論《追憶似水年華》中繪畫與文本的融合運(yùn)用及意義

■丘荻川/廣西大學(xué)

《追憶似水年華》不同于傳統(tǒng)古典小說主要側(cè)重于對環(huán)境社會及人們生活的客觀情節(jié)描寫，而是同時并重敘事主人翁“我”的內(nèi)心主觀世界自我的細(xì)微體驗(yàn)、思考和感悟。

在關(guān)于普魯斯特及其作品《追憶似水年華》的研究中，前人多注重并圍繞書中時空結(jié)構(gòu)展開對文本的探討和分析解構(gòu)，其中也有對藝術(shù)繪畫與文字的結(jié)合分析。

普魯斯特?zé)釔畚膶W(xué)及美術(shù)，從文藝復(fù)興油畫風(fēng)格到印象派作畫，以及對莫奈、惠斯勒等畫家的繪畫技巧風(fēng)格分析，他都了如指掌。同時據(jù)納博科夫《文學(xué)講稿》，普魯斯特受藝術(shù)本質(zhì)論影響，因而常常將美術(shù)繪畫化于其文本之中，大量使用繪畫式環(huán)境描寫使文章更具畫面感，使讀者身臨其境。本文擬從《追憶似水年華》第一部《在斯萬家那邊》入手，探討文本語言中對繪畫的融合運(yùn)用，以及對全文本的作用和意義。

一、冷暖色對比

《追憶》文本中包含了作者大量的環(huán)境描寫，色彩對環(huán)境起著不可或缺的作用，冷暖色表明色彩具有溫度感，暖色調(diào)給人以溫暖柔和的感覺，而冷色調(diào)則略增清爽或冷清之感。冷暖色彩的搭配在繪畫中是必不可少的重要技巧，作者將這點(diǎn)運(yùn)用于文本的描寫中。

“這帶兩岸樹木蔥蘢，團(tuán)團(tuán)濃蔭通常把水面映得碧綠，但有幾次暴雨過后，黃昏分外恬靜，歸途中我發(fā)現(xiàn)河水藍(lán)得透亮，近似淡紫，仿佛涂上了一層日本風(fēng)格的彩釉。水面上疏疏落落地點(diǎn)綴著幾朵像草莓一般光艷的紅蓮，花蕊紅得發(fā)紫，花瓣邊緣呈白色。遠(yuǎn)處的蓮花較密，卻顯得蒼白些，不那么光滑，比較粗糙，還有些縐縐巴巴，……一簇簇鮮花擁擠在一起，形成塊漂浮在水面的花壇……說它是水上花壇，其實(shí)也是天上花壇，因?yàn)檫@花壇為花朵提供了一片顏色比花朵更富麗、更動人的“土壤”：水面。”

冷色為湖水的接近淡紫的藍(lán)色、發(fā)紫的花蕊、花瓣邊緣的白色，暖色為睡蓮本體的草莓紅；同時還包含了一種特殊的色彩——綠色。綠色和冷色搭配為暖色，和暖色搭配時則為冷色，是一種非常合適于過渡冷暖色調(diào)，位于相對比較中心位置的自然色。文中主角觀察池塘之景十分認(rèn)真，對睡蓮顏色的描寫極盡細(xì)膩，從冷色調(diào)的紫色花蕊到草莓紅的暖色花瓣本體再過渡至發(fā)白的冷色邊緣，形成了冷——暖——冷具有層次感的搭配。而在色彩磁盤上，紫色是最靠近紅色的冷色調(diào)，作者刻畫的紫色花蕊此時便完美地與紅色花瓣融合過渡，避免了突兀生硬的冷暖色搭配。 “疏疏落落的紅蓮”表明此時花園池塘之景以藍(lán)綠冷色調(diào)的湖水樹木為主，只有紅色作為暖色點(diǎn)綴，同樣根據(jù)色彩磁盤可知，紅色的補(bǔ)色為青色，也就是藍(lán)色加綠色。補(bǔ)色之間的對比在一般情況中也叫對比色，由于補(bǔ)色對比色在顏色成色和純度等方面都有較為明顯的區(qū)別，因而可更好地提升文中營造出的視覺效果，引起讀者更多的注意力。這樣的環(huán)境色彩搭配不僅使場景更具有層次性，而且綠色使紅藍(lán)冷暖色調(diào)間融合得更為舒適平和，畫面更為和諧靜謐，陶醉其中，與主角產(chǎn)生情感的共鳴。

