自然輕松的美感

◆朱世慧

我喜歡楊俊對藝術的執著認真，喜歡她的舞臺氣質，也喜歡她的表演風格。我更佩服她的是，雖然她已經是“五朵金花”之一，卻依然一直奮斗和活躍在黃梅戲舞臺上。可能是因為我的基因關系，我很喜歡和熱愛黃梅戲這樣一個清新亮麗的劇種，在這樣一個劇種里，有不少藝術家和我都是好朋友，比如馬蘭、吳瓊、韓再芬、張輝，還有我的同輩人黃興德，我和這些朋友在各種場合、各種媒體上，還有我合作過的黃梅戲的片斷上，比如《天仙配》《夫妻觀燈》《打豬草》等等，對這些黃梅戲的藝術家們，我都有羨慕之感、仰慕之情。我想楊俊的藝術道路和成才，應該好好總結，值得大家認真學習。

無論哪個戲曲劇種，都有一個共同點，那就是啟蒙和師承。這對我們戲曲演員的成才是非常重要的，這是至關重要的一個階段。楊俊很有幸在她的學藝之初，遇上了非常優秀的好老師，這里除了黃梅戲的一些好老師以外，也有京劇的好老師給她啟蒙、給她開蒙，京劇學生開蒙。有一句話叫先得讓你弄明白四個字：“橫平豎直”，這四個字很簡單，橫是平的，豎是直的，你把這個弄清楚了，你就弄明白了戲曲里的一些道理，對戲曲演員一生都是極其重要的，你才能夠在四功五法上走上一條正確并享用一輩子的藝術之路。今天在舞臺上看到楊俊的任何呈現，無論是生活小戲，還是《女駙馬》這樣的官衣袍帶戲，或者是當今的現代戲，你都會覺得楊俊的身體那么好看，那么美，用行話說是那么“順溜”，幾乎難挑出什么毛病，同為一名戲曲工作者，我深知要達到這樣的程度，是多么的不容易，除了老師教得好以外，自己也得付出極大的艱辛和努力。

我看她的戲不少，她在舞臺上無論是唱做念舞，給我的感覺都是那么的松弛，干我們這行的，能達到這樣一個呈現水平或者境界的演員，不是很多。緊是戲曲演員的一個通病，我們也都是從緊逐漸過來的，緊會造成嗓子發橫、身段僵硬，甚至臉上出現極不自然的反應，演員在舞臺上松弛才能夠把握好人物，才能夠拿捏住人物的唱做念打舞，才能很自信地把戲以美感、藝術感呈現給觀眾，自然輕松的本身還含有劇種的質樸，必須有高超的駕馭能力，演員在舞臺上的內緊外松，實際上是一種功底，楊俊在這方面的舞臺實踐是應該得到很多從業者認真學習和照此實踐的，楊俊的藝術道路可以歸納為有優秀的天賦、優秀的老師傳承，再加上個人的悟性和勤奮。