桃花塢木版年畫的色彩特征探析

文 |徐止喜 李 禛

一、桃花塢木版年畫的色彩與題材分析

年畫是中國特有的一種民間美術表現形式，早期常作為春節繪畫體裁。為增添喜慶的節日氛圍，家家戶戶會在門上張貼新年畫，這些年畫題材豐富、形態生動、色彩大膽，極具裝飾意味。由于各地歷史文化與生活習俗的區別，不同地區的年畫也形成了豐富多彩的民間藝術。其中，天津楊柳青年畫、四川綿竹年畫、蘇州桃花塢年畫、山東濰坊年畫，并稱為民間四大年畫，各地年畫在色彩特征上均呈現出多樣化的藝術風格。

蘇州桃花塢木版年畫是南方地區的主要年畫，其憑借豐富多彩的創作內容，大膽新穎的構圖形式，以及極具風格的色彩表現深受百姓的喜愛。色彩在中國傳統文化的觀念中被賦予了深厚的文化內涵，并在社會生活中產生了深遠的影響。桃花塢木版年畫以水印套色木刻為主要的表現形式，起初作為書籍插畫，而后逐漸成為一種獨特的民間藝術，其繪畫題材常有游園嬉戲、民俗生活、山水風光、花鳥異獸等，內容十分豐富。據統計，民國初年以前的桃花塢木版年畫作品已有八百多種，大多在繪畫技法上受到宋元時期工筆畫的影響，還保留了界畫的特點，整體風格嚴謹，成熟時期的作品還呈現出立體的畫面透視效果。作為民間喜慶賀歲、迎來送往的一種藝術表達形式，桃花塢木版年畫最具代表性的題材莫過于“吉祥喜慶”，如《一團和氣圖》《新春大吉圖》《百子嬰戲圖》《天官賜福圖》等作品，既表達了人們祈福、辟邪、旺財、長壽的美好愿望，也體現了年畫服務生活與藝術欣賞的作用。

年畫并不只是在過年時才可以張貼，許多傳統民俗節日中也經常張貼不同形式或題材的年畫作品，平日里如婚嫁、賀壽、生子等美好日子，都可以張貼不同的喜慶年畫。由此可見，年畫已經成為民間生活里常見的藝術表現形式。這些題材的年畫，色彩往往比較艷麗明快，因受到大眾直觀感受的影響，鮮艷的色彩環境既可以營造出歡快的節日氣氛，使人獲得更多興奮快樂的情緒體驗，也展現了百姓爽朗豁達的性格特征。

中國的傳統文化中，色彩被賦予了許多特殊的意義，以赤、黃、青、黑、白組成的“五色觀”與金、木、水、火、土形成的“五行說”有著密切的聯系，在色彩的感性心理中融入哲學的理性思維，兩者的結合形成了獨具魅力的中國民間色彩文化。五色包含的傳統色彩元素，其象征意義一直滲透在年畫作品中，形成了民間藝術創作最典型的特征。一幅作品中一般會有五至六套顏色，以紅色、桃紅、紫色、黃色、綠色、淡墨為主，多的時候也可以達到十套色。針對不同的題材，色彩的選擇也會有所區別，例如，年畫中紅色可以表現除夕、結婚、賀歲這樣的題材，營造出喜慶、祥和的氛圍，在喜慶的民俗活動中也普遍有“尚紅”傾向，這點在桃花塢木版年畫中也比較常見，如作品《開市大吉》，人們的服裝大面積使用了紅色，一派熱鬧喜氣。黃色的使用則寓意著富貴祥和，在許多祈福、迎財神的題材中可以見到，在民間美術中黃色的使用也沒有太多限制，如作品《菩薩圖》中，帷幔的黃色占了較大的面積，顯現出吉祥如意之感。