該文本描寫的是維福納河塘里的睡蓮，和莫奈《睡蓮》有異曲同工之妙。莫奈是作者普魯斯特最喜愛的畫家之一，這段場景描寫十分有印象派畫作的特色，字里行間中色彩的搭配運(yùn)用，場景景物的疏密搭配等是很好的體現(xiàn)。之后的描寫如“天上的花壇”其實(shí)已經(jīng)消除了這些事物的真實(shí)感，雖然它打破了先前對現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的傳統(tǒng)視覺定位，然而看似顛倒現(xiàn)實(shí)世界的背后，實(shí)質(zhì)上是引入了更深層的體驗(yàn)——藝術(shù)真實(shí)。一切視覺記憶都與主觀感受相融合，時空不再是條理分明且清晰的構(gòu)成，而是變成了無意識的再組合。因此意識流在這種目的上與印象派具有很高的相似性，都試圖塑造有著矛盾感、模糊與多變并存的主觀世界。

“她的眼睛像一朵無法采擷的青蓮色的長春花，我雖無法采擷，她卻是饋贈給我的，已被一團(tuán)烏云擋去半邊的太陽，仍竭盡全力把光芒投射到廣場上和圣器室，給為婚禮鋪設(shè)的紅地毯增添一種肉紅色的質(zhì)感，使羊毛地毯長出一片粉紅色的絨毛，多了一層光亮的表皮。”

引文二盡管不是景物描寫，但是作者通過聯(lián)想和通感巧妙地將人物描寫與場景描寫融合在了一起，不僅打破了原有人物描寫的局限，并且在時空上拓寬了讀者的感知。這段描寫主角心儀女性的文本使用了筆者在上文提到的場景色彩搭配，將心儀對象的眼睛比作冷色調(diào)的青蓮色長春花，冷色使人產(chǎn)生冷冰冰的距離感，花朵卻凸顯其女性的嫵媚。烏云與太陽是強(qiáng)烈的冷暖色對比。這句話是整段冷暖色對比描寫中套嵌的一個小對比，被烏云遮掩，剩下的半邊太陽更顯其耀眼，使接下來虛擬的情景描寫中鍍上了一層明亮的暖環(huán)境色，即“增添一種肉紅的質(zhì)感”“長出一片粉紅色的絨毛”“多了一層光亮的表皮”。這增添了虛擬的物體質(zhì)感，擴(kuò)大了讀者的感官。讀者雖然在先前已經(jīng)知曉了其真實(shí)容貌，但只能在腦內(nèi)想象出平板的人物形象，這段描寫能較為直觀地感受主角心儀女性的迷人之處，并且體驗(yàn)到主角視角中陷入愛戀的心情。帶著模糊感的柔和，不注重對物體形狀的刻畫而強(qiáng)調(diào)色彩在光影變換中的區(qū)別同時是印象派畫作的特點(diǎn)之一，從此段引文中讀者也能感受到作者對印象派繪畫技法的內(nèi)化與應(yīng)用。

二、明暗關(guān)系及透視法

每當(dāng)我半夜夢中回憶及貢布雷的時候，就只看到這么一塊光明，孤零零地顯現(xiàn)在茫茫黑暗之中，像騰空而起的焰火，像照亮建筑物一角的電光，其余部分都沉沒在黑夜里。這塊光明上尖下寬：下面是小客廳、餐廳、花園中幽暗小徑的開頭一截(無意中造成我哀愁的禍?zhǔn)姿谷f先生要從那面走來)和門廳(我要由此而踏上樓梯的第一級)，而攀登起來令我心碎的樓梯則構(gòu)成這個不規(guī)則棱錐體的非常狹窄的錐干；頂部是我的臥室、臥室外的過道、過道口的玻璃門，我的母親就是從那里進(jìn)來的。總之，老在晚上那個鐘點(diǎn)見到、同周圍事物完全隔絕、在黑暗中孤零零地顯現(xiàn)的，就是這么一幕簡而又簡的布景。

