貌以及生態(tài)環(huán)境。同時，在旅游高峰時期時，當(dāng)大量游客在某一時段集中涌入石窟時，在洞窟內(nèi)人們呼出的熱氣，濕氣等會急劇增加，但由于洞窟內(nèi)部狹小，內(nèi)外空氣交換條件極差，因此嚴(yán)重破壞洞窟內(nèi)的小環(huán)境，從而加劇了石窟壁畫的酥堿化、起甲等問題。同時有一部分游客在參觀過程中不注意自身的素質(zhì)，隨意亂丟垃圾，拍照不關(guān)閉閃光燈等行為，對石窟壁畫以及石窟環(huán)境都造成惡劣影響，不僅如此，敦煌莫高窟景區(qū)在申遺成功后管理稍顯滯后，各個部門管理權(quán)責(zé)邊界不明朗，導(dǎo)致部門之間制定的政策沖突互相推諉等情況時常發(fā)生，使景區(qū)行政管理效率低下以及管理的混亂。

三，石窟壁畫保護(hù)措施

目前針對石窟壁畫變色、褪色以及各種病害的問題，研究學(xué)者們做了大量的實驗，研究病害產(chǎn)生的機(jī)理，采用更高超的技術(shù)手段來對石窟壁畫進(jìn)行修復(fù)。首先是保護(hù)方式的轉(zhuǎn)變，由原先的傳統(tǒng)修復(fù)轉(zhuǎn)變?yōu)榭茖W(xué)修復(fù)，由被動性保護(hù)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃有员Ｗo(hù)，由傳統(tǒng)管理方式轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅乇O(jiān)測和維護(hù)的管理模式，區(qū)別于上個世紀(jì)80年代的洞窟清理，積沙清理，瀕危壁畫加固，崖體加固等搶救性保護(hù)，采用科技保護(hù)，x光衍射儀用于物相鑒定，離子色譜用于鹽分分析，電鏡能譜用于分析與觀察，毛細(xì)管電泳用于膠結(jié)材料，顯微鏡用于鑒定。且對壁畫修復(fù)所用的材料與工藝也更加的精細(xì)。起甲，酥堿等病害的修復(fù)材料為明膠、甲基纖維素等，針對病害產(chǎn)生的原理，采用脫鹽工藝。在壁畫修復(fù)大致完成后，采用紅外圖像分析、測量溫度差、濕度等方法來對修復(fù)效果進(jìn)行評估。除了上述的本體干預(yù)外，還對石窟壁畫進(jìn)行預(yù)防性保護(hù)，建立莫高窟監(jiān)測預(yù)警體系，由前端數(shù)據(jù)收集系統(tǒng)對各類風(fēng)險因素監(jiān)測和監(jiān)測預(yù)警支撐系統(tǒng)以及應(yīng)用系統(tǒng)組成。除此以外，還采取綜合性治沙等保護(hù)方法。

除了對壁畫本身進(jìn)行保護(hù)修復(fù)外，還需從一些外部因素進(jìn)行著手。

首先便是游客參觀時的素質(zhì)問題，莫高窟是世界文化遺產(chǎn)，不少游客慕名而來，但是有部分游客在參觀過程中隨意拍照使用閃光燈，觸摸壁畫等行為對壁畫造成損壞。針對于此，游客朋友們在參觀過程中應(yīng)注意自身的素質(zhì)，聽從導(dǎo)游的指示，保護(hù)文物，人人有責(zé)。除此以外，開發(fā)部門在面臨經(jīng)濟(jì)效益與社會效益時，不能一味地追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視社會效益，要多關(guān)注敦煌石窟的環(huán)境承載力，控制游客訪問量，從而避免對文物造成不可逆的傷害。同時，政府部門要拋棄盲目開發(fā)的功利心態(tài)，從實際情況出發(fā)，加強(qiáng)景區(qū)的管理，提供景區(qū)保護(hù)與修復(fù)的資金技術(shù)支持，進(jìn)一步做好保護(hù)和管理敦煌石窟的決策和工作。

總之，作為中國歷史見證者的敦煌莫高窟，作為其中有代表性藝術(shù)的石窟壁畫，這場視覺盛宴，值得每一個人了解和保護(hù)，使之成為人類永久的文化財富。

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作者簡介：張楠（2001）女 漢族 山東省青島市人