□湘靈
湘靈,江蘇無錫人,常年活躍于聯都、天涯社區和九天聯苑等平臺。還曾于網絡教授楹聯,任勞任怨,扶植后學,為聯界培養了一大批后備軍。九天聯苑俞儀曾贈聯曰:久做平凡事;常懷錦繡心。
出句為題畫,首先要處理好聯句與畫面內容的關系。既不能脫離畫面天馬行空,也不能只對畫面進行單純說明。需要聯者在把握好畫面景物特點的基礎上,進行合理想象,從而達到虛實相間、借景抒情的效果。
出句:九天開勝境,含笑桃花不語,溪水清流,笛韻飄飄,旖旎云山凝幻夢;
出句用『九天開勝境』一句總領,寄寓出句者的美好祝愿,言簡而意豐。接下來緊扣勝境之『勝』具體展開。用『含笑桃花不語,溪水清流』描寫畫面實有景物,有色(桃花之粉紅、溪水之清碧),有聲(清流潺潺之聲),有情態(含笑不語),有動感(流),寥寥數筆,栩栩如生。
一切景語皆情語。出句調動了視覺、聽覺等感官,讓景物的和諧與旖旎充溢于字里行間。在此基礎上,由實入虛,轉入想象,進行氛圍的烘托渲染。笛韻飄飄,凝幻夢,這些都是畫面上沒有的內容,但因為有了鋪墊,作這樣的想象也就合情合理、勢在必然了。記得蘇軾『正是河豚欲上時』句便是由惠崇《春江晚景》畫面生發的想象,也是整個題畫詩的點睛之筆。用想象之筆收尾,既避免了單調,又寓情于景,表達了對九天勝境由衷的熱愛之情。
對句:千鶴赴瑤池,會心芳草多情,叢林翠滴,煙霞裊裊,繽紛霧海締仙緣。
【紫燕】
本句對仗工穩,且情溢于景。由動景入筆,出手就氣勢不凡。上千只白鶴奔赴瑤池,引起了一系列的反應:草含情,林獻翠。當然,會心的、多情的何止芳草與叢林。這樣就以點帶面,景中寄情,極富感染力。
在寫景上,成功地運用了多種感覺角度,勾勒出色彩和諧、動靜相宜的精彩畫圖。接著,對句嚴格按照出句的結構,由實入虛,由煙霞到仙緣,既照應了『瑤池』『勝境』,同時又寄意深遠。對句穩穩地托住出句。上下比珠聯璧合,令人嘆服。
對句:三徑寄華年,低飛野鷺傳情,釣舟淺泊,樵歌隱隱,空蒙煙壑引知音。
【空空道人】
本句結構嚴謹,對仗工穩,用筆老到,寄意深遠。全句用『三徑』總領,接著用三個小分句寫景寄懷。『野鷺』『低飛』為『傳情』,于是在這花也含笑、鷺也傳情的人間仙境中,放下了俗世間一切喧囂,逍遙自在,其樂融融。用『釣舟』『樵歌』意象,既寫出了世外高人的性情與意趣,也借此暗寓了各路對聯高手的精神風采,可謂『不著一字、盡得風流』。最后用『空蒙煙壑引知音』收尾,意寓九天勝境引來眾多知音流連忘返,很好地承接了出句。唯『低飛』偏正結構對『含笑』動賓結構,略寬些。
對句:七彩入祥圖,放歌雁鶴無憂,峰巒倒映,嵐煙裊裊,蔥蘢林海隱仙蹤。
【蝙蝠俠】
本句對仗工穩,寫景入神。起句五字總領。『七彩』者,雁鶴、峰巒、嵐煙、林海之色彩繽紛也。接下來按從近至遠、從中間到周邊的順序描寫畫面景物:『雁鶴』無憂無慮地放歌,峰巒的水中倒影清晰可見,遠處嵐煙裊裊整個林海蔥蘢郁秀,讓人推想其中必定隱居著世外仙人。分寫部分也是由實入虛,實者描摹得神,虛者想象合理。唯『雁鶴』并列結構對『桃花』偏正結構略寬。
對句:百鳥遇知音,脫塵鶴羽低飛,松風長嘯,仙鄉渺渺,參差草木蘊真機。【一問三不知】
對仗工穩,寫景虛實結合。百鳥句呈現了天人和諧、笛清鳥歡的生動畫面,景中寓情。接著舉例——鶴脫塵而低飛,盡寫遇知音后的欣欣然。然后畫筆一拓,寫長嘯之松風,寫想象中的仙鄉,抒發了對一草一木都含真蘊機的贊賞之情。『知音』動賓結構對『勝境』偏正結構,略寬。
對句:三界孕瑤池,通靈鶴影多姿,霞光晚照,仙蹤渺渺,婆娑草木布玄機。【翩若驚鴻】
本句結構嚴謹,寫景生動。首句總領,接著分寫瑤池之仙景:鶴之舞姿美妙,夕陽也為這仙境披上一層絢麗的霞光。光與影、動與靜,相得益彰。在此基礎上,自然而然地引入了對仙蹤的尋覓,結果是渺渺。到此似顯低落,然而尾句又使情緒回揚起來。
九天聯界文學苑(群Q Q號71951725)供稿