這段引文體現(xiàn)了非常清晰的明暗之間的對比，同時兼有繪畫透視法技巧的體現(xiàn)，使讀者腦內(nèi)構(gòu)建出極具畫面感的文本場景聯(lián)想。在這個經(jīng)典的回憶情景中，雖然主人翁著重描寫了他記憶里的家和房間，實(shí)際上他想要真正去刻畫的，是給自己童年留下深刻影響的人。一塊光明孤零零地顯現(xiàn)在茫茫黑暗中，光影的明暗對比即為色彩透視，增加黑暗的方式為畫面增加了不少立體感，同時使這個令主人翁難以忘懷的場景從房子的整體中抽離出來，明暗對比塑造了這個場景，使其更具真實(shí)性。黑暗既是當(dāng)時的夜晚，也暗示著主人翁的親人對其敏感心思的不理解，母親晚安吻顯得更為重要。主人翁和他的母親沿臺階而上，進(jìn)入房間——也就是這幅場景的焦點(diǎn)。那時他不僅時常蝸居在這間房里，而且大部分心理變化都在此處醞釀。上尖下寬的構(gòu)圖把讀者的注意力引向了房間，這個場景構(gòu)圖也是透視技巧的體現(xiàn)。幽暗小徑可以說是整幅畫面的明暗交界線，它實(shí)現(xiàn)了從光到影的過渡，無意間帶給主人翁痛苦的斯萬先生便是從這里走來，光與影在他身上融合。雖然那時主人翁對斯萬先生不甚了解，他的來訪卻給主人翁帶來極大波動。斯萬先生具體的人物性格此時是模糊的，作者讓他從明暗交界線的地方走來，是獨(dú)辟蹊徑、強(qiáng)調(diào)重要性的方式。這些描寫類似于拉斐爾的繪畫技巧，通過暗色來凸顯人物的立體感，使得人物立體效果最大化。哪怕沒有具體的外貌描寫，讀者依然能通過光影變化設(shè)想出那些令主人翁心思搖擺的人物。這種手法展現(xiàn)了人物在場景中的主導(dǎo)作用，更加方便人的情感特征的凸顯。

“那時我們眼前的鐘樓周身披著燦爛的陽光，金光閃閃、焦黃誘人，簡直像一塊碩大無朋的節(jié)日奶油面包，它的塔尖直戳藍(lán)色的天空。黃昏時，當(dāng)我散步歸來，……這時鐘樓反倒因?yàn)榘兹找驯M而顯得格外溫柔，它倚著蒼白的天空，像靠在深褐色的絲絨坐墊上似的”

這里文本中的明暗對比更加側(cè)重在光線條件改變下多種色彩變化，頗具印象派的典型風(fēng)格。鐘樓從正午燦爛的、具有生機(jī)活力的金黃色到傍晚的略帶落寞感的深褐，天空由藍(lán)轉(zhuǎn)為蒼白，將鐘塔比作節(jié)日奶油蛋糕，打破了以往寫實(shí)文本描寫界限分明的堅實(shí)外形，物體之間的交界變得模糊不清且柔和。此處想側(cè)重呈現(xiàn)的是事物給人帶來的感覺，并非真正的面貌，是一個重視主觀體驗(yàn)而非客觀存在的描繪。作者抓住這些生活中似乎微不足道的光線細(xì)節(jié)，刻畫在光線的影響下呈現(xiàn)出大不相同色調(diào)氛圍的事物，為其增添特殊的畫面感。

《追憶似水年華》這部作品中繪畫相關(guān)知識、技巧與文學(xué)描寫間的化用交融體現(xiàn)了普魯斯特獨(dú)特的藝術(shù)功底。主人翁曾言：“在我內(nèi)心深處搏動著的，一定是形象，一定是視覺的回憶。”藝術(shù)審美和繪畫技巧在文本中的應(yīng)用不僅僅是為了還原視覺記憶，更是為了展現(xiàn)出其中那些捉摸不透的東西，譬如情感。在《追憶》中，場景描寫不再處于附屬地位，而是作為獨(dú)立的成分而存在。場景里包含美，也包含思想的意義。在作者的筆下，景色成為角色的一部分，與其一部分特性相關(guān)聯(lián)。繪畫性的文本描寫無疑為這一目的實(shí)現(xiàn)起到了相當(dāng)重要的作用。