二、桃花塢木版年畫的色彩與工藝制作

蘇州桃花塢木版年畫的制作工藝主要有：繪制工藝、刻制工藝、印制工藝。

在進行正式木刻之前，先要進行內容的構思與設計，根據選擇題材創作畫稿，起稿是木版年畫制作的第一個環節，非常考驗畫師的技藝水平，如果畫稿線條和色彩不符合刻版或印刷要求，會被年畫鋪退回重新修改完善。刻版與印刷則對年畫作品的質量起著決定作用。通常在刻制時要格外注意線條之間的空間感，刀法不可過于死板，好的作品往往線條生動，松弛有度。等畫稿刻制結束，還需把多余的地方鏟平。接下來是色版的刻制，由于桃花塢木版年畫采用的是一版一色的印刷，在刻制色版之前，應分別在每張墨線稿上的不同位置繪制好對應的色彩，再將區分好顏色的紙張分別粘貼在五塊木版上，正面朝下放置后刷平晾干。刻套版時，方法與刻制線版基本類似，只要將畫面中有顏色的部分刻出來即可。待刻制完成后，再依據面積大小敲底，敲底時要注意大面積深、小面積淺的原則，底面盡量保持平整以便于后期印制。刻制要注意線條的空間，避免套印時淤積大塊墨色。完成后即可進行套色工序，套色要將紙張對齊，并把一邊平整夾在印臺下，將螺絲擰緊確保紙張在套色過程中不會發生位移。在不用印刷的一邊放上木板并鋪好牛皮紙，調整線版后放在合適的位置，便可開始印制。擦樣時先用墨汁均勻地涂刷在線版上，將夾好的紙張平整鋪在刷好的線版上，用把子刷勻后再提起，墨線便可清晰地印在紙張上。印刷色版時要摸版嵌紙，保證套色版和墨線版吻合，刷色的時候蘸色要盡量均勻一致，并快速刷在版面上，防止顏料過多堆積，同時注意刷子的棕絲掉落污染套版。待顏色刷制均勻便開始覆紙擦印，一般應輕柔地先從右到左，從中心向四周擦，再用力把畫面擦出，在此過程中需要根據顏色面積分布的區別不斷調整力度。通常情況下按照從輕至重的順序，每個顏色都要印制兩三遍才可完整均勻。印制完成后，用干燥紙板吸掉紙張中多余的水分，方可用刀剪裁。年畫鋪之間通常存在競爭關系，銷量好壞大多與年畫質量有著緊密的關系，使用材料及制作工藝對木版年畫的色彩有著直接的視覺效果影響，所以印制完成后的木版年畫還需要通過檢驗來確定優劣等級。

三、桃花塢木版年畫的色彩與搭配運用

在傳統民間美術的色彩運用中，勞動人民依據自己的審美喜好總結了許多常見的配色規律，這些規律對年畫藝術也具有影響和指導意義。針對蘇州桃花塢木版年畫的用色搭配，簡單可以歸納為以下幾種類型。

紅配黃：紅色與黃色作為桃花塢木版年畫中使用較多的兩種色彩，常以主體與背景的組合形式出現。如作品《麒麟送子》中，紅色占據了大面積，形成了整個畫面的主色調，小面積運用黃色，襯托點綴出和諧生動的畫面，充分彰顯出吉祥喜慶的氣氛。

紅配綠：這一搭配在蘇州桃花塢木版年畫中也經常見到，多以桃紅色搭配粉綠色出現在作品中。如《隋唐英雄大會賈家樓前本》《新出清朝世界十怕妻》兩幅作品中，都采用了桃紅色與粉綠色的搭配，夫妻兩人的服裝一個桃紅、一個粉綠，顯得人物鮮活生動，給畫面還增添了幾分趣味性。

紫配綠：紫色搭配綠色也是一對常見的桃花塢木版年畫色彩組合。綠色雖然出現較多，但主要用于搭配使用，不做主體色。如《玉堂富貴蓮生貴子》中，桃紅色和紫色為主加以綠色搭配，背景則運用黃色作為陪襯，呈現出一種清雅歡快的意境。

四、結語

中國年畫作品中的色彩搭配并非只是單純的顏色拼疊，其體現了獨特的藝術形式與豐富的文化內涵。蘇州桃花塢木版年畫的色彩特征正是在幾千年傳統民間色彩觀的基礎上發展起來的，其色彩的運用受到人文歷史、民俗地理等不同因素的影響。研究桃花塢木版年畫的色彩特征，在現代裝飾藝術中也具有重要的意義，通過分析其色彩表現規律，探尋傳統民間色彩的可借鑒要素，不斷概括、提煉、分解、重構桃花塢木版年畫的色彩特征，從而更好地將其與當代文化生活相融合，并為讀者提供一些思考。